文/朱浩云

張大千與齊白石之比較

文/朱浩云

張齊兩人作品的價(jià)格在市場(chǎng)上名列前茅，輪流作莊，根本原因是其藝術(shù)地位決定的。對(duì)照來(lái)看，兩人的特點(diǎn)更為鮮明。

張大千《竹溪六逸圖》

張大千《荷花》（局部）

張大千《花卉圖》

所謂“南張北齊”，但細(xì)細(xì)比較，不難發(fā)現(xiàn)，張大千和齊白石仍有很多不同之處，歸納起來(lái)大致有以下不同。

一是張齊兩人經(jīng)歷不一，性格不一，處事方法不一。張大千一生四處流浪，居無(wú)定所，幾乎浪跡全世界。大千在50歲之前遍游祖國(guó)名山大川，50歲之后更是周游亞歐美各洲，這是前代畫家所無(wú)從經(jīng)歷的境界。齊白石自四十歲起，離鄉(xiāng)出游，五出五歸，遍歷陜、豫、京、冀、鄂、贛、滬、蘇及兩廣等地，飽覽名山大川，廣結(jié)當(dāng)世名人?？傮w看，齊白石藝術(shù)生涯主要在湖南和北平。

張大千的性格豪放，慷慨大度，揮金如土，好交游、好應(yīng)酬，喜歡擺龍門陣。他是個(gè)喜愛熱鬧的人。齊白石卻恰恰相反，避塵勞，避應(yīng)酬。他勤奮治藝，節(jié)儉治家。

齊白石由于過于節(jié)儉，給人感覺比較吝嗇或是小氣，他對(duì)錢看得比較重。這或許與齊白石當(dāng)時(shí)賣畫艱難、沒有完成資本積累有關(guān)。包立民先生在《張大千藝術(shù)圈》一書中曾披露：齊白石的弟子要去日本留學(xué)之前，臨走時(shí)曾向齊白石要一張畫作留念，但齊白石還是向他要錢才肯給他畫。

三是張齊兩人的藝術(shù)風(fēng)格不一。在風(fēng)格上，大千創(chuàng)立了聞名遐邇的大風(fēng)堂畫派。其藝術(shù)風(fēng)格不僅多種多樣，千變?nèi)f化，而且雅俗共賞，這正是大千不同于其他現(xiàn)代名家的重要之處。他的山水畫初學(xué)石濤，登堂入室，繼而上溯唐、宋、元、明諸家，博采眾長(zhǎng)，入古而化。其山水不論造型、構(gòu)圖、用筆、設(shè)色均有獨(dú)到之處。特別是晚年創(chuàng)造的潑墨、潑彩新法，形成了墨色融洽，光彩有致的獨(dú)特風(fēng)格。他的人物畫先學(xué)唐寅，進(jìn)而效法趙子昂、李公麟等諸家，得其神髓。因而他的人物畫線條優(yōu)美，瀟灑透逸。他的花鳥畫初習(xí)陳老蓮工筆，又得益于八大山人、青藤、揚(yáng)州八怪，深諳各派技法而自成體貌。在花鳥中，尤善荷花，工筆、寫意，俱臻妙境，獨(dú)樹一幟，有“畫荷圣手”之譽(yù)?？傮w看大千的風(fēng)格屬于“明逸清”，大千的書法也是獨(dú)創(chuàng)一格的“大千體”。其書法主要受李瑞清的影響，對(duì)北魏碑刻情有獨(dú)鐘。用墨濃淡配合，枯潤(rùn)相間，橫筆一波三折，和他的為人一樣，毫墨間洋溢著豪放不羈的風(fēng)格。觀賞他的法書是一種令人陶醉的藝術(shù)享受。

齊白石經(jīng)過“衰年變法”，成就“紅花墨葉一派”。他的創(chuàng)作繼承了我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)方法，吸收民間繪畫藝術(shù)之營(yíng)養(yǎng)，通過對(duì)生活現(xiàn)象的深入觀察，加以融會(huì)提煉，形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)范。作品以寫意為主，題材從人物、山水到花鳥、魚蟲、走獸幾乎無(wú)所不畫，筆墨奔放奇縱，雄健渾厚，揮寫自如，富有變化，善于把闊筆寫意花卉與工筆細(xì)密的寫生蟲魚巧妙結(jié)合，造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸，色彩鮮明強(qiáng)烈，畫面生機(jī)蓬勃、雅俗共賞，獨(dú)樹一幟。在他的作品中，始終洋溢著健康、歡樂、詼諧、倔強(qiáng)、自足和蓬勃的生命力。他的書法，最有成就的是行書與篆書，行書雄健清剛、點(diǎn)畫爽利、意態(tài)夭矯；篆書整體氣息剽悍矯健、氣勢(shì)雄偉，特別是結(jié)字大開大合，結(jié)體上變長(zhǎng)為長(zhǎng)方，疏密對(duì)比強(qiáng)烈，他對(duì)篆書的疏密形式把握能力在近現(xiàn)代書壇無(wú)人能出其右。李可染曾說(shuō)：“齊白石的字寫得很好，力能扛鼎?！彼?，張齊兩人的風(fēng)格各具特色。

齊白石《群蝦》

齊白石《山水人物》

齊白石 《芭蕉書屋》

四是張大千有經(jīng)典代表作，而齊白石的代表作就比較模糊。張大千曾經(jīng)說(shuō)過：“會(huì)作文章的一生必要有幾篇大文章……這才可以站得住，畫家也必須要有幾幅偉大的畫，這才能夠在畫壇站得住”。在這樣理念支撐下，他十分注意代表作品的創(chuàng)作。所以張大千晚年花費(fèi)大量時(shí)間和精力，用他獨(dú)創(chuàng)的潑彩技法繪就了《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》、《廬山圖》、《幽谷圖》等經(jīng)典不朽之作。特別是《廬山圖》，可以說(shuō)是張大千一生的藝術(shù)總結(jié)。但是，要說(shuō)起齊白石的代表作，人們或許會(huì)說(shuō)出他的蟹蝦，但具體是哪一幅恐怕無(wú)人知曉。所以，齊白石沒有人們熟知的代表作，這不能不說(shuō)是一大遺憾。

五是張大千重復(fù)的作品少，應(yīng)酬作品多；齊白石重復(fù)的作品太多。

根據(jù)筆者觀察，在張大千作品中很少有重復(fù)的，曾經(jīng)有一位大千好友親眼目睹大千一口氣寫了20多副對(duì)聯(lián)，內(nèi)容沒有一件是相同的。但是，由于張大千好交友，喜應(yīng)酬，盡管繪畫快，但時(shí)常忙不過來(lái)。因此，應(yīng)酬甚至敷衍的作品比較多。所以，目前市場(chǎng)上同是張大千的作品價(jià)格懸殊十分大，高的甚至幾千萬(wàn)乃至上億元，低的僅僅只有幾萬(wàn)元。齊白石主要是重復(fù)的作品多，特別是蝦、蟹、魚、草蟲類作品重復(fù)得比較多，也許是齊白石賣畫好的時(shí)候應(yīng)付不過來(lái)，往往就會(huì)出現(xiàn)這樣的情況，有時(shí)甚至?xí)?qǐng)弟子代筆。目前，市場(chǎng)上將代筆類的作品一般也視作真跡看待?！?/p>

編輯：陳暢鳴 charmingchin@163.com