□吳 鋼

淺談京劇表演的四功五法中腿功的重要性

□吳 鋼

京劇表演的四功五法中，腿功占有重要位置，尤其是武生，扎實(shí)的腿功極大地有利于人物塑造。京劇表演講究四功五法，即“唱念做打”、“手眼身法步”。這其中除了唱與念，便是形體表演。沒有出色的形體表演，很難想象能塑造出活生生的人物形象來(lái)。扎實(shí)的形體基本功是演員創(chuàng)造形象必要的藝術(shù)手段。在形體功里，腿功又獨(dú)見主要的作用。對(duì)于形體造型來(lái)說(shuō)，腿是根基，離開腿的運(yùn)動(dòng)便無(wú)法實(shí)現(xiàn)一切形體造型。

演員沒有腿功，出場(chǎng)就不像樣，表演中的坐、站、行、跑、彎腰、轉(zhuǎn)身、打斗、跌倒、開門、關(guān)門、上樓、下樓、騎馬、行船、翻身、跟斗都離不開腿的基功。腿功即是一切形體造型的根基，當(dāng)然文戲武戲的表演都離不開腿功，而對(duì)于武戲演員來(lái)說(shuō)則腿功尤為重要。這里僅就武戲的腿功作一些簡(jiǎn)單介紹。

京劇長(zhǎng)靠武生演員起霸，出場(chǎng)亮相，抬腿亮靴底，一云手一踢腿，一開始便給人以先聲奪人的印象。開打時(shí)雙方同時(shí)抓住對(duì)方的槍在鑼鼓點(diǎn)的配合下，先同向左側(cè)踢腿，再同向右側(cè)踢腿三次，然后用力扯開。這幾次踢腿就講究要踢得漂亮，踢得雄姿英發(fā)，給人以美的享受。梁慧超老先生就是以腿功震撼京劇舞臺(tái)的。在京劇舞臺(tái)上長(zhǎng)靠武生演員常以搬腿造型來(lái)充分體現(xiàn)英雄人物威武挺拔壓倒一切的氣質(zhì)，如《螺絲峪》一劇主要角色大將徐鳴皋使用兵器為雙錘，力殺四峪得勝后，雙錘出手，調(diào)位左手兩錘同時(shí)夾著，使一翻身探海技功，口咬翎，右手把腿高高扳起，穩(wěn)健亮住相，以干凈利索的動(dòng)作生動(dòng)地表現(xiàn)了人物英勇搏殺的氣概。演員身扎大靠，腳穿厚底，手拿雙錘，在軟地毯上完成這些高難度動(dòng)作，這決不是一朝一夕所能取得的。再如《殺四門》槍花戲，演員在唱到“殺四門……”唱腔時(shí)抬左腿，槍同時(shí)在腿上旋轉(zhuǎn)一圈，然后將袷拋向空中，360度轉(zhuǎn)身，槍接住，在“侖侖侖”三聲鑼配合下連踢三腿、跺泥亮住相。充分體現(xiàn)人物勇猛無(wú)敵，瀟灑自如的英雄氣概。邊唱、邊打、邊耍之中讓觀眾充分感受到京劇藝術(shù)高度的形式美。

談到腿的基功，軟度還相對(duì)容易練，但它的力度就很難了。它需要腰勁的配合，一個(gè)跺泥的穩(wěn)勁，是要靠腰腿勁合理配合使用才能完成的。如《周瑜歸天》一劇周瑜唱“口吐鮮血冒紅光……”唱的同時(shí)抬起左腿把槍架在腿上，右手拿著馬鞭，頭上甩動(dòng)著甩發(fā)，邊唱邊連續(xù)進(jìn)行360度轉(zhuǎn)身，然后又連跳起高叉，充分反映此時(shí)人物力不從心，馬失前蹄不能自控的形態(tài)，同時(shí)表現(xiàn)了人物心胸狹窄，以至氣絕身亡。這些都是在表演中利用腿上基功所展示的形體語(yǔ)言來(lái)刻畫人物的性格和神態(tài)的。又如《長(zhǎng)坂坡》中的趙云站在高坡上，四面八方都是曹兵吶喊：“趙云投降?！贝藭r(shí)趙云威武不屈，勒馬飛起展現(xiàn)特有技巧，從兩張桌上飛岔落地，猶如戰(zhàn)馬飛躍山坳沖出重圍。這里我們可以看到腿功對(duì)于刻畫趙云這個(gè)人物渾身是膽，神勇威武起了很大的作用。以上是在馬上展示長(zhǎng)靠武生腿功的例證。同樣在短打武生中腿功亦精彩迭出。如《三岔口》雙方在斗打刨刀時(shí)撩擋騙腿，左腿高高抬起，雙刀從擋撩上瞞頭，砸險(xiǎn)跟頭跺子叉，一排旋子50個(gè)，猶如雄鷹展翅，一排掃膛腿50個(gè)，猛如大海的旋渦等，以一系列高難動(dòng)作表現(xiàn)夜間格殺的驚險(xiǎn)。又如《白水灘》中表現(xiàn)抱打不平的十一郎把扁擔(dān)豎直脫手，腿從扁擔(dān)上騙過然后接住，瀟灑和豪爽氣概都靠腿功的充分展示。京劇舞臺(tái)上腿功運(yùn)用不僅展現(xiàn)高難的技巧，關(guān)鍵是生動(dòng)地刻畫了人物。俗話說(shuō)：“臺(tái)上三秒鐘，臺(tái)下三年功，干錘百煉，才能出真功?！边@里僅淺談幾例足以讓我們領(lǐng)略到腿功在京劇藝術(shù)中精彩閃光之點(diǎn)。

責(zé)任編輯 李紅梅