郭漢城

郭漢城：中國藝術(shù)研究院首批終身研究員、中國藝術(shù)研究院原副院長、原戲曲所所長

1951年建院的時候，還不叫中國藝術(shù)研究院，叫作戲曲研究院，還有民族音樂研究所、美術(shù)研究所。戲曲研究院屬于文化部，民族音樂研究所亦屬于文化部，但是它歸中國音樂學院管；美術(shù)研究所也隸屬于文化部，歸美術(shù)學院管。文化大革命的時候，這些研究人員都到了干校，機關(guān)也不存在了。大概直到1972年，鄧小平同志要逐步恢復(fù)各種工作，結(jié)束干校，并把各種機構(gòu)聯(lián)系起來，那時就考慮到了要建立中國的研究機構(gòu)，把戲曲研究院、民族音樂研究所、中國美術(shù)研究所合并，成立研究機構(gòu)的籌備組。我也是那個時候，被文化組（文化部的前身）的徐光霄同志從天津的干校調(diào)至北京來，負責分配這些研究所的干部。四人幫粉碎以后，正式定名為中國藝術(shù)研究院，是這樣的過程。

粉碎四人幫以后，研究院真正做了很多了不起的工作。我們將全部的力量搞基本理論的建設(shè)，也逐漸確立了它在藝術(shù)研究領(lǐng)域的地位。

就拿我比較了解的戲曲研究所來說吧。80年代開始做了幾件大工程：《中國戲曲通史》、《中國戲曲通論》、《中國大百科全書·戲曲卷》?！稇蚯ㄊ贰返墓ぷ鲬?yīng)該說自1958年就開始了，1962年中華書局即將要出版的時候，文藝工作被擱置起來，直到80年代，書稿從中央專案組被取出來，進行了重新的編校。《大百科全書·戲曲卷》做得非?？欤戎承┛颇康娜珪鴣碜龅醚杆?，就是因為我們有戲曲所這樣一個機構(gòu)，有集中起來的一批理論人才，這在過去根本沒有過。那時候，我們都聽說過這樣一個真實的笑話：一個很小的國家到我國來訪問，贈送了一套他們國家的百科全書給我們，而我們呢，竟然拿不出一套百科全書回贈，只好弄一本小字典送給人家。我們大家總是對這件事念念不忘，感覺受了刺激。擁有五千年歷史的文化大國，在文化的力量上還不如人家，竟然連一套文化百科全書都沒有?！栋倏迫珪蚯怼肥莻€開拓性的大工程，所有的劇作、各類的劇種，連少數(shù)民族戲曲都包括了，洋洋灑灑共出了30多卷。

中國藝術(shù)研究院首批終身研究員郭漢城

我們也很重視搞資料。中國戲曲的很多東西都在藝人身上，這個戲他演的話某些東西就有，他不演就沒有了、失傳了、永遠不存在了。所以得抓緊時間，把凝結(jié)在老藝術(shù)家身上的中國戲曲藝術(shù)想辦法保留下來。戲曲研究所提出的這個建議文化部很重視，專門為我們買了一臺錄像機——那個時候錄像機是剛興起的，價格很昂貴，挺好的一個錄像機。我們開始到全國各個地方尋訪那些老藝人。這是很大的一個工程，我們拍攝了好幾千個小時的資料，均保存在藝術(shù)研究院的圖書館里。

比如說我們到上海拍俞振飛。那個時候俞振飛已經(jīng)很高齡了，但是演《太白醉仙》的時候，他還會跪下去演。等到拍了沒過一段時間，他再演的時候，就跪不下去了，過了不多久，連他這人也過世了。而幸好，我們把俞振飛最好的表演給搶救了下來。還有一個四川省川劇院的老藝術(shù)家，他的藝名叫面娃娃。川戲這個劇種的特點很鮮明，它在表演上的功夫特別多，很豐富。這個面娃娃有一個戲叫作《打紅臺》，里面有一段叫殺舟，那特技非常得多，有的只有面娃娃一個人會演。面娃娃在里面扮演袍哥——四川把流氓組織成員叫做袍哥——他身上藏了一把刀，一下子那把刀就抽出來了，嘩的一下，那把刀又沒有了，接著一下子又出來了，好像變魔術(shù)。我們把它拍了下來，可拍了沒有幾天，他人走了。這就說明，你要是不抓緊時間把他拍下來的話，你就看不到面娃娃演的這個《打紅臺》，也想象不到川劇里面還有這樣的絕活兒。所以我們做了大量的工作，把面臨滅絕的藝術(shù)，把很多老藝人的珍貴資料都保留了下來。

藝術(shù)研究院在80年代還做了一個重要的工作，創(chuàng)立《文藝研究》。這個刊物介紹外國的、中國的一些基本文藝理論，普及一些基本的知識，還是比較有影響的，直到今天，它在全國還是比較權(quán)威的。

