屈小順

摘要：由杜琪峰執(zhí)導(dǎo)、韋家輝編劇的愛(ài)情喜劇電影《單身男女》，在延續(xù)其《孤男寡女》、《瘦身男女》的基礎(chǔ)上，為了順利進(jìn)入內(nèi)地電影市場(chǎng)進(jìn)行了策略上的調(diào)整并取得了突破。論文從電影本體意義上對(duì)該片進(jìn)行了多元化的解讀。

關(guān)鍵詞：《單身男女》；愛(ài)情喜劇片；多元化解讀

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2011）06-0095-02

《單身男女》是當(dāng)下華語(yǔ)電影中一部有突破性的愛(ài)情喜劇片，它以浪漫喜劇的形式“揭示了愛(ài)情的真諦，表現(xiàn)了人們對(duì)真愛(ài)的渴望與執(zhí)著?！盵1]從而比我們通常所見(jiàn)的充滿了矯情虛華的同類型電影流暢輕靈許多，同時(shí)無(wú)論在票房還是在口碑上都取得了不錯(cuò)的成績(jī)，鑒于此我們有必要對(duì)這部電影進(jìn)行多元化的解讀。

一、人物∕形象

本片三個(gè)主角都是精英階層。高圓圓是一個(gè)處于“情感搖擺”中的都市白領(lǐng)，古天樂(lè)是一個(gè)帥氣且花心的公司總裁，吳彥祖則是一個(gè)有點(diǎn)落魄且執(zhí)著的建筑師。三位人物的形象塑造都相當(dāng)精彩，但相較于其他兩位男主角來(lái)，女主角高圓圓的形象更具有典型意義。與以往杜琪峰電影中充滿個(gè)性的女主角不同，她有點(diǎn)過(guò)于簡(jiǎn)單、傳統(tǒng)，所以高圓圓的形象比較符合這個(gè)女主角的定位。高圓圓扮演的灰姑娘是影片中唯一能讓人有代入感的角色，當(dāng)然也僅限于女性觀眾。不過(guò)值得注意的是千萬(wàn)不要把這種代入感帶到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，也不要去想如果你自己是程子欣的話會(huì)如何選擇，因?yàn)槭紫饶悴皇桥魅斯浯我膊粫?huì)有那么兩個(gè)夢(mèng)幻先生來(lái)眷顧你平凡的人生。其實(shí)程子欣也是《單身男女》中唯一一個(gè)有塑造難度的角色，因?yàn)樗恢痹趽u擺，同時(shí)她也是觀眾借以審視這兩個(gè)符號(hào)化人物的眼睛，因此高圓圓需要讓觀眾去認(rèn)同她的優(yōu)柔，這個(gè)度的把握還是挺難拿捏的，否則觀眾有可能會(huì)對(duì)這個(gè)在感情上享受齊人之福的人物產(chǎn)生基于羨慕嫉妒恨之上的反感。而她無(wú)論選擇了哪一方都必有另一方受到傷害，但任何一方受到傷害都不是觀眾希望看到的。高圓圓對(duì)這一人物的詮釋不同于以往我們所看到的《好雨時(shí)節(jié)》、《無(wú)人駕駛》等影片中知性冷美人的形象，從方法上賦予了人物更多的外在元素，這對(duì)于習(xí)慣于收著演的高圓圓來(lái)說(shuō)是個(gè)突破。

二、文本∕語(yǔ)言

由于文化語(yǔ)言上的差異內(nèi)地觀眾接受香港愛(ài)情喜劇片并不是很順利，前不久的《神奇?zhèn)b侶》就是這樣的范例?！跋愀鄣牡鼐壩幕绊懼愀垭娪暗木駜?nèi)涵和敘事模式，形成香港文化獨(dú)特的人文景觀，也正是因此，香港電影才得以在世界電影帝國(guó)中保持著自己獨(dú)特的姿態(tài)?！盵2]但如何在不失這種“姿態(tài)”的前提下，適應(yīng)并突入到內(nèi)地語(yǔ)言文化和觀眾審美經(jīng)驗(yàn)中，對(duì)于許多香港編劇來(lái)說(shuō)無(wú)疑具有極大的挑戰(zhàn)性。

