□陳 姝

《穆赫蘭道》是大衛(wèi)·林奇的一部獲獎(jiǎng)?lì)H多的影片，影片繼承了“林奇主義”一貫的陰郁、神秘、詭異的風(fēng)格，乍看之下讓人摸不著頭腦，如一團(tuán)亂麻，但細(xì)細(xì)琢磨，其主要部分也不過是影片主人公戴安妮的一個(gè)夢境。在夢中有三條主要敘事線穿插：貝蒂與麗塔的“偵探”之路、亞當(dāng)導(dǎo)演事業(yè)的波折（此與貝蒂去試鏡相聯(lián)系）、殺手對麗塔的追尋。本文將從弗洛伊德有關(guān)夢的解析的觀點(diǎn)出發(fā)，對片中戴安妮的“夢”做一個(gè)較為合理的解釋。

一、“愿望的達(dá)成”

弗洛伊德在其著作《夢的解析》中提到，“夢實(shí)際上是一種愿望的達(dá)成”。①由此我們可以解讀夢境中貝蒂與麗塔的關(guān)系。在現(xiàn)實(shí)中，卡米拉（麗塔）其實(shí)是戴安妮（貝蒂）情感的背叛者，兩人相識于爭奪角色的片場，隨后便發(fā)展到了有肉體接觸的同性戀關(guān)系，但在一個(gè)影片的攝制中，卡米拉卻與導(dǎo)演（亞當(dāng)）陷入愛河。在影片最后回歸現(xiàn)實(shí)的舞會中我們還可以發(fā)現(xiàn)卡米拉與另一位金發(fā)女子也保持著曖昧的同性關(guān)系。這讓戴安妮心生嫉妒，并十分惱怒，于是在她的夢中，她將自己與麗塔的關(guān)系設(shè)置成和諧的一對，并成為麗塔的精神支柱和心靈的依靠者（與現(xiàn)實(shí)中相反）；麗塔在戴安妮的夢中成了一個(gè)失憶癥患者，并在貝蒂（戴安妮）的幫助下去尋找自己的身份，可以說在精神主導(dǎo)和身份認(rèn)同上貝蒂其實(shí)充當(dāng)了一個(gè)“男性”的角色，這也是現(xiàn)實(shí)中的戴安妮所希望的。其夢的“隱意”沒有經(jīng)過“改裝”直接通過“顯意”來表達(dá)，特別是片中貝蒂（戴安妮）給麗塔（卡米拉）戴上金色假發(fā)的那一段，則體現(xiàn)了戴安妮心中想與卡米拉成為彼此感情唯一者的想法。弗洛伊德在解析夢的時(shí)候提到了一個(gè)“仿同作用”，他認(rèn)為“只有和共同元素相連的人才能夠表現(xiàn)于夢的顯意中，其他人則被壓抑了”②。而通過“仿同作用”產(chǎn)生的人具有與“當(dāng)事人”共同的元素，這種元素還是一廂情愿的，“因?yàn)橄Ｍ麅扇司哂泄餐氐南敕ā薄＂壅绗F(xiàn)實(shí)中，戴安妮對卡米拉的這種唯一感情只是一廂情愿的，所以在夢中她給麗塔（卡米拉）戴上了一頂與自己頭發(fā)長短和顏色都十分相像的假發(fā)，似乎是想讓麗塔與自己“同化”。

其次就是亞當(dāng)?shù)那楦猩?。在現(xiàn)實(shí)生活中亞當(dāng)作為導(dǎo)演是成功抱得美人歸，可謂事業(yè)情感雙豐收；而在戴安妮的夢中，他卻事業(yè)感情都遭受“重創(chuàng)”。因?yàn)閭€(gè)性固執(zhí)，拒絕使用公司規(guī)定的演員（也叫卡米拉），被硬性關(guān)閉拍攝場地，凍結(jié)銀行賬戶；在這時(shí)又在本該溫馨的家里發(fā)現(xiàn)妻子洛蘭尼與另一個(gè)男人偷情，偷情的兩人還沒有絲毫的愧疚之感，妻子洛蘭尼反而對亞當(dāng)冷嘲熱諷，并將他趕出家門，使得亞當(dāng)落魄不已。這里的女人形象設(shè)置與常規(guī)不同，她沒有哭著求得原諒，反而是更加強(qiáng)勢，洛蘭尼仿佛成了戴安妮的一個(gè)化身，在夢中實(shí)行著對亞當(dāng)奪愛的報(bào)復(fù)。

