賈振鑫 呂云路

文藝晚會(huì)的結(jié)構(gòu)手法，是策劃實(shí)施過程中的重要表現(xiàn)手段，是創(chuàng)作者根據(jù)晚會(huì)的表現(xiàn)內(nèi)容和采用的節(jié)目進(jìn)行的相應(yīng)組織與安排。其中，處理好每個(gè)藝術(shù)點(diǎn)在晚會(huì)結(jié)構(gòu)中的合理布局，是晚會(huì)策劃實(shí)施的核心所在。

根據(jù)文藝晚會(huì)的藝術(shù)特點(diǎn)，文藝晚會(huì)可具有亮點(diǎn)、動(dòng)情點(diǎn)、高潮點(diǎn)、主題點(diǎn)、娛樂點(diǎn)、宣傳點(diǎn)、互動(dòng)點(diǎn)和新聞點(diǎn)等諸多的藝術(shù)點(diǎn)，亮點(diǎn)和動(dòng)情點(diǎn)又是諸多藝術(shù)點(diǎn)訴求的集中反映。處理好這些藝術(shù)點(diǎn)與晚會(huì)整體結(jié)構(gòu)“點(diǎn)與面”的關(guān)系，做到了科學(xué)布局，以點(diǎn)帶面，便很好地體現(xiàn)了策劃學(xué)的點(diǎn)式效應(yīng)和示范性效應(yīng)，提升了整臺(tái)文藝晚會(huì)的藝術(shù)水平。

一、文藝晚會(huì)的亮點(diǎn)

文藝晚會(huì)的亮點(diǎn)，是晚會(huì)最出彩的地方，也是晚會(huì)的看點(diǎn)、精彩點(diǎn)，是能夠和最大多數(shù)觀眾產(chǎn)生共鳴的節(jié)目，如著名笑星趙本山表演的小品是歷屆央視春晚的一大亮點(diǎn)，是總導(dǎo)演下大力氣抓的節(jié)目；舞蹈《千手觀音》、《俏夕陽(yáng)》、《江南雨巷》、《化蝶》，既是該屆春晚歌舞類節(jié)目的亮點(diǎn)，也是編導(dǎo)們重點(diǎn)栽培的對(duì)象。但是，如果一臺(tái)文藝晚會(huì)失去了看點(diǎn)，沒有精彩點(diǎn)的出現(xiàn)，就會(huì)流于平庸，不會(huì)吸引受眾的觀看，其社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益也會(huì)大打折扣。

晚會(huì)亮點(diǎn)，不但由精彩節(jié)目來制造，而且可以用燈光舞美等技術(shù)手段來完成。2009央視春晚的舞美、燈光取得了革命式的突破，實(shí)現(xiàn)了由靜態(tài)舞美到動(dòng)態(tài)舞美的成功過渡，亦是本屆春晚的一大亮點(diǎn)。2005雙擁晚會(huì)《春滿大地情滿懷》，開篇的序——民族歌舞《錦繡中華》用“哈維燈”投射出的萬里長(zhǎng)城、天安門、壺口瀑布、喜馬拉雅、北國(guó)風(fēng)光、上海浦東等景觀，展示了祖國(guó)欣欣向榮的壯麗畫卷，反映了56個(gè)民族團(tuán)結(jié)幸福的美好生活，構(gòu)成了此次晚會(huì)的一大亮點(diǎn)。

綜上所述，構(gòu)成晚會(huì)的亮點(diǎn)，一是要通過精心創(chuàng)意、傾力打造的重點(diǎn)節(jié)目來實(shí)現(xiàn)；二是通過對(duì)節(jié)目形式的創(chuàng)新、演藝新人的挖掘?qū)崿F(xiàn)；三是編導(dǎo)極高藝術(shù)鑒賞力的妙手偶得，如舞蹈《千手觀音》就是可遇不可求的好節(jié)目，但沒有好導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)也不可能成為央視春晚的亮點(diǎn)節(jié)目，二者是相輔相成的；四是善于利用新的舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)造視覺的驚喜來制造亮點(diǎn)?？傊?，亮點(diǎn)處理得好，就會(huì)起到以點(diǎn)帶面的示范性效應(yīng)，提升整臺(tái)文藝晚會(huì)的藝術(shù)性和觀賞性。