韋家輝編劇在《單身男女》中依然起著至關(guān)重要的作用。浪漫愛(ài)情片所能獲得的突破應(yīng)該說(shuō)完全不比動(dòng)作片容易，而《單身男女》依然有許多浪漫、新鮮的橋段，即辦公室隔空傳情，而且還傳錯(cuò)了情，這個(gè)細(xì)節(jié)算是整部影片中最有趣的，也是感情關(guān)系走向另一個(gè)方向的關(guān)鍵點(diǎn)。而整個(gè)故事看完，回味開(kāi)頭你或許可以體會(huì)到，導(dǎo)演在一開(kāi)始就決定了女主角的感情歸屬，女人最需要的是安全感而不是浪漫，雖然浪漫在你追求她的過(guò)程中不可或缺。古天樂(lè)表白橋段最有創(chuàng)意，雖然最后的大樓求婚有點(diǎn)將浪漫刻意化，“浪”得過(guò)火，變魔術(shù)霓虹燈兩帥哥斗智層層升級(jí)，但最有創(chuàng)意的橋段還是古天樂(lè)爬進(jìn)屋里瞬間準(zhǔn)備好各種求婚細(xì)節(jié)，這種在短時(shí)間內(nèi)表白的段落，真正打動(dòng)了女主角。韋家輝的編劇功力可見(jiàn)一斑，包袱抖的恰到及時(shí)，雖然是童話里的愛(ài)情故事，但是看了還是讓人很想有種好好戀愛(ài)的感覺(jué)。

三、故事∕情節(jié)

《單身男女》上演的正是這樣經(jīng)典的兩男追一女的辦公室三角戀故事，一向玩世不恭的金融才俊帥哥張申然（古天樂(lè)），戀上來(lái)港專才的蘇州女孩程子欣（高圓圓），但勁敵方啟宏（吳彥祖）卻是活在火星上的絕世好男人，三人春風(fēng)沉醉于中環(huán)這片金融地，在咫尺相對(duì)的摩天商廈你追我逐，構(gòu)成宏偉壯麗的愛(ài)情迷宮。故事整體結(jié)構(gòu)并沒(méi)有多大新意，但難得的是在情節(jié)上的設(shè)計(jì)，這種有著過(guò)多的巧合和高度的假定性情節(jié)，造成了故事始終在一種夢(mèng)幻般的完美形態(tài)下展開(kāi)。古天樂(lè)和吳彥祖這兩個(gè)人物盡管在開(kāi)始人物屬性的設(shè)定上有差異，一個(gè)是財(cái)富階級(jí)的，一個(gè)是情趣階級(jí)的，但隨著故事的發(fā)展，兩個(gè)人物實(shí)際上是在趨同的。

《單身男女》戲劇本身節(jié)奏感處理得很好，且充滿都市愛(ài)情片必須的夢(mèng)幻感、都市感。女人都愛(ài)看，因?yàn)檎嬗辛藟?mèng)幻的感覺(jué)，雖然影片很寫實(shí)。在影片中，《單身男女》給觀眾出了道愛(ài)情難題：一個(gè)是會(huì)犯天下男人都會(huì)犯的錯(cuò)，但激情四射且浪子回頭的“地球男”；一個(gè)是為愛(ài)苦守、入得廚房出得廳堂的“火星男”。古天樂(lè)飾演的“地球男”是典型的香港男人，會(huì)討女生歡心但有一點(diǎn)點(diǎn)花心。吳彥祖飾演的“火星男”是才華橫溢的建筑師，雖然略顯無(wú)趣但對(duì)感情十分專一。巧合的是，二人都喜歡上了高圓圓扮演的女孩，并為此各出奇招展開(kāi)追女大戰(zhàn)。于是各種追女孩的經(jīng)典技巧與情節(jié)被一一展現(xiàn)：魔術(shù)表演、便簽傳情、隔空約會(huì)、愛(ài)心午餐、角蛙牽線、偷錄視頻、豪宅香車、量身建樓、亮燈求婚……面對(duì)兩大型男的浪漫攻勢(shì)，女主角左右為難。但最終在這種實(shí)用的愛(ài)情與浪漫的愛(ài)情比較中，實(shí)用愛(ài)情笑到了最后。

