徐芳 萬(wàn)力力

古人云：“學(xué)畫(huà)者先貴立品，品正之人，筆外自有一種正大光明之概；否則，畫(huà)雖然可觀(guān)，卻有一種不正之氣，隱躍毫端。文如其人，畫(huà)亦有然?！?（清?《吳歷墨井畫(huà)跋》）。繪畫(huà)作品的藝術(shù)美感是和該作者的氣質(zhì)、涵養(yǎng)、意象是完全一致的，或者說(shuō)“人畫(huà)合一”。一幅被稱(chēng)為“逸品”傳世之作通常表達(dá)了作者無(wú)限的“胸中逸氣”，而其中的“逸”正是作者在作畫(huà)時(shí)的“境由心生”的結(jié)果。

元代是個(gè)背景非常復(fù)雜的朝代，整個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩不安，但山水畫(huà)卻在元代達(dá)到了高峰。關(guān)于元代山水畫(huà)之論述，歷來(lái)就有“宋畫(huà)刻畫(huà)，元畫(huà)蕭散”之說(shuō)，而“文人畫(huà)”也在此時(shí)代達(dá)到前所未有的高峰。縱觀(guān)整個(gè)山水畫(huà)史，“元四家”都占有舉足輕重的地位，也代表了元代山水繪畫(huà)的最高水平。而在“元四家”中，就從后世影響力這方面來(lái)看，王蒙無(wú)疑是其中最有成就的山水畫(huà)家。王蒙（1308—1385），吳興（今浙江湖州）人，字叔明，號(hào)黃鶴山樵，又號(hào)香光居士。是趙孟頫的親外孫，也是吳興畫(huà)派中趙孟頫直系的接班人。善書(shū)畫(huà)，詩(shī)文、史學(xué)亦精。今存詩(shī)集《草堂雅集》。從王蒙的身世不難看出，出身于吳興門(mén)下，啟蒙老師就是趙孟頫，受趙孟頫影響決不是偶然的，能達(dá)到今天的成就也并非偶然。縱觀(guān)全史，加冕于王蒙頭上的光環(huán)甚多：

筆法：董其昌稱(chēng)贊“天下第一王叔明畫(huà)” ，倪瓚也有說(shuō)“叔明絕力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)比君”的高度評(píng)價(jià)。

墨法：”《畫(huà)史繪要》中說(shuō)：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。他獨(dú)創(chuàng)的“水暈?zāi)隆?，極大的豐富了中國(guó)繪畫(huà)的表現(xiàn)。

影響力：主導(dǎo)了明清兩代山水的主要畫(huà)風(fēng)，流傳至今。

縱觀(guān)王蒙的作品，大抵可以分為三個(gè)階段，這和他處于三個(gè)不同的生活環(huán)境是息息相關(guān)的：青年王蒙，畫(huà)風(fēng)還處于仿古狀態(tài)，依舊沿襲趙氏一門(mén)擅長(zhǎng)表現(xiàn)的小景。《溪山風(fēng)雨圖》冊(cè)（故宮博物院藏）就是這個(gè)時(shí)期的典型代表，此套圖冊(cè)以防古風(fēng)格為主，多為仿董巨風(fēng)格，也有仿李郭的，甚至有學(xué)習(xí)米氏云山的習(xí)作，此冊(cè)頁(yè)無(wú)疑是王蒙接受趙孟頫臨習(xí)“古風(fēng)”的提倡而臨習(xí)的，畫(huà)面清新自然，古意黯然，另觀(guān)者倍感輕松，甚至有些可愛(ài)，畫(huà)風(fēng)很容易讓人聯(lián)想到趙孟頫的《重江疊障圖》、《水村圖》韻意樸素的味道。此時(shí)王蒙顯然處于摸索自己道路階段，畫(huà)面風(fēng)格還是以董巨的構(gòu)圖為主，以細(xì)密的披麻皴兼以自己靈動(dòng)略顯干澀的筆觸表現(xiàn)，此類(lèi)畫(huà)明顯透露出典型的五代山水風(fēng)格。1360年，王蒙推辭了元朝賜封給他的“國(guó)子博士”隱居黃鶴山中二十年。山中清閑無(wú)聊，便以手中筆墨來(lái)消遣，加以更直面的體會(huì)了真山實(shí)水的魅力，與此同時(shí)王蒙還領(lǐng)會(huì)了其外公“到處云山是我家”、“方知書(shū)畫(huà)本來(lái)同”（后世譯為書(shū)畫(huà)同源）”的奧義，這使他更深刻更透徹的理解了中國(guó)書(shū)畫(huà)的精髓，親身游歷并創(chuàng)作出大量的“神品力作”，創(chuàng)作多以高頭大軸的作品為主，作品有：