晚會(huì)亮點(diǎn)節(jié)目的布局要根據(jù)晚會(huì)總體訴求的需要，選擇合適位置，既要符合文藝晚會(huì)的一般性結(jié)構(gòu)原則，也要突出“龍頭、豹尾、熊腰”的藝術(shù)作用。如果結(jié)構(gòu)單位以“起、承、轉(zhuǎn)、合”來界定的話，亮點(diǎn)節(jié)目應(yīng)安排在“起”的后半部分起到先聲奪人的作用；在“承”的后半段來挺起中場(chǎng)，“合”的合適位置給觀眾留有余味；動(dòng)情點(diǎn)本身也是晚會(huì)的亮點(diǎn)，可在“轉(zhuǎn)”的部分安排動(dòng)情點(diǎn)等亮點(diǎn)節(jié)目突出晚會(huì)的高潮。超大型文藝晚會(huì)的時(shí)限長(zhǎng)，打造的亮點(diǎn)節(jié)目多，亮點(diǎn)節(jié)目可在不同的篇章板塊中穿插，但是在小的板塊單位中和一般文藝晚會(huì)的位置布局基本相當(dāng)。這是晚會(huì)行進(jìn)節(jié)奏的需要，更是晚會(huì)“起、承、轉(zhuǎn)、合”結(jié)構(gòu)原則的具體體現(xiàn)。當(dāng)然，晚會(huì)的亮點(diǎn)節(jié)目總數(shù)越多越好，那樣在布局處理時(shí)將從容得多，但從實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來看，如果出現(xiàn)這種情況可以讓這些節(jié)目組團(tuán)作戰(zhàn)安排在前文所訴節(jié)目位置，根據(jù)晚會(huì)氣氛和節(jié)奏行進(jìn)的具體要求把其他節(jié)目穿插其中，將使晚會(huì)高潮迭起，給人酣暢淋漓之感。

二、文藝晚會(huì)的動(dòng)情點(diǎn)

文藝晚會(huì)的動(dòng)情點(diǎn)是最能反映晚會(huì)主題需要和策劃者創(chuàng)意的部分，是晚會(huì)最能感動(dòng)人的地方，也可以成為晚會(huì)的亮點(diǎn)之一，以訪談、節(jié)目或訪談加節(jié)目的形式出現(xiàn)。

動(dòng)情點(diǎn)的設(shè)計(jì)，應(yīng)該追溯到央視第二屆春晚，最早提出這一理念的，是因?qū)憽洞鬀Q戰(zhàn)》而聞名的八一電影制片廠編劇李平分，他從臺(tái)灣主持人黃阿原帶女兒到劇組的敬業(yè)精神受到感動(dòng)，得來靈感，向?qū)а蔹S一鶴提出建議設(shè)置動(dòng)情點(diǎn)，在那一年的春晚獲得成功后，在歷屆春晚中延續(xù)了下來。從技術(shù)層面來看，動(dòng)情點(diǎn)的設(shè)計(jì)符合藝術(shù)規(guī)律，是豐富晚會(huì)表現(xiàn)力的有效手段。1987年春節(jié)晚會(huì)的編導(dǎo)組組長(zhǎng)蘇叔陽(yáng)提出了一個(gè)理論，即“黃金分割法”，他把晚會(huì)分成四個(gè)部分，每個(gè)部分的高潮都是動(dòng)情點(diǎn)，并把整個(gè)晚會(huì)的高潮點(diǎn)設(shè)在四分之三處。正是在這一位置上，推出了徐良和王虹演唱的《血染的風(fēng)采》，引起了極大的轟動(dòng)。所以，從某種意義上來說，晚會(huì)的動(dòng)情點(diǎn)就是晚會(huì)的高潮點(diǎn)。

張明敏演唱的《我的中國(guó)心》，韋唯演唱的歌曲《愛的奉獻(xiàn)》、李谷一演唱的《難忘今宵》、“晉冀魯豫紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利五十周年文藝晚會(huì)——光榮的土地”中的舞蹈《王二小的故事》、2009文化部春晚“致春天”的情景歌舞《回望山川》，2009央視春晚對(duì)航天英雄的采訪等，都是晚會(huì)動(dòng)情點(diǎn)的產(chǎn)物。