四、敘事∕游戲

杜琪峰的電影中，處于預(yù)置設(shè)定之下的人物動(dòng)機(jī)和走位無(wú)論是飄忽還是實(shí)鑿就都具有特定敘事體系下的合理性，如《暗戰(zhàn)》、《槍火》、《大只佬》等，它們所呈現(xiàn)的一個(gè)重要的特質(zhì)就是強(qiáng)烈、刺激的游戲感，這種被觀眾接受的設(shè)定很重要。連槍戰(zhàn)都是小Case的杜琪峰，真真拍出了充滿了“槍戰(zhàn)”味和火藥味的“求愛(ài)大作戰(zhàn)”。三位主角在兩棟寫字樓間遙望，站位、氣場(chǎng)與杜琪峰的槍戰(zhàn)片如出一轍，甚至讓人懷疑下一秒，三人就要重現(xiàn)《槍火》中踢紙團(tuán)的經(jīng)典畫(huà)面；古天樂(lè)、吳彥祖追女時(shí)的針?shù)h相對(duì)，如兩軍對(duì)壘，你有張良計(jì)，我有過(guò)墻梯，分明又是一部《暗戰(zhàn)》。

玩過(guò)游戲的人都知道，主人公出場(chǎng)時(shí)可以選定職業(yè)，但無(wú)論是圣騎士還是魔法師，其職業(yè)屬性只有在開(kāi)始階段充分顯現(xiàn)出來(lái)，當(dāng)最后級(jí)別足夠高的時(shí)候，這種屬性差異會(huì)逐漸模糊，騎士也可以元素攻擊，法師也不懼肉搏。無(wú)論是送瑪莎拉蒂還是把樓蓋到老家去，都屬于極具殺傷力的大招了，再加上不計(jì)后果平均分配的各種情深意重，最終將觀眾和編劇一起送到被糾結(jié)得不知道怎么收?qǐng)龅木车亍ｋ娪暗臄⑹卤旧砘蛘呔鸵粓?chǎng)游戲，在這個(gè)荒謬甚至有點(diǎn)離譜的游戲中我們不禁反問(wèn)：如果只有在高昂的物質(zhì)代價(jià)面前才能追到女孩的話，那么所謂的執(zhí)著的愛(ài)情還有什么意義嗎？

五、喜劇∕幽默

杜琪峰和韋家輝的“男女都市喜劇”向來(lái)在香港喜劇電影里自成一派，而兩人多年來(lái)更是通過(guò)《孤男寡女》、《瘦身男女》等電影挖掘出一種都市OL特有的“神經(jīng)質(zhì)”喜感，而此次兩人攜《單身男女》北上，更是把這股“神經(jīng)質(zhì)OL病毒”傳染到內(nèi)地觀眾的身上，笑翻了當(dāng)日到場(chǎng)的所有觀眾?，F(xiàn)在都市的中許多男女都敏感、糾結(jié)，面對(duì)選擇時(shí)常常無(wú)所適從，女主人公這次略帶神經(jīng)質(zhì)的、有點(diǎn)“2”的性格，其實(shí)在許多都市女性身上都能看到。而這種“2”的性格在影片中呈現(xiàn)出來(lái)的就是這種別具一格的喜劇感。

六、風(fēng)格∕類型

杜琪峰的《單身男女》延續(xù)了《孤男寡女》、《瘦身男女》系列的愛(ài)情輕喜劇風(fēng)格類型，但此次的風(fēng)格更加得到強(qiáng)化，故其水準(zhǔn)也比這兩部片都更出色，雖然浪漫元素在后半部分增加到夸張。這種強(qiáng)化版的風(fēng)格類型的特征主要體現(xiàn)在：一是原創(chuàng)性較強(qiáng)。它不是純香港式的愛(ài)情喜劇片，也不是完全內(nèi)地化的愛(ài)情喜劇片，而是二者兼具，其較高的原創(chuàng)性完全具備和好萊塢愛(ài)情文藝片比較的資格。二是迎合大眾化口味。與杜琪峰的男性作品系列比較，《單身男女》并沒(méi)有那么具有個(gè)人風(fēng)格。三角戀劇情、兩大帥哥比浪漫，應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)普通觀眾都可以接受的故事。但切入現(xiàn)實(shí)的主題讓該片超越了一般的愛(ài)情喜劇片類型，這正是市場(chǎng)急需的愛(ài)情電影，不做作、不虛偽、不故作深刻，在目前內(nèi)地可以上映的浪漫愛(ài)情片種類型中，《單身男女》確立了一個(gè)華語(yǔ)浪漫愛(ài)情片應(yīng)該達(dá)到的標(biāo)桿。

