岑莉

（岑莉：上海電力學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。）

1595年出版的《仲夏夜之夢(mèng)》標(biāo)志著“英國(guó)戲劇之父”莎士比亞喜劇創(chuàng)作的成熟，主要情節(jié)完全出自莎士比亞的藝術(shù)構(gòu)思。該劇具有持久而強(qiáng)大的生命力，歷經(jīng)數(shù)百年久演不衰，是一部?jī)?yōu)美的愛(ài)情小夜曲，深受人們喜愛(ài)。此經(jīng)典愛(ài)情喜劇標(biāo)志著莎士比亞抒情性浪漫喜劇風(fēng)格的初步形成。在古希臘雅典，年輕的赫蜜雅和她的戀人萊珊德逃到城外的一片森林里——因?yàn)楹彰垩诺母赣H堅(jiān)決反對(duì)她的戀愛(ài)，希望她能嫁給第米特律。癡心的第米特律聞?dòng)嵍鴣?lái)；深愛(ài)著第米特律的海倫娜也來(lái)到了這座樹(shù)林。在樹(shù)林里，有一種花汁，一旦滴到任何熟睡人的眼簾上，醒來(lái)后就會(huì)狂熱地愛(ài)上第一眼看見(jiàn)的生物。仙王和仙后為了一個(gè)“換兒”，爭(zhēng)吵不休。為了捉弄仙后，仙王命令蒲克去采這種花汁，拿來(lái)滴在仙后的眼簾上。蒲克采來(lái)花汁，誤將一些花汁滴到萊珊德的眼上，而萊珊德一覺(jué)醒來(lái)看到的第一個(gè)女子是海倫娜，于是不停地向她求愛(ài)。仙王又把花汁滴入正在熟睡的第米特律的眼中，他一醒來(lái)，就看到海倫娜。于是兩人爭(zhēng)先恐后地向海倫娜求愛(ài)。仙王趁仙后熟睡之機(jī)把花汁滴在她眼里，仙后一覺(jué)醒來(lái)愛(ài)上了毛茸茸的大驢頭。仙王后來(lái)給仙后和萊珊德解除了魔法。整部喜劇情調(diào)輕松，兩對(duì)男女青年經(jīng)歷了“亂點(diǎn)鴛鴦譜”的種種趣事，最終如愿以償，找到了屬于自己的愛(ài)情，喜結(jié)良緣，有情人終成眷屬，獲得美妙的結(jié)局。本文將主要解釋和分析喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》的文學(xué)特色。

一、以男女之間的愛(ài)情為主線貫穿全劇

莎士比亞堪稱描寫(xiě)愛(ài)情的圣手，他詮釋“愛(ài)情”有獨(dú)到之見(jiàn)?！吨傧囊怪畨?mèng)》以男女之間的愛(ài)情為主線貫穿全劇。他反對(duì)封建包辦婚姻以及封建家長(zhǎng)的專制統(tǒng)治。他在該文學(xué)作品中倡導(dǎo)：婚姻必須建筑在愛(ài)情的基礎(chǔ)上；愛(ài)情是一種高尚的，美好的，純潔無(wú)瑕的、值得珍惜的感情；愛(ài)情是金錢(qián)和權(quán)勢(shì)不能左右的；愛(ài)情是不應(yīng)該有雜念的，應(yīng)經(jīng)得起歲月的考驗(yàn)；愛(ài)情具有無(wú)窮的威力，能給人以智慧和勇敢。該劇巧妙地將現(xiàn)實(shí)與幻想、嚴(yán)肅與可笑、抒情與幽默結(jié)合，展現(xiàn)出人們對(duì)戀愛(ài)自由、婚姻自主的渴望，對(duì)美好生活的憧憬與向往。《仲夏夜之夢(mèng)》中的愛(ài)情令人眉開(kāi)眼笑、歡欣鼓舞，讀者或觀眾的情緒也隨著劇情的發(fā)展而變化，時(shí)而擔(dān)憂，時(shí)而興奮。