文藝晚會(huì)動(dòng)情點(diǎn)的設(shè)計(jì)符合了對(duì)比反襯藝術(shù)手法原則，一般布局在整臺(tái)晚會(huì)或者各個(gè)單元“轉(zhuǎn)”的部分。

三、文藝晚會(huì)的行進(jìn)節(jié)奏

節(jié)奏，是指音樂中有規(guī)律交替出現(xiàn)的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱的現(xiàn)象。文藝晚會(huì)的行進(jìn)節(jié)奏就是指節(jié)目的節(jié)目氣氛、表達(dá)情感、節(jié)目風(fēng)格、張弛度等綜合藝術(shù)效應(yīng)所導(dǎo)致的“長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、高低”的現(xiàn)象。其組合是否科學(xué)合理，是保證文藝晚會(huì)節(jié)奏行進(jìn)的關(guān)鍵。

文藝晚會(huì)的行進(jìn)節(jié)奏務(wù)必順暢、明快，這和音樂要求節(jié)奏明快自然，寫文章要求語(yǔ)言通順流暢是一樣的道理，曲藝表演“快而不趕，慢而不拖”的說法，對(duì)于晚會(huì)的行進(jìn)節(jié)奏也是一個(gè)很好的借鑒，要求晚會(huì)的各個(gè)節(jié)目之間，起、承、轉(zhuǎn)、合的各個(gè)節(jié)目段之間，節(jié)目張弛度的銜接串聯(lián)應(yīng)該自然流暢。道理非常簡(jiǎn)單，寫文章是一個(gè)個(gè)字組成了一句句話，一句句話又組成了一個(gè)個(gè)自然段，而一個(gè)個(gè)自然段又組成了一篇（部）文學(xué)作品。這其中，不管是語(yǔ)句之間的連接，還是自然段間的連接都應(yīng)該是邏輯自然的，而不是突兀的、雜亂的，無序的。因此，文藝晚會(huì)要實(shí)現(xiàn)明快、自然、流暢的行進(jìn)節(jié)奏，不但要運(yùn)用好節(jié)目串聯(lián)的主持環(huán)節(jié)，而且要利用好晚會(huì)藝術(shù)表現(xiàn)的各種手法，根據(jù)晚會(huì)“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)原則要求，依據(jù)節(jié)目的演員實(shí)力、演出規(guī)模、表現(xiàn)形式、藝術(shù)特點(diǎn)、演出效果、感情氣氛、節(jié)目張弛度等客觀因素的存在，安排好晚會(huì)行進(jìn)的節(jié)奏，根據(jù)晚會(huì)的“亮點(diǎn)、動(dòng)情點(diǎn)”等藝術(shù)點(diǎn)的設(shè)計(jì)初衷，使這些“點(diǎn)”在晚會(huì)的整個(gè)作品構(gòu)成中，依據(jù)晚會(huì)創(chuàng)作的總體要求，綜合考慮，合理布局，連接成串，形成以點(diǎn)帶面的效果，構(gòu)成晚會(huì)的亮點(diǎn)頻現(xiàn)，高潮迭起，從而達(dá)到藝術(shù)上的多姿多彩。說白了，就是根據(jù)節(jié)目的具體情況把它放在晚會(huì)整體的什么位置，來實(shí)現(xiàn)晚會(huì)節(jié)奏的正常行進(jìn)。所以，只有在解決好晚會(huì)的藝術(shù)“點(diǎn)”在整個(gè)文藝晚會(huì)“面”中的合理布局的基礎(chǔ)上，才能利用各種藝術(shù)手法做好各個(gè)藝術(shù)點(diǎn)之間的串聯(lián)，才能解決好晚會(huì)的行進(jìn)節(jié)奏，不至于形成晚會(huì)行進(jìn)節(jié)奏拖沓，結(jié)構(gòu)松散的詬?。蛔龊昧送頃?huì)“點(diǎn)”的科學(xué)合理布局，就可以做到晚會(huì)節(jié)奏進(jìn)行的平衡，不管是抒情的舒緩，還是時(shí)尚動(dòng)感的快板，該急的地方能急的上去，該緩的地方能緩得下來。但是，晚會(huì)節(jié)奏進(jìn)行的平衡，不是無原則的忽快忽慢，而是根據(jù)晚會(huì)整體創(chuàng)作訴求和演出氣氛的實(shí)際需求來決定的，和晚會(huì)結(jié)構(gòu)的整體要求是保持一致的。