最后要提到的是貝蒂一片光明的演藝之路，夢中貝蒂參加了一個(gè)影片的試鏡，在現(xiàn)場她的演技得到導(dǎo)演在內(nèi)的所有人的一致肯定，并被一個(gè)賞識她的已成名的中年女演員帶去參加亞當(dāng)影片的試鏡，這與現(xiàn)實(shí)中戴安妮不順的演藝事業(yè)相反。在現(xiàn)實(shí)中，戴安妮通過一個(gè)吉特巴舞比賽發(fā)掘了自己的表演欲望，并躊躇滿志地來到好萊塢，意圖一展演技，但卻未得到導(dǎo)演的賞識，自己期望獲得的角色被卡米拉取代。夢境中的這種置換關(guān)系恰好體現(xiàn)了戴安妮期望能在好萊塢順利發(fā)展的愿望。

二、“夢的改造”

亞當(dāng)失意之中聽從了一個(gè)叫牛仔的人的意見，遵循了公司的想法，將主角定為一個(gè)金發(fā)的叫卡米拉的女人。若仔細(xì)觀察，這個(gè)女人其實(shí)就是在現(xiàn)實(shí)聚會上與卡米拉（麗塔）感情曖昧的人，而貝蒂（戴安妮）則在試鏡的片場主動放棄了競選資格趕回家。這與現(xiàn)實(shí)中是完全不同的，現(xiàn)實(shí)情況是：戴安妮很想出演的一個(gè)角色被卡米拉硬生生地?fù)屪?，這里“夢的內(nèi)容”與之前提到的簡單“愿望的達(dá)成”不同，主動放棄并不是戴安妮心中所想，反而是她極為不悅的事情。弗洛伊德認(rèn)為在夢形成過程中，“夢之所以需要改裝為不愉快的內(nèi)容，其實(shí)就是因?yàn)檫@其中的某些內(nèi)容，為第二心理步驟所不許，而同時(shí)這部分正是第一心理步驟所希冀的。每一個(gè)出自第一心理步驟的夢，均為愿望之達(dá)成，而第二心理步驟卻加以破壞減裁，而豪無增潤”④。所以在夢中，戴安妮將不想接受的一個(gè)事實(shí)換了個(gè)面目來通過“審查機(jī)制”并在“夢內(nèi)容”中得以呈現(xiàn)。

影片中還有一條敘事線索是殺手對麗塔的追尋，這條線索并沒有占據(jù)很多的敘事空間。殺手的身份沒有在戴安妮的夢境中進(jìn)行改裝，現(xiàn)實(shí)中戴安妮因?yàn)榧刀噬?，雇殺手除掉卡米拉；但在夢境中，麗塔（卡米拉）卻是個(gè)成功的逃脫者，神秘地死在戴安妮房間的人成了“戴安妮”自己。現(xiàn)實(shí)中的戴安妮雖然很希望卡米拉被除掉，但事成之后，戴安妮的內(nèi)心卻不愿意去承認(rèn)這個(gè)事實(shí)，于是在夢境中，夢的“審查機(jī)制”將戴安妮自己“化妝”成死在床上的女人。

大衛(wèi)·林奇的影片時(shí)有晦澀難懂之感，正如《穆赫蘭道》中現(xiàn)實(shí)與夢境的交叉敘事，從弗洛伊德的《夢的解析》中的觀點(diǎn)出發(fā)，對其進(jìn)行一個(gè)總體上的梳理，也不失為一種詮釋之道。

注釋：

①[奧]弗洛伊德，賴其萬，符傳孝譯.夢的解析[M].北京：作家出版社，1986:37.

②[奧]弗洛伊德，賴其萬，符傳孝譯.夢的解析[M].北京：作家出版社，1986:224.

③[奧]弗洛伊德，賴其萬，符傳孝譯.夢的解析[M].北京：作家出版社，1986:226.

④[奧]弗洛伊德，賴其萬，符傳孝譯.夢的解析[M].北京：作家出版社，1986:57.