□盛 威

書(shū)籍最早的起源是在印刷術(shù)發(fā)明之前，我國(guó)的甲骨之書(shū)、青銅之書(shū)、石經(jīng)之書(shū)、簡(jiǎn)牘書(shū)、紙之書(shū)等，都形成了書(shū)的最基本形式，造紙術(shù)的發(fā)明，帶來(lái)了書(shū)籍形式新的變革。雕版印刷術(shù)的發(fā)明和活字印刷法的推廣運(yùn)用，使書(shū)籍的印刷和裝幀形式更趨便利、多樣，同時(shí)，更深遠(yuǎn)地促進(jìn)了文化的傳播和科技的進(jìn)步。書(shū)籍版式設(shè)計(jì)是隨著書(shū)籍的形式變化而演變的，不論哪個(gè)國(guó)家，其書(shū)籍設(shè)計(jì)與它們自身的書(shū)籍藝術(shù)發(fā)展史和歷史淵源之間都存在著聯(lián)系。書(shū)籍裝幀中的版式設(shè)計(jì)就是在不同時(shí)期的技術(shù)革命和文化社會(huì)形態(tài)中，一次次地改革，隨著時(shí)代進(jìn)步，將人類(lèi)的文明發(fā)展融入書(shū)籍設(shè)計(jì)的整體意念中而逐漸發(fā)展起來(lái)的。書(shū)籍是時(shí)代的生命，是傳遞思想的載體，一本好書(shū)令人愛(ài)不釋手，讀之受益；一本理想的書(shū)籍體現(xiàn)和諧與對(duì)比之美。

一、版式設(shè)計(jì)的版面類(lèi)型

當(dāng)各種視覺(jué)元素出現(xiàn)在同一平面時(shí)，在人的視線中就會(huì)構(gòu)成一個(gè)版式，平面是版式設(shè)計(jì)的載體。版式設(shè)計(jì)就是將不同的基本圖形按照一定的規(guī)則在平面上組合成的圖案，它主要是在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。版式設(shè)計(jì)所表現(xiàn)的立體空間感并非是實(shí)際存在的三度空間，而僅僅是圖形對(duì)人的視覺(jué)沖擊所產(chǎn)生的引導(dǎo)從而形成的一個(gè)幻覺(jué)立體空間。版式的設(shè)計(jì)元素包括文字、直線、照片以及任何幾何圖形，同時(shí)也包括黑色、白色和其他不同顏色所組成的顏色因素。

版式設(shè)計(jì)的基本版面類(lèi)型有：（一）骨骼型，這是一種較為規(guī)范的理性的分割版面的方法。常見(jiàn)的骨骼有豎向通欄、雙欄、三欄、四欄和橫向通欄、雙欄、三欄和四欄等，一般以豎向分欄使用居多，在圖片和文字的編排上按照骨骼比例對(duì)版面進(jìn)行編排配置，給人以嚴(yán)謹(jǐn)、和諧與理性的美，經(jīng)過(guò)相互混合后的骨骼版式，既理性、有條理，又活潑而富有彈性。（二）滿版型，版面是以圖像填充整版，主要以圖像為訴求對(duì)象，給人的視覺(jué)傳達(dá)以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，文字的配置壓置在上下、左右或中部的圖像上。滿版型給人以大方、舒展的感覺(jué)，是商品廣告最為常用的一種形式。（三）上下分割型，是把整個(gè)版面分為上下兩個(gè)部分，在上半部或下半部配置圖片，另一個(gè)部分則配置文案；配置有圖片的部分感性而有活力，而文案部分則理性而靜止，上下兩個(gè)部分構(gòu)成對(duì)比，出現(xiàn)的圖片可以是一幅或多幅。（四）左右分割型是把整個(gè)版面分割為左右兩個(gè)部分，分別在左或右配置文案，當(dāng)左右兩部分形成強(qiáng)弱對(duì)比時(shí)，則造成視覺(jué)心理的不平衡，這是一種視覺(jué)習(xí)慣，不如上下分割的視覺(jué)流程顯得自然，不過(guò)，倘若將分割線虛化處理，或用文字進(jìn)行左右重復(fù)或穿插，左右圖文則變得自然和諧。另外還有給人穩(wěn)定、安靜、和平的中軸型；具有節(jié)奏和韻律的曲線型；具有版面強(qiáng)烈的動(dòng)感和不穩(wěn)定因素的傾斜型；給人穩(wěn)定、莊重理性感覺(jué)的對(duì)稱(chēng)型；產(chǎn)生視覺(jué)焦點(diǎn)，使所要表達(dá)的內(nèi)容強(qiáng)烈而突出的中心型；給人以動(dòng)感和不穩(wěn)定感的三角形；有活潑、輕快之感的自由型等13種不同的版面類(lèi)型，這些不同的版面類(lèi)型給視覺(jué)傳達(dá)以不同的效果，在版式設(shè)計(jì)中被廣泛使用。