《仲夏夜之夢(mèng)》有些關(guān)于愛(ài)情的警句值得學(xué)習(xí)。例如：“那真誠(chéng)的愛(ài)情，道路從來(lái)崎嶇不平。”“愛(ài)情不用眼睛辨別，而是用心靈來(lái)判斷。”“我愛(ài)的是她，直到熄滅了生命之火?！痹搫∶烂畹慕Y(jié)局讓我們看到：愛(ài)會(huì)永無(wú)止境，愛(ài)會(huì)堅(jiān)貞頑強(qiáng)，愛(ài)會(huì)苦盡甘來(lái)，愛(ài)會(huì)永恒。以愛(ài)情為主線，也是一些作家創(chuàng)作文學(xué)作品時(shí)的根源。古往今來(lái)，有多少人在苦苦尋覓著屬于自己的那份愛(ài)情。古人云：“問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許。”可是，在現(xiàn)實(shí)生活中，有些人為了金錢(qián)、利益，而放棄對(duì)愛(ài)情的追求；為了貪圖虛榮和享受，置愛(ài)情于不顧。這部喜劇同時(shí)也啟示我們應(yīng)該具備正確的愛(ài)情觀。要勇敢地追求自己的愛(ài)情和幸福。因?yàn)闆](méi)有愛(ài)情的婚姻是不會(huì)長(zhǎng)久和幸福的；沒(méi)有愛(ài)情的婚姻是會(huì)令人感到痛苦沮喪，不安的；在沒(méi)有愛(ài)情的環(huán)境中生活，會(huì)令人心情郁悶。當(dāng)一個(gè)人擁有了愛(ài)情，便會(huì)對(duì)生活充滿希望，對(duì)未來(lái)充滿憧憬，渴望與自己的愛(ài)人一起努力，共同創(chuàng)造美好的未來(lái)。他們的生活會(huì)變得多姿多彩，苦中有樂(lè)。日子或許平淡，因?yàn)橛袗?ài)人相伴，每一天都是幸福、快樂(lè)的。

二、亦真亦夢(mèng)的場(chǎng)景、構(gòu)思巧妙的情節(jié)、編排新穎的邏輯

令人忍俊不禁的浪漫喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》運(yùn)用浪漫、詩(shī)意、亦真亦夢(mèng)的場(chǎng)景，令人流連忘返。從時(shí)間地點(diǎn)看，三個(gè)愛(ài)情故事展開(kāi)的順序是：白天的雅典，夜晚的森林，白天的雅典，觀看戲劇后進(jìn)入一個(gè)新的夜晚。該故事發(fā)生在城市與森林、清醒與睡眠、真實(shí)與夢(mèng)幻之間。仲夏夜的雅典郊外森林是個(gè)充滿浪漫幻想，引人遐想，令人神往的理想世界。森林沐浴在淡淡的月光中，朦朧且美麗。仙王和仙后是這里的主宰。森林是夢(mèng)幻的棲息地代表激情、焦慮、混亂、不受管束，隱藏許多不可預(yù)測(cè)的因素，仿佛是一場(chǎng)紛擾的夢(mèng)境，時(shí)空與真實(shí)世界截然不同。雅典城代表社會(huì)機(jī)制、社會(huì)運(yùn)作的秩序，可以化解所有的沖突。這種來(lái)去無(wú)蹤的想象力，為蕓蕓眾生編制出一幅超凡脫俗、色彩斑斕的彩圖，令人暫時(shí)忘卻現(xiàn)實(shí)忙碌和煩惱，沉浸在美的享受之中。就情節(jié)推演而言，構(gòu)思巧妙?！吨傧囊怪畨?mèng)》可分三個(gè)部分：首先是一條地位崇高卻荒謬無(wú)比的律法，女兒如果不接受父親給她選定的親事，就有權(quán)立即把她處死。其次，兩對(duì)可愛(ài)的青年男女前往林子后，由于精靈蒲克的介入使彼此愛(ài)的對(duì)象混淆，鬧了一場(chǎng)不可開(kāi)交的三角戀愛(ài)，從而產(chǎn)生誤解、矛盾與沖突。最后，經(jīng)過(guò)一陣混亂之后，仙王幫助化解了矛盾，魔力得以解除，恢復(fù)了理智與和諧。正如英國(guó)唯美詩(shī)人濟(jì)慈的名言：“美的音樂(lè)逝去，我身居夢(mèng)境乎？”

