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《古跡衛(wèi)士》

[美]羅伯特·M·埃德塞著 譚勇譯

陜西人民出版社 2011.9

定價(jià)：38.00元

第二次世界大戰(zhàn)給歐洲大地和人民帶來(lái)了無(wú)法磨滅的災(zāi)難，人們可能記住了被炮火烤焦的歐洲大地，也可能記住了歐洲人民為反抗這場(chǎng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)所做的種種努力和犧牲，但是，我們卻可能忽略了一群你聞所未聞的英雄，他們的名字叫---古跡衛(wèi)士。

希特勒?qǐng)D謀征服歐洲之際，他的軍隊(duì)也在有條不紊地劫掠歐洲最精美的藝術(shù)品，從米開朗基羅、達(dá)·芬奇，到凡·艾克、維梅爾。

古跡衛(wèi)士們領(lǐng)命于羅斯福總統(tǒng)，受助于艾森豪威爾將軍，卻沒(méi)有車輛，沒(méi)有汽油，沒(méi)有打字機(jī)，也沒(méi)有實(shí)權(quán)。在這場(chǎng)與時(shí)間的賽跑、與強(qiáng)盜的爭(zhēng)奪中，他們或使用從遭到轟炸的教堂和博物館里尋回的記錄文獻(xiàn)，或使用羅斯·瓦朗---一位秘密追蹤納粹劫掠行為的法國(guó)博物館雇員---所寫的便條和日志，甚至從牙醫(yī)那里得到的內(nèi)線消息，將這些零星碎片和各種蛛絲馬跡匯總起來(lái)，勾勒著自己的尋寶圖。

這些讓人無(wú)法想象的英雄大半是些中年居家男人，為了不讓世上最偉大的文化瑰寶毀于納粹狂徒之手，他們拋開成功的事業(yè)，來(lái)到了戰(zhàn)爭(zhēng)的震中地帶，他們甘冒生命危險(xiǎn)---一些人甚至獻(xiàn)出了生命。

《古跡衛(wèi)士》一書作者羅伯特·M·埃德塞是“古跡衛(wèi)士藝術(shù)品保護(hù)基金會(huì)”的創(chuàng)始人，2007年榮獲“國(guó)家藝術(shù)勛章”。他與研究人員、歷史學(xué)家共同努力，發(fā)掘了無(wú)數(shù)珍貴的歷史文件，并全部捐給國(guó)家檔案館。這些文件是納粹掠走的藝術(shù)品目錄，也是紐倫堡審判的關(guān)鍵證據(jù)。2007年，羅伯特·M·埃德塞成功說(shuō)服國(guó)會(huì)通過(guò)法案，將6月6日定為“古跡衛(wèi)士全國(guó)紀(jì)念日”。

希特勒戰(zhàn)場(chǎng)之外的罪行

二戰(zhàn)期間，納粹戰(zhàn)車無(wú)情踐踏無(wú)數(shù)無(wú)辜生命，奧斯威辛集中營(yíng)、毒氣室、焚尸爐，隨隨便便就能列舉出一大批令人發(fā)指的納粹罪行。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)、殺人并不是納粹罪行的全部，比起大屠殺，對(duì)文化的掠奪和損壞可能更容易被大多數(shù)人忽略或忘記。希特勒?qǐng)D謀征服歐洲之際，他的軍隊(duì)也在有條不紊地劫掠歐洲最精美的藝術(shù)品，從米開朗基羅、達(dá)·芬奇，到凡·艾克、維梅爾。

納粹黨衛(wèi)軍在二戰(zhàn)期間實(shí)施了“史上最大規(guī)模的盜竊”，從歐洲各國(guó)博物館中掠奪了超過(guò)五百萬(wàn)件價(jià)值連城的藝術(shù)品，并運(yùn)送到第三帝國(guó)。

這些劫掠來(lái)的珍稀寶藏都成了納粹元首希特勒和他手下高官們的私人收藏品，這些寶藏被運(yùn)到了德國(guó)和奧地利，并暫時(shí)藏匿在了數(shù)百個(gè)極端隱蔽的地方。后來(lái)，希特勒將這些世界上最偉大的杰作埋藏在最難以想象的地點(diǎn)，奧地利的一座地下鹽礦中，打算二戰(zhàn)勝利后用它們建造一座世界上最大的“元首博物館”，而且納粹狂熱分子還打定注意，如果確定第三帝國(guó)無(wú)法擁有它們，世界其他國(guó)家也都別想得到它們，這些奇世珍寶只有被毀滅的命運(yùn)。