二、版式設(shè)計(jì)在書(shū)籍裝幀中的體現(xiàn)

在書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)里面版式設(shè)計(jì)是核心部分。優(yōu)秀的版式設(shè)計(jì)不但有利于閱讀，而且版面的藝術(shù)處理與書(shū)籍內(nèi)涵有機(jī)的結(jié)合，還可以增加書(shū)籍的美感，讓讀者感到清新舒暢。版式設(shè)計(jì)含有空間、文字、插圖三要素的有機(jī)安排是版面形態(tài)有效與無(wú)效的關(guān)鍵所在。以文字為基本語(yǔ)言，文字與圖像經(jīng)由設(shè)計(jì)家的節(jié)奏功能處理，將形成新的形態(tài)語(yǔ)言。版式設(shè)計(jì)應(yīng)該具有音樂(lè)般的韻律，給讀者以閱讀便利與視覺(jué)享受。

優(yōu)秀的版式設(shè)計(jì)不僅能夠準(zhǔn)確充分地反映某本圖書(shū)的內(nèi)容，而且還能夠反映其內(nèi)在氣質(zhì)，愉悅讀者。追求版式的個(gè)性美，使此書(shū)最大強(qiáng)度地區(qū)別于別的書(shū)本，是版式設(shè)計(jì)的目的所在。版式設(shè)計(jì)還要具有鮮明的時(shí)代特色，但順應(yīng)潮流不等于埋藏個(gè)性，盲目地追求潮流的結(jié)果只會(huì)埋沒(méi)自己的設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，變成一種單純的羅列，從而變得平庸。好的設(shè)計(jì)應(yīng)該具有濃重的個(gè)性色彩和時(shí)代氣息。書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，它也為作者和讀者之間打開(kāi)了一扇交流的小窗，將作品包含的獨(dú)特氣息透過(guò)想象與感知的撞擊、融合，揭開(kāi)書(shū)籍所特有的封閉世界，使之最大限度地釋放在讀者面前。版式設(shè)計(jì)是裝幀設(shè)計(jì)中除封面設(shè)計(jì)之外的另一個(gè)重要因素，即圖書(shū)內(nèi)文的版心、字體、字號(hào)、題頭、尾花等的編排設(shè)計(jì)，它也是書(shū)籍裝幀藝術(shù)的重要組成部分。書(shū)籍是包容文字和圖片的產(chǎn)品，在裝幀設(shè)計(jì)中，文字和圖片處理好了，會(huì)比具體的形象沖擊力更為強(qiáng)烈。

版式設(shè)計(jì)是平面視覺(jué)設(shè)計(jì)中最常用、最基本的視覺(jué)傳達(dá)形式，無(wú)論是主題、創(chuàng)意、設(shè)計(jì)觀念都通過(guò)版式設(shè)計(jì)表達(dá)出來(lái)。版式設(shè)計(jì)傳達(dá)給人們的是一種視覺(jué)形式，按黃金分割比例來(lái)劃分版式，在頂上頂右排文字作為一塊，另頂上通欄留白一塊，頂下頂左留白一塊，這種版式設(shè)計(jì)，布局比較合理，標(biāo)題與排文字的版塊左右呼應(yīng)，高低顧盼，文圖分布疏密有致，版面既呈三方塊的分布，又于分布中有缺損，富于變化。將書(shū)面攤開(kāi)后左邊與右邊兩面，即雙碼與單碼兩面當(dāng)成一面看，據(jù)此設(shè)計(jì)版式，常會(huì)有一種大氣魄的整體感，對(duì)視覺(jué)會(huì)帶來(lái)新鮮的刺激。以訂口為軸的對(duì)稱(chēng)版式，外分內(nèi)合，張斂有致，或造成版面、開(kāi)本的擴(kuò)張，或加強(qiáng)向心力的聚斂，有衡穩(wěn)之效。采用書(shū)眉交叉倒錯(cuò)的方法，根據(jù)人的視線一般從幅左下方朝右上移動(dòng)的規(guī)律，雙碼書(shū)眉排在地腳，單碼書(shū)眉排在天頭，一天一地，左右交錯(cuò)，全書(shū)書(shū)眉間隔倒錯(cuò)，耐人尋味。上下左右間隔交錯(cuò)的這種書(shū)眉，打破常規(guī)的絕對(duì)對(duì)稱(chēng)之均衡，在形式上呈現(xiàn)令人驚訝的新意，有獨(dú)特的審美價(jià)值。

