張 威、姜喜龍、趙 堅

張威：北京聯(lián)合大學(xué)師范學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系副教授

姜喜龍：北京聯(lián)合大學(xué)師范學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系講師

趙堅：北京聯(lián)合大學(xué)師范學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系講師

隨著社會的發(fā)展，公眾文化素質(zhì)的不斷提高，博物館作為重要的信息與文化交流場所越來越被社會各界所關(guān)注，各地區(qū)也都把如何打造一個代表本地特色、標(biāo)志性的博物館建筑作為重要的政治任務(wù)來抓。然而隨著博物館建設(shè)規(guī)模的不斷擴(kuò)大，內(nèi)部空間形態(tài)日趨復(fù)雜，部分公眾在觀展的過程中常因無法識別方向、判定自身位置而難以快速到達(dá)位置，從而影響了觀展效果。盡管博物館內(nèi)部也設(shè)置了相對完善的“平面視覺標(biāo)識導(dǎo)向系統(tǒng)”及工作人員的協(xié)助，但這類“方向迷失”的問題仍時常發(fā)生。另外免費(fèi)開放帶給博物館的觀展公眾人數(shù)增多、公眾觀展目的的多樣化也是影響觀展效果的原因之一。觀展公眾增多、公眾層次良莠不齊導(dǎo)致的顯性問題會隨著博物館管理、服務(wù)體制的完善而逐漸緩解；而如何在造型復(fù)雜、規(guī)模較大的博物館內(nèi)部采取合理的導(dǎo)向設(shè)計方法，方便公眾在觀展過程中準(zhǔn)確定位，有效觀展，同時在出現(xiàn)特殊情況時，幫助公眾快速、安全疏散，對于提高公眾的觀展效果及博物館的室內(nèi)空間品質(zhì)有著重要的現(xiàn)實意義。

一、“空間識別定位系統(tǒng)”的提出背景

目前國內(nèi)外的博物館在對內(nèi)部空間環(huán)境進(jìn)行設(shè)計時，為了便于公眾觀展，常采用“平面視覺標(biāo)識導(dǎo)向系統(tǒng)”，即通過為公眾提供博物館建筑平面布置圖、出入口標(biāo)志、文字、箭頭等視覺符號來引導(dǎo)公眾觀展。這種以平面視覺標(biāo)識為主的導(dǎo)向系統(tǒng)，在一定程度上起到了引導(dǎo)公眾正常觀展的作用，但當(dāng)博物館建設(shè)規(guī)模較大、內(nèi)部空間形態(tài)較復(fù)雜時，“平面視覺標(biāo)識導(dǎo)向系統(tǒng)”所起的引導(dǎo)作用會因視覺連續(xù)性的缺失大打折扣，從而降低公眾的觀展質(zhì)量。因此針對部分公眾在觀展過程中出現(xiàn)的“方向迷失”現(xiàn)象，本文試圖探索一種“空間識別定位系統(tǒng)”來輔助“平面視覺標(biāo)識導(dǎo)向系統(tǒng)”，有效引導(dǎo)公眾觀展?！翱臻g識別定位系統(tǒng)”是通過強(qiáng)化博物館內(nèi)部空間的可識別性，突出室內(nèi)空間環(huán)境重要“空間節(jié)點”的特征，來幫助公眾在博物館內(nèi)部觀展時進(jìn)行定位的。

二、“空間識別定位系統(tǒng)”的概念引入

“空間識別定位系統(tǒng)”是對博物館采用常規(guī)“平面視覺標(biāo)識導(dǎo)向系統(tǒng)”的一種補(bǔ)充和完善，“空間識別定位系統(tǒng)”是從突出公眾所在空間的形態(tài)構(gòu)成特征入手，依據(jù)公眾在觀展過程中的行為模式及思維定勢，通過對建筑內(nèi)部不同區(qū)域、空間節(jié)點、交通路線進(jìn)行強(qiáng)化設(shè)計，使公眾能夠快速識別所處空間的整體形態(tài)構(gòu)成，進(jìn)而準(zhǔn)確定位自身所在環(huán)境位置，最終方便有效地幫助公眾完成觀展活動及安全疏散。