還有一個最大的工作，就是創(chuàng)辦中國藝術(shù)研究院的研究生部。80年代到90年代初這個期間，出現(xiàn)了戲曲危機，困難越來越厲害。戲曲藝術(shù)慢慢消亡，看的人越來越少了，演出也很稀有。那時大家都覺得沒有辦法，無計可施的。從那個時候開始，我跟張庚同志就感覺到這個危機，并且對其進行了很多分析。我們認為這原因是多方面的，但最主要的是長期以來，特別是文化大革命這一代，對藝術(shù)摧殘得厲害，各種各樣的清規(guī)戒律嚴重束縛著戲曲藝術(shù)：這個戲不能演，那個戲不能演。所以感覺到最為集中和嚴峻的問題，其實是人才的問題，我們一定要培養(yǎng)人才，建立一支隊伍：研究人員、理論人員、創(chuàng)作人員、音樂、舞美、行政管理……才可能談得上戲曲的振興。所以我們開始舉辦戲曲理論研究班，經(jīng)過考試，把全國各地的人才招到北京來，而且是各種人才都有：搞創(chuàng)作的，導(dǎo)演表演的，特別是理論人才方面的。就在前海西街7號院，我與張庚同志分別擔任兩個班主任。這個理論研究班影響很大，很多人都是我們那個班里的學生，許多藝術(shù)領(lǐng)域的行政領(lǐng)導(dǎo)也是從這個班里走出去的。在這兩個班的基礎(chǔ)上，我們開始擴大人才的培養(yǎng)工作，不光在戲曲領(lǐng)域，還擴展到其他各個方面：音樂、美術(shù)等等都要發(fā)展。

從昔日的研究生班，到后來的研究生部，到今天，發(fā)展成了研究生院。這方面我覺得很好，這工作很需要，做得很有氣魄。振興藝術(shù)最重要的就是培養(yǎng)人才。你看全國各行各業(yè)的改革都是抓人的工作：藝術(shù)離開了人才不行，文化離開了人才不行，戲曲也是這樣。所以我知道有了研究生院，而且蓋了那么好的一座房子，心里非常高興。這件事不光對戲曲，對各個門類的藝術(shù)，都將起到很大的作用！

另外，現(xiàn)在的研究院活動的范圍很大，工作拓展地非常開闊，我覺得比我們那個時候好很多。我們那個時候比較拘謹，更多是中國范圍的，而現(xiàn)在研究院的工作不僅在國內(nèi)有影響力，而且擴展到國際上去了。這是一種大的發(fā)展，是適應(yīng)新的時代的新進步。由此，我感覺到我們的領(lǐng)導(dǎo)極有魄力：抓得準，抓得狠；那樣有計劃的，從全國走向世界，而且涵蓋著各個藝術(shù)領(lǐng)域，工作做得非常出色?，F(xiàn)在中央提出來文化體制改革，推動文化大發(fā)展大繁榮，當然我們的藝術(shù)也要發(fā)展，中國的藝術(shù)要在世界范圍里有一個正確的地位。所以我們現(xiàn)在向這方面做了，就很好。我們雖然退下來，但是我還是很關(guān)心這個工作，所以感覺很興奮的。

另外，現(xiàn)在中國藝術(shù)研究院有一個很好的特點，就是它抓基本理論建設(shè)，這方面比我們又有大的發(fā)展。中國的藝術(shù)理論，不管戲劇、美術(shù)、書法、音樂都相當豐富，但是它不系統(tǒng)，不像西方的藝術(shù)理論那么系統(tǒng)。到了近代開始有了系統(tǒng)性的研究，但是起步晚，至今時間還比較短，所以從理論的基礎(chǔ)來說我們是比較薄弱的。因而，理論的基礎(chǔ)建設(shè)顯得非常重要，而且要把古代的、中國的、外國的東西進行比較，對照研究。但是我們那一代，應(yīng)該說基本理論建設(shè)，理論研究這方面，比較薄弱。而今天的研究院在基礎(chǔ)理論方面，安排了大量的人員，進行了大量的工作。昆曲大典、京劇大典，這都是中國基本的東西，有了它們，你可以全面理解它了，我們過去的時候就沒有這個條件，今天的工作是對昨天的大發(fā)展，我們過去沒有做大的，沒有做好的，今天都在進步之中。另外，理論與現(xiàn)實結(jié)合得比較密切，歸根到底，理論要解決現(xiàn)實創(chuàng)作里面發(fā)生的問題，重點在與現(xiàn)實的聯(lián)系。所以，還是要多看演出，多同實踐相聯(lián)系。

我今年95歲了，想起來覺得好笑。笑什么呢？我做了一輩子的工作，總結(jié)起來是簡單的兩句話：前半輩子，從解放初到改革開放，就是給戲曲辯護。你說不好，我說好，你說封建，我就說精華。后半輩子，改革開放至今，就是為中國的表演藝術(shù)辯護，實際上我覺得一輩子就為這兩件事。

中國藝術(shù)研究院建院至今60周年了，我非常高興。如果也用簡短的話來表示我的歡欣之情，我想說：藝研院，以你長遠的眼光，開闊的胸懷，迎接明天的文化藝術(shù)大發(fā)展大繁榮！