版式設(shè)計(jì)是一種實(shí)用藝術(shù)，它要求設(shè)計(jì)人員具備比較豐富的素養(yǎng)，有比較敏銳的審美觀，有創(chuàng)造性的思維方式，有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，有一定的技術(shù)知識(shí)。優(yōu)秀的圖書(shū)版式設(shè)計(jì)師，圍繞著烘托圖書(shū)內(nèi)容這一實(shí)際需要，運(yùn)用形式美的法則，對(duì)其進(jìn)行版式設(shè)計(jì)的操作。實(shí)用與審美并重，構(gòu)思、設(shè)計(jì)出無(wú)窮無(wú)盡的版面變化，使自己所經(jīng)手的圖書(shū)生動(dòng)活潑，多姿多彩。在進(jìn)行版式設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)，突出、強(qiáng)化主題形象的措施是，多層次、多角度地展示這一主題。如封面、封底、前后環(huán)襯、目錄、譯序、題詞、護(hù)封都要有主題形象出現(xiàn)，每一形象應(yīng)該有不同的變化，從變化中求得統(tǒng)一，進(jìn)一步深化主題形象。

三、結(jié)束語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展，思想的進(jìn)步和對(duì)審美的要求越來(lái)越高，版式設(shè)計(jì)在書(shū)籍裝幀中所起的作用越來(lái)越大，從書(shū)籍的整體和局部，外在和內(nèi)在，文字傳達(dá)與圖像傳播各個(gè)角度來(lái)傳達(dá)美的存在，一本好書(shū)不僅僅要求內(nèi)容是豐富多彩的，同時(shí)也要求它的版式能夠吸引讀者的注意力，使其產(chǎn)生濃厚的閱讀興趣，帶著一種審美和欣賞的眼光來(lái)閱讀，陶冶情操、賞心悅目之余，又加深了對(duì)書(shū)籍內(nèi)容的印象，從而使書(shū)籍達(dá)到理想的訴求效果。我國(guó)的書(shū)籍裝幀正在逐漸擺脫以前的單一和平凡，開(kāi)始朝多元化的方向發(fā)展，希望我們中國(guó)的設(shè)計(jì)能夠不斷提高，希望書(shū)籍裝幀中的版式設(shè)計(jì)受到越來(lái)越多的重視。

[1]李長(zhǎng)春，《書(shū)籍與版式設(shè)計(jì)》［M］，中國(guó)輕工業(yè)出版社，2006年第9期第一版。

[2]梅家強(qiáng)，《無(wú)聲的語(yǔ)言—梅家強(qiáng)書(shū)籍設(shè)計(jì)》［M］，百花洲文藝出版社/江西美術(shù)出版社，2006年1月第一版。

[3]毛德寶，《書(shū)籍設(shè)計(jì)》［M］上海畫(huà)報(bào)出版社出版2005年9月1日第一版。

[4]呂敬人，《敬人書(shū)籍設(shè)計(jì)》［M］吉林美術(shù)出版社，2000年8月第一版。

[5]王井起，《淺議書(shū)籍裝幀的整體設(shè)計(jì)》，河南文藝出版社，2007年7月30日。

[6]汪尚麟，《書(shū)籍設(shè)計(jì)的版式創(chuàng)意》［C］，高等學(xué)校藝術(shù)教育研究，2003年。

[7]鄭穎，《美與時(shí)代》［J］，海燕出版社，2005 年 3月。

[8]版式設(shè)計(jì)的十三種基本版面類(lèi)型http://hi.baiducom/6665258/blog/item/aeeaa3517afe662542a75 bd6.html。

[9]現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)http://blog.sina.com.cn/s/print_4b35b9af010007ab.html。