三、“空間識別定位系統(tǒng)”的導(dǎo)向原理

“平面視覺標(biāo)識導(dǎo)向系統(tǒng)”是建立在“視覺標(biāo)識”連續(xù)性的基礎(chǔ)上（如箭頭標(biāo)識，公眾必須將箭頭標(biāo)識全部貫穿起來才能形成一條完整的行走路線，一旦其中的一個箭頭沒有找到，則這條完整的行走路線被會打破，即會影響公眾正常活動），在規(guī)模較小、形態(tài)構(gòu)成相對簡單的建筑空間內(nèi)，則很容易滿足公眾對“視覺標(biāo)識連續(xù)性”要求；而對建筑形態(tài)復(fù)雜、規(guī)模較大的空間內(nèi)部，由于公眾視線范圍有限，“視覺標(biāo)識連續(xù)性”很難滿足，“視覺標(biāo)識”對公眾的引導(dǎo)作用發(fā)揮的效果就會降低。

而“空間識別定位系統(tǒng)”的導(dǎo)向作用是建立在突出空間的可識別性，幫助公眾快速建立起所處空間的大體形態(tài)；強(qiáng)化行走路線上重要“空間節(jié)點”的特征，以方便公眾在行走過程中確定自身所處位置。因此“空間識別定位系統(tǒng)”在設(shè)計過程分為兩部分：首先突出空間特征，讓公眾理解建筑空間的大體形態(tài)；其次通過強(qiáng)化環(huán)境內(nèi)部的“空間節(jié)點”來幫助公眾快速確定自身的行走軌跡。

四、“空間識別定位系統(tǒng)”的具體設(shè)計方法

既然“空間識別定位系統(tǒng)”真正起作用是建立在公眾在行走過程中快速形成所在空間的“整體形態(tài)”，因此在設(shè)計過程中，針對具體博物館建筑內(nèi)部的現(xiàn)有環(huán)境條件，強(qiáng)化空間的整體形態(tài)及構(gòu)成特征是關(guān)鍵。通過系統(tǒng)設(shè)計讓建筑空間形態(tài)變得突出，重點“空間節(jié)點”的特征更加明顯，從而引起觀展公眾留意，并對此產(chǎn)生深刻印象，快速識別所在空間位置，方便自身定位。在博物館內(nèi)部進(jìn)行“空間識別定位系統(tǒng)”設(shè)計時，可從以下幾個方面入手：

1. 利用模型幫助公眾建立空間構(gòu)成的整體概念

讓公眾在觀展過程建立起所處空間形態(tài)構(gòu)成的整體概念很重要，這是減少公眾出現(xiàn)“方向迷失”的關(guān)鍵。傳統(tǒng)的“平面視覺標(biāo)識導(dǎo)向系統(tǒng)”引導(dǎo)方式往往是在入口處為公眾提供建筑各樓層的平面示意圖，這種方法雖然能夠讓公眾大體了解一下建筑的平面布局，但與公眾在觀展過程中對空間的體驗卻相去甚遠(yuǎn)。相比之下采用立體的建筑模型卻能夠直觀地讓公眾理解建筑內(nèi)部的空間構(gòu)成。因此在對博物館進(jìn)行室內(nèi)環(huán)境設(shè)計時，可采用概括的手法，制作出博物館內(nèi)部空間形態(tài)構(gòu)成模型或是三維模型圖片，以室內(nèi)裝飾品的形式放置在建筑主入口處及內(nèi)部空間轉(zhuǎn)折位置，讓觀眾在進(jìn)入博物館短暫停留和判定方向時，通過觀賞建筑空間模型及三維模型圖片，對所參觀的博物館內(nèi)部環(huán)境有整體了解。

