董博超

（董博超：青島大學(xué)音樂(lè)學(xué)院。）

一、創(chuàng)作背景

《致遠(yuǎn)方的愛人》（Andie ferne Geliebte）創(chuàng)作于1816年，采用德國(guó)詩(shī)人阿羅伊斯·葉特羅斯的組詩(shī)描述了一位主人公對(duì)遠(yuǎn)方愛人的愛情傾訴?！睹利惖哪シ还媚铩罚―ie schone mullerin）于1823年開始創(chuàng)作，1824年完成，是舒伯特第一首聲樂(lè)套曲作品。講述了一個(gè)普通磨工被他的心上人拋棄后，投入溪水中結(jié)束自己生命的悲慘故事。貝多芬與舒伯特一生都處于對(duì)愛情的不斷追尋之中，對(duì)生活的現(xiàn)實(shí)充滿了不滿。兩部作品是在相同的社會(huì)大背景下創(chuàng)作的，都刻畫了主人公對(duì)美好愛情的追求與渴望。此時(shí)浪漫主義的思潮已經(jīng)顯現(xiàn)，強(qiáng)烈的個(gè)性與情感的自然流露成為當(dāng)時(shí)藝術(shù)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。1789年法國(guó)大革命和1815年歐洲全面復(fù)辟封建王朝的政治情勢(shì)，又使19世紀(jì)的浪漫主義刻上了某些消極的烙印。此時(shí)的德國(guó)古典文學(xué)也已達(dá)到了一個(gè)高峰，席勒、歌德、海涅等人的文學(xué)創(chuàng)作極大的激勵(lì)了藝術(shù)歌曲的繁榮。

二、作品分析

（一）總體布局與音樂(lè)情緒

貝多芬的聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》由六首歌曲連綴在一起。整首套曲采用大調(diào)性的旋律，主要以稍帶變化的分節(jié)歌作為曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。內(nèi)斂、哀傷的基調(diào)貫穿始終，直到全曲最高音上的詠嘆，表現(xiàn)出作曲家對(duì)愛情的堅(jiān)定信念?！睹利惖哪シ还媚铩窂钠弦取吨逻h(yuǎn)方的愛人》長(zhǎng)很多。由二十首各自獨(dú)立的歌曲組成。二十首歌曲采用多種曲式結(jié)構(gòu)：分節(jié)歌、通譜歌、三部曲式、復(fù)二部曲式、回旋曲、單二部曲式等。情緒上隨愛情的進(jìn)展一點(diǎn)點(diǎn)循序漸進(jìn)的變化：開始是充滿向往的，明快的，中間有甜蜜、失落、嫉妒、憤怒，最后有徹底的絕望。

（二）音樂(lè)形象的刻畫

《致遠(yuǎn)方的愛人》塑造了一個(gè)具有憂郁氣質(zhì)同時(shí)對(duì)愛情充滿堅(jiān)定信念的守望者的形象。音樂(lè)上主要用聲樂(lè)旋律來(lái)表現(xiàn)，鋼琴伴奏主要以和聲效果烘托氣氛，襯托主人公的心情。前2首音樂(lè)柔和、緩慢、旋律悠長(zhǎng)，用拱形結(jié)構(gòu)旋律的哭泣式音調(diào)加柱式和弦伴奏、模進(jìn)手法傳遞出一種痛苦情緒逐漸加深的內(nèi)心狀態(tài)。從第3首開始，主人公的思想情緒開始具有期待感。音樂(lè)變得明朗跳躍。聲樂(lè)旋律用短促的音型，加入和弦重音襯托的三連音急速的伴奏，刻畫出這種有所期待的略帶激動(dòng)的急切的心情。在最后一首歌曲——第6首的開頭，又回到了樂(lè)曲開始的那種迷茫無(wú)助的憂郁氣質(zhì)中，最后情緒的高昂似乎又仿佛看到了永遠(yuǎn)有著不屈斗志的貝多芬。《美麗的磨坊姑娘》講述了主人公從單相思到徹底絕望自殺的戀愛過(guò)程。旋律本身在的表現(xiàn)方式上并沒有太大的變化，主要以節(jié)奏和伴奏的襯托，來(lái)刻畫人物不同的階段的形象。

（三）音樂(lè)與詩(shī)歌的關(guān)系

貝多芬代表著古典主義對(duì)音樂(lè)與詩(shī)歌關(guān)系的認(rèn)識(shí)，舒伯特則已經(jīng)形成了典型的浪漫主義的處理手法。對(duì)于貝多芬而言，詩(shī)歌與音樂(lè)的結(jié)合處于次要地位。這首《致遠(yuǎn)方的愛人》注重的是音樂(lè)刻畫出詩(shī)歌的總體意境，內(nèi)在情感和整體氣氛。他的伴奏給聲樂(lè)旋律提供和聲上的輔助，營(yíng)造氛圍。舒伯特的《美麗的磨坊姑娘》除了注重音樂(lè)對(duì)于詩(shī)歌總體意境的體現(xiàn)之外，各種形象的描繪、塑造比貝多芬更加細(xì)膩、具體。從兩人對(duì)于音樂(lè)與詩(shī)歌的關(guān)系上可以看出，貝多芬注重的是用音樂(lè)營(yíng)造整體情緒，表達(dá)一種精神寄托；舒伯特則十分關(guān)注具體形象與情節(jié)的描繪，從音樂(lè)的幻想中映出他現(xiàn)實(shí)生活的失意。

三、音樂(lè)背后的作曲家

每一部音樂(lè)作品都會(huì)或多或少地透露出創(chuàng)作者的個(gè)性、思想，是創(chuàng)作者心靈的反映。本文研究的這兩首聲樂(lè)套曲從詩(shī)歌的選擇到音樂(lè)的表現(xiàn)手法上，都融入了作曲家的精神體驗(yàn)。

（一）理想王國(guó)中的主宰者——貝多芬

貝多芬一生都在與命運(yùn)抗?fàn)?，?qiáng)烈的希望在社會(huì)中體現(xiàn)他的個(gè)人價(jià)值，但現(xiàn)實(shí)卻給予了他太多的磨難。這些苦難既打擊著他，同時(shí)又磨礪出他堅(jiān)韌的思想意志，使他成為思想上的偉人。貝多芬寫作《致遠(yuǎn)方的愛人》的1816年，正是歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命過(guò)程中最黑暗的時(shí)期，他經(jīng)歷著心靈和身體上的雙重折磨，處于極大的精神苦難中。他對(duì)于“不朽的愛人”的愛，在孤獨(dú)中變得越發(fā)強(qiáng)烈。與他曾經(jīng)訂過(guò)婚約的丹蘭士德伯倫·施維克，是貝多芬一直思念到晚年的愛人。

（二）現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的流浪者——舒伯特

舒伯特的音樂(lè)也洋溢著濃郁的家庭氣氛——溫馨、甜美，親切，同時(shí)又感傷、憂郁。舒伯特更多地具有著一種平易、謙和、親切的心態(tài)。也正像《美麗的磨坊女》中的磨工想的那樣，“得到工作和愛情，我心中一切期望都如愿以償”。

[1]唯民編.貝多芬論[M].人民音樂(lè)出版社，1991.

[2]孟廣鈞譯.貝多芬書信選[M].遼寧教育出版社，2001.