從邏輯順序看，編排新穎。隨著戲劇情節(jié)的發(fā)展，從現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)入了夢(mèng)幻世界、神話世界，最后又從仲夏夜的輕夢(mèng)里回到了白天的現(xiàn)實(shí)世界；戲中有戲，夢(mèng)中有夢(mèng)。整個(gè)喜劇情節(jié)的建立基礎(chǔ)就是幻想和想象。神奇的夢(mèng)幻世界是全劇最精彩的部分，構(gòu)思新穎，喜劇性強(qiáng)，令人賞心悅目。強(qiáng)烈的幻想融入戲劇性的情節(jié)，具有藝術(shù)的魅力，使讀者或觀眾不僅不感到乏味、無(wú)趣；而是更充滿好奇心和期待。曲終人不散，雅典的工匠還為我們表演了一出笨拙認(rèn)真的“戲中戲”，為夢(mèng)幻的精彩和神韻增添了一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的生活和幽默。

三、惟妙惟肖的人物刻畫(huà)、機(jī)智詩(shī)意的戲劇語(yǔ)言

莎士比亞大師善于栩栩如生、惟妙惟肖地刻畫(huà)人物形象，利用詩(shī)意的抒情和機(jī)敏的對(duì)白等來(lái)捕捉人物的性格特點(diǎn)，呈現(xiàn)出劇中人物的鮮明個(gè)性和多樣性格。輕松愉快的喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》既有豐富的笑料，又有詩(shī)情畫(huà)意的藝術(shù)魅力，熱情洋溢地描寫(xiě)了敢于沖破封建羈絆、熱情活躍的青年男女。在他的筆下，機(jī)智詩(shī)意的戲劇語(yǔ)言將每一個(gè)人物都刻畫(huà)地異常生動(dòng)、形象、活潑。

根據(jù)雅典的法律，如果赫蜜雅的愛(ài)情不順從她父親的意志，那么不是判她死罪，就是叫她宣誓刻苦修行，終身不嫁。勇敢而可愛(ài)的赫蜜雅，一方面把愛(ài)人的憐愛(ài)、愛(ài)情的滋潤(rùn)比作雨露，另一方面又用淚水來(lái)委婉地表現(xiàn)自己的苦惱心境。為了堅(jiān)貞的愛(ài)情，她說(shuō)道：“既然真心的情人永遠(yuǎn)要受折磨，那可是注定的命運(yùn)。那么讓我們學(xué)會(huì)把苦難忍受吧，因?yàn)槭芸嗍窍騺?lái)的本分。愛(ài)情少不了它，就像少不了相思、夢(mèng)幻、嘆息。希望、眼淚——那可憐的愛(ài)情的侍從?！彼龗侀_(kāi)了世俗的偏見(jiàn)，不顧危險(xiǎn)，義無(wú)反顧地愿意與情人萊珊德私奔。她那份對(duì)愛(ài)的執(zhí)著、堅(jiān)貞、勇氣充分展現(xiàn)出女性渴望掌握自己的命運(yùn)，沖破傳統(tǒng)封建禮教對(duì)愛(ài)情的束縛。

海倫娜是赫蜜雅的摯友，她對(duì)第米特律的愛(ài)慕則表現(xiàn)得更為大膽與炙熱、直露與強(qiáng)烈。她坦言：“疾病是要傳染的；但愿啊，美貌也這樣，好讓我染上美麗的赫蜜雅的容光！……整個(gè)世界我不要，只巴望能留下第米特律，只要我能化身為赫蜜雅。教我吧，你怎樣顧盼，用什么本領(lǐng)抓住了第米特律一顆跳動(dòng)的心！”為了讓第米特律感激她，海倫娜將赫蜜雅出奔的消息告知。隨后，她自己也一路跟去。糊涂與理智在海倫娜機(jī)敏的回答中得以凸現(xiàn)。她回答道：“你的品德給了我這樣做的特權(quán)。一看見(jiàn)你的臉，我再也看不見(jiàn)黑夜?！焙惸仁且晃话V情的女子，苦苦追求自己的愛(ài)情。雖然對(duì)方用冷淡和惡語(yǔ)作為回報(bào)，但她感情依然摯著堅(jiān)定。她的行為感動(dòng)了仙王，在仙王的協(xié)助下，第米特律終于愛(ài)上了她。在現(xiàn)實(shí)生活中，海倫娜又是個(gè)膽小柔弱的姑娘。她說(shuō)：“我是個(gè)安分的好姑娘，最膽小怕事。別讓她打我呀。也許你們還以為我打得過(guò)她，因?yàn)樗任议L(zhǎng)得矮小一點(diǎn)。”“她在學(xué)校的時(shí)候，就是雌老虎，別看她是個(gè)小個(gè)兒，她可兇猛哪?！蓖ㄟ^(guò)生動(dòng)的對(duì)話，海倫娜的形象躍然紙上，變得既讓人同情又讓人好笑。