其實(shí)早在1944年“諾曼底登陸”前，盟軍就知道了納粹德軍正在有系統(tǒng)地掠奪每一座被征服歐洲城市的藝術(shù)財(cái)寶，而這些被劫走的寶藏都被納粹藏匿在了一些潮濕黑暗的礦洞中。為了尋找并救回這些被納粹劫走的寶藏，13個(gè)盟國(guó)聯(lián)合組建了一個(gè)秘密的尋寶隊(duì)伍---“古跡、藝術(shù)品和文獻(xiàn)”組織。

《古跡衛(wèi)士》這本書講的就是他們的故事。

高官無(wú)法撼動(dòng)古跡衛(wèi)士

“古跡衛(wèi)士”大多由男性和女性藝術(shù)專家組成，他們的主要任務(wù)就是搜尋和搶救被納粹奪走的藝術(shù)寶藏，或確定這些寶藏的具體下落，以防盟軍投向納粹城市的炸彈不小心摧毀這些具有1000年歷史的無(wú)價(jià)藝術(shù)珍寶。

最終，有大約三百五十名來(lái)自十三個(gè)國(guó)家男男女女在“古跡、藝術(shù)品和文獻(xiàn)”部門服役，比起數(shù)以百萬(wàn)記的參戰(zhàn)大軍來(lái)說(shuō)，這個(gè)數(shù)目少的可憐。然而，到戰(zhàn)爭(zhēng)接近尾聲時(shí)，只有大約六十位古跡衛(wèi)士尚在歐洲服役，大部分是美國(guó)人或者英國(guó)人。在遍地古跡的意大利，只有二十名古跡保護(hù)人員。

古跡衛(wèi)士的軍銜普遍不高，許多都是陸軍中尉或者上尉，但連在戰(zhàn)場(chǎng)上叱咤風(fēng)云的將軍級(jí)別的將領(lǐng)有時(shí)候也必須聽從他們的建議。

一次，一名英軍少將開車來(lái)到德國(guó)著名的新天鵝堡，這座城堡已經(jīng)被盟軍控制，里面儲(chǔ)藏著大量納粹來(lái)不及帶走或銷毀的藝術(shù)名畫。這名英軍少將想要進(jìn)去欣賞幾幅17世紀(jì)荷蘭畫家倫勃朗的名畫以及德國(guó)銀行世家羅特希爾德家族的一些珠寶收藏品，然而，一名身為尋寶組織成員的美軍上尉卻阻止他進(jìn)入，而這名英軍少將只能無(wú)可奈何地打道回府。同樣，盟軍最高指揮官艾森豪威爾將軍也不能例外，有一次艾森豪威爾試圖從巴黎凡爾賽宮拿幾件精美藝術(shù)品來(lái)裝飾自己位于巴黎的新司令部辦公室，也遭到了古跡衛(wèi)士的嚴(yán)詞拒絕。

希特勒欲與寶藏“同歸于盡”

1993年年底，斯皮爾伯格導(dǎo)演的《辛德勒的名單》震撼了所有人。它向我們講述了德國(guó)企業(yè)家奧斯卡·辛德勒在二戰(zhàn)期間保護(hù)1200名猶太人免遭法西斯殺害的真實(shí)歷史事件。相比之下，《古跡衛(wèi)士》中也有屬于自己的“辛德勒”，那就是奧地利某鹽礦的礦長(zhǎng)埃米里奇·波奇穆勒，和辛德勒不同的是，辛德勒拯救的是活生生的猶太人，而該礦長(zhǎng)拯救的是歐洲數(shù)以萬(wàn)計(jì)珍貴的文物。

眼看敗局已定，希特勒萬(wàn)念俱灰，他不甘心將好不容易搜刮、掠奪來(lái)的各種珍寶歸還回去。在柏林即將淪陷前，不甘失敗的希特勒喪心病狂的對(duì)掠奪來(lái)的珍寶下達(dá)了毀滅命令---譬如臭名昭著的《尼祿法令》，希特勒要求德軍炸毀柏林所有的大橋和基礎(chǔ)設(shè)施。許多死硬的納粹分子相信，希特勒也下令銷毀所有他從歐洲各國(guó)掠奪來(lái)的藝術(shù)寶藏，以免它們落入盟軍的手中。

