□劉慶霖

在中國，田園詩幾乎是最早產(chǎn)生的詩歌品種?！对娊?jīng)》中就有相當(dāng)一部分是以農(nóng)村、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為背景或題材的作品。如《十畝之間》、《無羊》、《七月》等等。有唐以來，田園詩更是得以充分發(fā)展，并逐步形成了田園樂、田園苦、田園美三大創(chuàng)作主題。并且，這三大主題的田園詩一直綿延至今。

不能否認(rèn)，在近、現(xiàn)代的田園詩中，也有一些佳作。如“老巷新樓門對門，油鹽柴米總難分。東家有酒西家醉，一樹桃花兩院春?！保ㄉ蛟啤多従印罚芭蘸鰜砗谷窘?，門前看柳哪成陰。卻詢挖菜歸來女，入土春風(fēng)幾許深？”（劉慶文《問春》）然而，像這樣讓人賞心悅目的作品并不多見。不客氣地說，許多田園詩是有其名而無其實的。究其原因，主要有以下幾點：

一是模仿意識強，雷同作品較多。我們來看下面兩首詩：“雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花?！保ㄌ啤ね踅　队赀^山村》）“泥壁茅蓬四五家，山茶初茁兩三芽。天晴男女忙農(nóng)去，閑煞門前一樹花?！保ńび暨_夫《臨安道上即景》）郁達夫的詩不但與王健的詩在題材、結(jié)構(gòu)、語言、選景上有太多的相似，而且連時代氣息也割舍不開，這顯然是一首有意模仿之作。當(dāng)代雷同之作就更多了。例如拿“燕子找不到舊巢”來說農(nóng)村變化的作品就比比皆是。

二是不深入生活，滿足于一般的表現(xiàn)。例如：“塑料大棚連百家，向陽坡上放光華。菜蔬嫩綠迷人眼，冬日能嘗夏日瓜?！保▽O鳳洲《冬韻》選自《古今絕句精品類編》）這種遠(yuǎn)距離地“遙瞰”農(nóng)村景象的詩，在當(dāng)下也逐漸增多。詩人的筆一直停留在遠(yuǎn)鏡頭、粗線條的層面上，沒有沉下去。

三是情感不真實。有的詩人任意夸大農(nóng)村的變化和生活，甚至有造假的現(xiàn)象。例如：“一犁破土散泥香，操舵紅衣播綠秧。機響阿哥傳短訊，外商預(yù)款萬噸糧?！保匙髡摺斗N糧女》）“駕機農(nóng)女舞香泥，萬點碧星微笑畦。鬧響諳音夫萬里，手機一打大洋西?！保匙髡摺恫逖砼罚┎浑y看出，作者在贊美農(nóng)村的現(xiàn)代化生活。但是，這種贊美是建立在情感不真的基礎(chǔ)上的。這位作者寫農(nóng)村題材的《××女》，一寫就是60首。這其實就是在“造詩”。詩人一旦開始“造詩”，情感就會不真實；情感不真實，詩的表現(xiàn)就像參了水的酒，讓人覺得沒有多少味道了。

四是意象陳舊，時代感不強。如：“桃花嬌艷李花稠，彩蝶翩翩樂自由。芳草萋萋楊柳岸，玩童放牧倒騎牛?！保ㄊY德芝《家鄉(xiāng)二月》，選自《難老泉聲》2011年一期）這首詩將鮮花、彩蝶、芳草、楊柳、牧童、歸牛幾種意象疊加，確實營造了一個悠閑而美麗的鄉(xiāng)村黃昏場景。但這種意象卻缺少一種現(xiàn)代氣息。

田園詩，說到底主要還是寫給農(nóng)人看的。不具體，不新穎，尤其是不真實的作品，農(nóng)人是不會喜歡讀的。記得2002年我出版第一本詩集后，一個朋友把書帶到故鄉(xiāng)去讀，他的父親隨手翻了幾頁，當(dāng)他看到：“覓得芳菲作近鄰，卻依蜂意動遷頻。千箱露冷風(fēng)衣薄，甜在唇邊是苦人?！保ā堵愤叿欧淙恕罚┚驼f：“這本書我要了?！币驗檫@位朋友的父親也養(yǎng)了幾箱蜜蜂，他是真正讀懂了這首詩。后來，我又為這位朋友的父親寫了第二首《路邊放蜂人》：“入夜禾間萬籟融，花香濃郁帳邊籠。蟲聲擦亮舊燈盞，提向蜂箱陪老翁。”這位養(yǎng)蜂的農(nóng)民把它視為最好的“禮物”，著實感動了好長一段時間。這就給我們提出一個問題：中國是一個農(nóng)業(yè)大國，有八億農(nóng)民，農(nóng)民也是喜歡詩的。如何能寫出他們能夠讀得懂，喜歡讀的作品？我想，無論是寫田園苦、田園樂、還是寫田園美，只要我們深入生活并用真情去寫，寫出當(dāng)代貨真價實的田園詩，農(nóng)人是會喜歡的。