仙境中的精靈蒲克是《仲夏夜之夢(mèng)》最有意思的一個(gè)角色。蒲克是個(gè)狡猾淘氣的小精靈，一位快活的夜游神，外號(hào)叫“好人兒羅賓”。淘氣的蒲克抱著游戲人生的生活態(tài)度，最愛(ài)和人搞笑：把乳皮撇掉，讓主婦累得氣急喘喘，半天攪不出奶油；有時(shí)叫磨子空轉(zhuǎn)；有時(shí)叫地窖里的麥酒不能發(fā)酵；叫夜行人團(tuán)團(tuán)打轉(zhuǎn)。蒲克也是個(gè)粗心的小精靈，他滴錯(cuò)愛(ài)情的花汁使兩對(duì)青年男女為了愛(ài)情鬧得不可開(kāi)交，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。蒲克卻像個(gè)沒(méi)事人似的，毫無(wú)責(zé)任感，既不內(nèi)疚，也不同情，還覺(jué)得趣味十足。他對(duì)仙王說(shuō)：“事情鬧到這地步，我只有高興，他們的吵吵鬧鬧，我看得好起勁！” 蒲克這個(gè)旁觀者把眼前的沖突當(dāng)作一場(chǎng)喜劇來(lái)觀賞，帶有兒童的天真可愛(ài)的性格特征。更重要的是，蒲克的態(tài)度體現(xiàn)一種劇場(chǎng)情緒，引導(dǎo)讀者或觀眾的情緒反應(yīng)，讓他們懷著看熱鬧的心情去悠閑快樂(lè)地欣賞這出喜劇。

劇中雅典大公，希修斯說(shuō)到：“那瘋瘋癲癲的，談情說(shuō)愛(ài)的，寫(xiě)詩(shī)歌的，從頭到腳，一身全都是想象。……”“親人兒，所以，張口結(jié)舌的誠(chéng)懇，照我看，說(shuō)得最少，感情卻最深?！背錆M詩(shī)意的、風(fēng)趣的語(yǔ)言恰如其分地表現(xiàn)了一個(gè)公爵的風(fēng)度：高貴而驕傲，儒雅而威嚴(yán)。仙王、仙后能像凡人夫妻一樣拌嘴吵鬧，本身就是一件有趣的事，再加上略帶譏諷的聰慧的語(yǔ)言，更令人忍俊不禁。由此可見(jiàn)，劇中每個(gè)人物都被描繪地有血有肉，個(gè)性鮮明。當(dāng)如此活靈活現(xiàn)的人物形象展現(xiàn)在讀者或觀眾眼前時(shí)，怎能讓人不僅欽佩，而且喜悅之情溢于言表之中。

《仲夏夜之夢(mèng)》看似簡(jiǎn)單，實(shí)則具有不凡的文學(xué)與戲劇價(jià)值；強(qiáng)烈的幻想融入戲劇性的情節(jié)；跌宕起伏，富有傳奇色彩。充滿著人文情懷和浪漫氣息的創(chuàng)作手法有其獨(dú)到之處，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和借鑒。上文主要解釋和分析了《仲夏夜之夢(mèng)》在描寫(xiě)人物、場(chǎng)景、愛(ài)情、語(yǔ)言等方面的文學(xué)特色；期望能幫助讀者更進(jìn)一步理解和欣賞該劇。

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[4]張麗.莎士比亞戲劇分類研究[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2009.