2. 強(qiáng)化功能區(qū)域的差異以幫助公眾快速分流

在建筑規(guī)模較大、內(nèi)部空間復(fù)雜的博物館內(nèi)部，公眾在觀展過程中出現(xiàn)“方向迷失”問題的主要原因就是博物館內(nèi)部空間布局過于均質(zhì)，不同功能區(qū)域缺少差異性，從而影響公眾對方向的判斷。另外博物館免費(fèi)開放舉措帶來的觀展公眾數(shù)量及層次的增多，少部分不以觀展為目的、部分觀展目的不明確公眾的出現(xiàn)，讓博物館空間內(nèi)公眾的行為模式變得復(fù)雜，內(nèi)部人流秩序的混亂，也是造成公眾容易方向迷失的原因之一，因此如不積極地對公眾進(jìn)行引導(dǎo)，將會影響正常的觀展秩序。為了讓不同目的的公眾在進(jìn)入博物館后各得其所，在對博物館內(nèi)部空間進(jìn)行設(shè)計時，既要合理拓展博物館內(nèi)部的輔助空間，讓公眾依照自己的興趣自覺分流，使不同目的的公眾盡快分離；同時應(yīng)在確保室內(nèi)整體設(shè)計風(fēng)格統(tǒng)一的前提下，利用光線、色彩、材料的質(zhì)感及構(gòu)造形式的變化，來強(qiáng)化不同功能區(qū)域及不同展示空間的差異性，增強(qiáng)邊界特征，從而更好地暗示不同目的公眾快速進(jìn)入要去的功能區(qū)域。

3. 通過設(shè)計手段突出觀展路線

博物館的內(nèi)部空間以展陳空間為主體，其余輔助空間如辦公空間、庫房、商業(yè)服務(wù)空間等圍繞其布置，以觀展為目的的公眾行為多在展示空間進(jìn)行。免費(fèi)開放后，不以觀展為主要目的部分公眾的出現(xiàn)，使得博物館內(nèi)部的人流路線變得復(fù)雜，因此必須采取必要的設(shè)計手法來突出觀展路線。依據(jù)博物館建筑提供的空間環(huán)境，從公眾的觀展角度出發(fā)，了解公眾在博物館內(nèi)部空間中除了觀展行為，還會存在哪些主要行為，然后將與這些主要行為相關(guān)的場所作為目的空間，以博物館的主入口為起始點，以各目的空間為終止點（包括出口），將連接起始點和終止點的可能存在路徑勾勒出來，并進(jìn)行歸納簡化，從而確定公眾的主要觀展路線，為了突出觀展路線，可以采用加寬行走通道、設(shè)置引導(dǎo)標(biāo)志、變換材質(zhì)等手法來強(qiáng)調(diào)主要的觀展路線，以保證真正來博物館公眾按觀展路線順利觀展。

4.設(shè)定重要空間節(jié)點幫助公眾定位

依據(jù)博物館內(nèi)部的具體環(huán)境，在確定的主要觀展路線上設(shè)置幾個空間節(jié)點，這些空間節(jié)點一般選在空間發(fā)生變化的位置：如建筑內(nèi)部空間的轉(zhuǎn)折點、觀展路線的交叉點或連接不同展廳之間過渡空間等。選定好重要空間節(jié)點后，應(yīng)根據(jù)博物館提供的原始環(huán)境、不同空間節(jié)點所處的位置、與周邊展位距離等狀況，對如何強(qiáng)化每個空間節(jié)點的方法進(jìn)行具體分析，以確?！翱臻g識別定位系統(tǒng)”設(shè)計方案的可實施性。通過在這些個空間節(jié)點處設(shè)立標(biāo)志物，如擺放特征明顯的雕塑、綠植等；或是強(qiáng)化此處建筑構(gòu)件形式、界面色彩、夸張的圖案；或利用頂棚光源及燈具的變化；加設(shè)公共設(shè)施等手法來加深公眾對所行走空間軌跡的印象，幫助他們確定自身所在的空間位置，進(jìn)而準(zhǔn)確引導(dǎo)公眾到達(dá)目的地。