七、意義∕價(jià)值

與導(dǎo)演杜琪鋒《孤男寡女》《瘦身男女》相比，《單身男女》更大意義在于這是杜琪峰真正“北上”為內(nèi)地市場(chǎng)所拍的一部作品。和以往拍了以后任由審查制度宰割的《黑社會(huì)》系列作品不同，《單身男女》的意義和價(jià)值是安全上映，并且追求內(nèi)地觀眾的共鳴。大陸觀眾的觀影趣味和心態(tài)與香港觀眾有著明顯區(qū)別。大陸觀眾喜歡看的影片不僅是一些插科打渾的低級(jí)享受，而且除此之外還能讓他們“想”到點(diǎn)什么，要讓他們回味、思考，或是生活的，或是人生等等。雖然《單身男女》這個(gè)愛(ài)情童話并不觸及什么愛(ài)情本質(zhì)的思考，因?yàn)橐话愕膼?ài)情電影都是要在主人公面對(duì)愛(ài)情的取舍之間傳達(dá)某種愛(ài)情觀的，而《單身男女》最后造成的局面是：無(wú)論如何取舍都是合情合理的，但另一方面它也讓所有的男人都反思自身。

當(dāng)今社會(huì)女性的壓力普遍增大，“缺愛(ài)”成了都市男女一種普遍的心理狀態(tài)，一夜情、出軌成了一種見(jiàn)怪不怪的畸形現(xiàn)象。編劇無(wú)疑也是看準(zhǔn)了“讓愛(ài)情救贖孤單”這個(gè)契合當(dāng)下的主題?！秵紊砟信贩从车木褪嵌际邪最I(lǐng)們身處大都會(huì)的孤獨(dú)、面對(duì)選擇時(shí)的彷徨、內(nèi)心的焦慮不安，這些“似有還無(wú)的曖昧纏綿演繹著或幻想或真實(shí)的愛(ài)情，用以填補(bǔ)俗世男女歷經(jīng)滄桑而空虛寂寞的內(nèi)心世界?！盵3]

現(xiàn)代社會(huì)正在一點(diǎn)一點(diǎn)消磨掉人的意義，而唯有情感可以撫慰與拯救。電影要講今天年輕人的感受，而這種最真切感受便是都市男女對(duì)真愛(ài)的彷徨、迷茫，以及不知應(yīng)該如何的選擇，這也是單身男女越剩越多的原因。但固執(zhí)的女主人公，幫她找到“十個(gè)男人九個(gè)壞，還有一個(gè)在作怪”之外的“第十一個(gè)男人”。其實(shí)，影片的女主人公在兩個(gè)男人之間搖擺不定，也是多數(shù)戀愛(ài)中人都會(huì)經(jīng)歷的選擇——我愛(ài)的人還是愛(ài)我的人？選擇激情還是甘心回歸平淡？雖然浪漫和激情在很多女人那里不是件小事，有人甚至可以因?yàn)橐粋€(gè)浪漫的夜晚而甘心忍受幾十年如一日的柴米油鹽。也許電影要傳達(dá)給當(dāng)下正糾結(jié)的單身男女們這樣一個(gè)的信息和道理：地球上的花花草草雖好，火星可能活得更自在，生活與愛(ài)情就是 “平平淡淡才是真”。2011年的春天，香港愛(ài)情喜劇片接連在內(nèi)地電影市場(chǎng)上演，其中在口碑和票房上有成功的經(jīng)驗(yàn)也有失敗的教訓(xùn)，《單身男女》做為其中的成功之作無(wú)疑給我們帶來(lái)了多元化的解讀。

參考文獻(xiàn)：

[1] 蔡圣勤,馬欣.英美浪漫主義影片的特點(diǎn)及人性本源漫議[J].電影文學(xué),2007(15).

[2] 劉學(xué)軍.香港的地緣文化與香港電影的關(guān)系[J].電影藝術(shù), 2009(11).

[3] 劉曉寧.香港電影愛(ài)情文藝片發(fā)展概述[J].電影藝術(shù),2007(19).