《根特祭壇畫》

藏匿希特勒“私人寶藏”的奧托塞鹽礦位于奧地利上多瑙州，該州州長(zhǎng)高萊特·奧古斯都·艾格魯伯是一個(gè)鐵桿納粹分子，艾格魯伯向奧托塞鹽礦中秘密運(yùn)進(jìn)了8只柳條箱，每只箱子中裝的都是半噸重的炸彈。艾格魯伯宣稱，如果納粹輸?shù)魬?zhàn)爭(zhēng)，他甚至?xí)H自進(jìn)入奧托塞鹽礦中，“向里面扔幾枚手榴彈”，從而將鹽礦中的無(wú)價(jià)藝術(shù)品炸成灰燼。

幸運(yùn)的是，就在艾格魯伯即將下令炸毀奧托塞鹽礦中的藝術(shù)寶藏時(shí)，奧托塞鹽礦的礦長(zhǎng)埃米里奇·波奇穆勒悄悄移走了鹽礦內(nèi)的所有炸彈，為了確保艾格魯伯不會(huì)再派人來(lái)炸毀鹽礦中的藝術(shù)珍品，波奇穆勒接著又用6噸重的炸藥炸毀了鹽礦的入口。

兩個(gè)星期后，古跡衛(wèi)士找到了奧托塞鹽礦，他們清除了鹽礦入口處長(zhǎng)達(dá)12米長(zhǎng)被炸毀的亂石，兩名成員羅伯特·波賽和林肯·科斯滕率先進(jìn)入了鹽礦中，當(dāng)時(shí)他們壓根不知道里面的藝術(shù)寶藏是否仍然完好無(wú)損，因?yàn)樗麄兛吹禁}礦入口的安全鐵門已經(jīng)被炸毀，里面的空氣則相當(dāng)潮濕，但當(dāng)他們用顫抖的手打開第二道鐵門時(shí)，他們被滿眼的“阿里巴巴寶藏”驚呆了，幾乎忘記了呼吸，因?yàn)樗麄冊(cè)诶锩婵吹搅藷o(wú)數(shù)個(gè)被納粹劫走但卻完好無(wú)損的曠世名畫和雕刻作品，包括著名的《根特祭壇畫》和米開朗琪羅的大理石雕塑《布魯日圣母像》等。

完璧歸趙

如今的和平年代，當(dāng)這些珍寶能夠安然無(wú)恙的出現(xiàn)在各國(guó)的博物館中，當(dāng)我們還有幸在各國(guó)博物館欣賞到這些人類歷史上的藝術(shù)瑰寶，我們應(yīng)該感謝“古跡衛(wèi)士”。假如沒(méi)有他們，假如這些寶藏毀于納粹之手沒(méi)有被保存下來(lái)，那將是對(duì)歐洲文化藝術(shù)，乃至世界文化藝術(shù)最大的一次摧殘。

古跡衛(wèi)士的偉大之處不僅僅是設(shè)法保護(hù)這批寶物，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他們沒(méi)有被眼前唾手可得的這些無(wú)價(jià)之寶沖昏頭腦，真正做到了物歸原主。

隨著戰(zhàn)爭(zhēng)即將結(jié)束，開始有人討論起該如何處理在德國(guó)和奧地利發(fā)現(xiàn)的寶藏。最后作出的決定是，所有文化物品，即使是屬于德國(guó)的，也要還給他們最初所在的國(guó)家。

這么大規(guī)模返還行為是史無(wú)前例的，世界各國(guó)自然也有點(diǎn)不大相信。盟軍犧牲了他們國(guó)家的財(cái)富和整整一代年輕人，難道他們真的會(huì)把戰(zhàn)利品拱手送回？

艾森豪威爾將軍響亮地回答了這個(gè)問(wèn)題，他下令在能夠?qū)嵤┫到y(tǒng)返還之前，先立即將最重要的藝術(shù)品還給相應(yīng)國(guó)家。首先要還的，就是《根特祭壇畫》。很快，其他藝術(shù)品也都同樣返還了，包括來(lái)自著名的斯特拉斯堡大教堂、被法國(guó)人視為國(guó)家瑰寶的蝕刻彩色玻璃窗。

被保護(hù)下來(lái)的文物不僅返還給國(guó)家，納粹從個(gè)人手中掠奪的文物也被悉數(shù)返還。