5. 結(jié)合“平面視覺標(biāo)識導(dǎo)向系統(tǒng)”共同引導(dǎo)公眾

針對建設(shè)規(guī)模較大、內(nèi)部空間構(gòu)成較復(fù)雜的博物館采用“空間識別定位系統(tǒng)”設(shè)計，有利于公眾在觀展過程中確定自身所在整個空間的位置，當(dāng)確定了自身的空間位置后，仍需結(jié)合傳統(tǒng)“平面視覺標(biāo)識導(dǎo)向系統(tǒng)”提供的文字標(biāo)牌、箭頭、出入口標(biāo)識等完成室內(nèi)常規(guī)活動，因此在使用“空間識別定位系統(tǒng)”時，仍需做好“平面視覺標(biāo)識導(dǎo)向系統(tǒng)”設(shè)計及工作人員引導(dǎo)工作，讓三者共同完成引導(dǎo)公眾正常觀展和安全疏散。

五、應(yīng)用“空間識別定位系統(tǒng)”的注意事項

“空間識別定位系統(tǒng)”不是一套孤立的設(shè)計體系，它要與博物館建筑所創(chuàng)造的空間環(huán)境緊密結(jié)合，要與內(nèi)部室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格及展覽的展示手法相一致。當(dāng)然我們也可以把“空間識別定位系統(tǒng)”作為進(jìn)行博物館建筑設(shè)計及內(nèi)部展示空間設(shè)計的切入點，從而更好地體現(xiàn)博物館在建筑及展示設(shè)計過程中對觀展公眾的尊重。

另外，需要指出的是“空間識別定位系統(tǒng)”主要適合于建筑規(guī)模較大、室內(nèi)空間形態(tài)復(fù)雜的大型博物館，并且只能在一定程度上解決部分公眾在觀展過程中出現(xiàn)的“方向迷失”問題，這一識別定位系統(tǒng)仍然需要與“平面視覺標(biāo)識導(dǎo)向系統(tǒng)”及博物館內(nèi)部工作人員共同作用，才能完成引導(dǎo)公眾正常觀展的任務(wù)。

六、探索“空間識別定位系統(tǒng)”設(shè)計的現(xiàn)實意義及價值

博物館是城市中重要的大型公共活動場所，其內(nèi)部的導(dǎo)向系統(tǒng)不僅擔(dān)負(fù)著引導(dǎo)公眾正常觀展的功能；同樣在出現(xiàn)特殊情況時，也是組織公眾快速、安全疏散的保證。優(yōu)秀的博物館建筑不僅體現(xiàn)在與環(huán)境的協(xié)調(diào)、建筑造型的美觀、內(nèi)部展示方式的新穎、展品選擇的精良，對觀展公眾的尊重同樣是設(shè)計所應(yīng)考慮的內(nèi)容。

“空間識別定位系統(tǒng)”的使用范圍并不局限于博物館的內(nèi)部空間設(shè)計，對于建設(shè)規(guī)模較大、內(nèi)部空間較復(fù)雜的交通建筑、綜合商業(yè)建筑、醫(yī)療建筑、主題公園等設(shè)計過程中都可嘗試使用。將如何幫助活動其中的公眾快速定位及安全疏散作為一項重要的設(shè)計內(nèi)容，會極大提高博物館建筑及內(nèi)部環(huán)境的設(shè)計品質(zhì)，同時也是建筑設(shè)計注重人文關(guān)懷的真正體現(xiàn)。

1. 陳四四：《關(guān)注博物館免費(fèi)開放：博物館今后的路怎么走？》，《四川日報》2008年3月17日。

2. 侯永鋒：《博物館打開免費(fèi)之門后》，《遼寧日報》2008年04月15日。

3. 趙曉霞：《做好博物館免費(fèi)開放工作 推動改革創(chuàng)新》，《人民日報》2008年02月14日。

4. 王群：《尋找文化的契合點》，《北京文博》2004年第2期。

5. 梅寧華：《關(guān)于首都博物館新館建設(shè)的總結(jié)與思考》，《北京文博》2006年第4期。

6. 解小敏：《對博物館合理參觀流量的初步分析》，《北京文博》2005年第1期。