《夏山高隱圖》至正二十五年（1365年）作（故宮博物院藏）

《青卞隱居圖》至正二十六年（1366年）作（上海博物館藏）

《林泉清集圖》至正二十七年（1367年）作

《夏日山居圖》至正二十八年（1368年）作（故宮博物院藏）

《春山讀書(shū)圖》（上海博物館藏）

此階段的王蒙的作品皆自題“黃鶴山人王蒙”或“黃鶴山中人王蒙”、“黃鶴峰下樵叟”，說(shuō)明他已經(jīng)隱居于杭州東北部的黃鶴山中。值得一提的是，此時(shí)王蒙隱居山中，此時(shí)作品大多為純水墨作品，略施丹色，無(wú)重彩，高山大軸的層疊構(gòu)圖把“高遠(yuǎn)”的氣勢(shì)已經(jīng)發(fā)揮得淋漓盡致，墨色蒼莽卻沒(méi)有絲毫盛氣凌人，畫(huà)面及其豐富，從上至下無(wú)一處不有景可觀(guān)，真正達(dá)到“可觀(guān)”、“可游”、“可居”的境界。這種平淡雅靜的畫(huà)風(fēng)表現(xiàn)了此時(shí)王蒙恬靜和諧的心態(tài)，此階段也可以看做是王蒙藝術(shù)的巔峰水平表現(xiàn)：筆致秀逸卻不凌亂，墨色透氣、蒼莽更顯渾厚，可以說(shuō)，王蒙除了把“渴筆”運(yùn)用到極致，還把“墨陣”發(fā)揮到極限。

有論述說(shuō)王蒙是“元畫(huà)刻畫(huà)第一人”，而“刻畫(huà)”正是習(xí)畫(huà)之人所忌諱的，由此看來(lái)，王蒙應(yīng)該頗受貶詞才對(duì)，但是似乎“刻畫(huà)”并沒(méi)有掩蓋王蒙在元代以及后世的影響力，反而使“繁筆”成為王蒙最具體的表現(xiàn)，王蒙入仕途之旅可謂一波三折，而且終無(wú)成效，并且因官場(chǎng)胡惟庸案牽連罪名而被捕于1835年秋（明洪武十八年九月）疾死獄中，可惜一代大師就這樣悲慘地結(jié)束了自己的命運(yùn)。因此，細(xì)細(xì)品讀王蒙這一階段的畫(huà)，我們可以從他扭曲蜷卷的線(xiàn)條中體會(huì)出其煩躁不安的精神狀態(tài)，尤其是在《具區(qū)林屋圖》卷中，密不透風(fēng)、仿佛有點(diǎn)像截圖似的構(gòu)圖和王蒙此時(shí)繁雜、糾結(jié)的內(nèi)心表現(xiàn)相一致的，這和王蒙上階段的風(fēng)格大不一樣。此作可以看做是王蒙畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變的一個(gè)重要漸變點(diǎn)。這時(shí)的作品均是以滿(mǎn)構(gòu)圖來(lái)布局，整幅畫(huà)面的點(diǎn)與線(xiàn)繁密組合給觀(guān)者以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，此時(shí)的皴法密不透風(fēng)，皆用實(shí)筆，純用中鋒勾勒，與中期的中鋒兼?zhèn)蠕h干澀用筆明顯不同?？v觀(guān)王蒙一經(jīng)歷坎坷，人生起落不平，這從他一生中三個(gè)不同階段的不同畫(huà)風(fēng)表現(xiàn)出來(lái)，可以說(shuō)是畫(huà)如其人。雖然官場(chǎng)的失敗使王蒙觸景生情，境由心生，然而王蒙卻把他的才華都施展在詩(shī)書(shū)畫(huà)上表現(xiàn)出來(lái)以抒發(fā)胸中逸氣，給后世奉獻(xiàn)出大量的傳世精品，為文人畫(huà)寫(xiě)下濃墨重彩的一筆，也為中國(guó)山水畫(huà)史上添加了不可或缺的經(jīng)典教材。