文/袁龍海

韓碩在《南昌起義》作品草圖前留影（袁龍海 攝）

韓碩 浙江杭州人，畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫系。現(xiàn)為上海中國畫院藝術(shù)委員會主任、一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會委員，上海美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、中國國畫藝委會主任、上海市文聯(lián)委員、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授、獲國務(wù)院特殊津貼專家。

上世紀(jì)八十年代中期，在上海美術(shù)館展出的各類主題性畫展上，除了可以讀到海上多位前輩大師、大家例如劉海粟、謝稚柳、王個(gè)簃、唐云、陸儼少、程十發(fā)、顧炳鑫、劉旦宅、汪觀清等先生的作品，還能讀到不少中青年畫家的新作。其中韓碩與施大畏合作的人物畫，以那傳神的形象與精湛的筆墨技巧，水乳交融，給我留下深刻的印象。他倆的合作也分不清誰主誰輔，題材有表現(xiàn)古代圣賢、士大夫、仕女的，也有表現(xiàn)具有鮮明主題性事件的人物畫，往往是“所向披靡”地入圍各類重要的展覽。這樣的默契合作，是從更早一些年畫連環(huán)畫《鬧江州》《清風(fēng)寨》《家》等時(shí)期開始的，讓人頗生羨慕。大概從九十年代開始，我不斷地讀到韓碩單獨(dú)署名的作品，他畫的歷史人物、文學(xué)故事、都市生活精彩紛呈。與他接觸后你會發(fā)現(xiàn)，這是一位不善言辭卻“以形立言”的純粹藝術(shù)家，一位有著“歷史責(zé)任感”的人。

創(chuàng)作“重大題材”憑著一股“熱血”

我與韓碩交往，緣于2007年編輯增刊畫冊過程中得到他的鼎力支持，這年年末又同赴俄羅斯，參加“2007俄羅斯·中國書畫名家邀請展”，于是，對他有了進(jìn)一步的認(rèn)識。

韓碩在任何場合好像永遠(yuǎn)是個(gè)謙謙君子，絕沒有著名畫家的架子，是被大家認(rèn)可的中國當(dāng)代最優(yōu)秀的人物畫家之一。在訪問俄羅斯時(shí)的一次人物與山水合作的筆會上，他作為訪問團(tuán)中的中國畫藝術(shù)委員會委員，被眾人請出首先開筆。這樣的身份，在講話時(shí)卻找不到他的身影，合影時(shí)韓碩默默站在一旁。他遇事穩(wěn)健、低調(diào)，有一種抽身事外的冷靜。其實(shí)他的內(nèi)心是豐富、堅(jiān)韌的，平靜的外表下有一股詩人般激越的熱情。這種品質(zhì)也與他的作品一樣，時(shí)間越久越能品味出獨(dú)特的韻味來。

《考弊司》

《盤絲洞》

《南昌起義》是他2009年創(chuàng)作的繼《熱血》之后又一幅成功的代表作。此作是從全國海選中入圍的（國、油、版、雕各畫種合計(jì)一百幅）“國家重大歷史題材”作品，作品高3米寬6.5米，表現(xiàn)了周恩來、葉挺、賀龍、朱德、劉伯承等武裝起義領(lǐng)袖，發(fā)動南昌起義的恢弘場面，人物鮮活，官兵振臂舉槍，紅旗招展，氣氛熱烈，觀其畫如聞槍炮聲，震耳欲聾。我有幸在他完成創(chuàng)作的最后階段目睹一些細(xì)節(jié)。

那天，在單位食堂里不期而遇，韓碩說：“就在離此不遠(yuǎn)的寺廟里，我在畫一幅大的畫，還有三個(gè)月就要截稿了?！蔽荫R上放下手中的事情來到他的臨時(shí)工作室，只見空曠的二樓大殿里畫稿占據(jù)了一堵墻，有一張桌、一把椅、兩架V型梯中間擱著一塊跳板。桌子上散亂擺放著一堆速寫稿和資料照片，還有借來的“漢陽造”步槍、皮靴、布鞋、軍裝等。和我談話間，他在不緊不慢地改稿，產(chǎn)生的橡皮屑，沿著畫墻滿地都是，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去像是螞蟻搬家了。我不禁說：“已經(jīng)很生動了怎么還在改，畫這種題材是你的專利啊?！薄安皇堑?，定下選題至今我前后斷斷續(xù)續(xù)已花了三年時(shí)間，其中小稿就有好多次反復(fù)。專家評議后再修改調(diào)整，壓力蠻大的……要突出主要人物，協(xié)調(diào)次要人物，又不能概念化，要解決的問題很多……還有，我體力也不如從前，不能跳上跳下，只能從梯子上慢慢爬下來，還有三個(gè)月就到截止時(shí)間了。”說這話時(shí)韓碩還帶著如履薄冰的表情。古人作畫有“九朽一罷”“十日畫一水、五日畫一石”之說，今天，韓碩創(chuàng)作一幅重大題材作品，也有古人一樣所花的苦功，他不到最后一刻就不松勁的這股韌勁，我用“嘔心瀝血”來形容也不為過。他還說：“我畫這幅畫，自己就像一個(gè)‘導(dǎo)演’，要把各個(gè)人物的最佳瞬間定格展示給觀眾，在合適的場景、道具、表情、動作的設(shè)計(jì)上，都要一一在自己的腦海里反復(fù)過濾和調(diào)整，再變成作品?！边@實(shí)在是他的經(jīng)驗(yàn)之談，試想一下場面中幾十上百個(gè)人物匯聚一起，沒有“導(dǎo)演”這般細(xì)致與協(xié)調(diào)的能力談何容易。

韓碩的人物畫有一個(gè)特點(diǎn)，他不是簡單地根據(jù)照片，而是通過仔細(xì)閱讀人物史料來提煉人物，“力求畫出人物的內(nèi)在氣質(zhì)”（韓碩語）。2007年獲第九屆全國美展金獎的《熱血》，是他用寫意性筆墨創(chuàng)作，首次得到公認(rèn)的極為成功的一幅代表作。《熱血》表現(xiàn)了“七君子”——沈鈞儒、章乃器、鄒韜奮等“團(tuán)結(jié)御侮”高昂的中華民族氣概，他細(xì)讀“宣言書”之后經(jīng)過反復(fù)醞釀，加深了對歷史人物的感情，以他的管錐之筆，再現(xiàn)沸騰的熱血，如他自己所說：“我也是憑著一股‘熱血’啊！”他用最精練的語言抒發(fā)了極為豐富的情感?！捌呔印痹诳谷站韧鰰r(shí)期表現(xiàn)出的飛揚(yáng)意氣，令他贊佩，其筆墨間傳神恣意的渲染，達(dá)到司空圖所謂“真力彌漫，萬象在旁”的境界。此作的成功演繹，對韓碩個(gè)人來講具有里程碑意義，因?yàn)樗幸鉄o意間為當(dāng)代中國人物畫創(chuàng)作，提供了一個(gè)足可借鑒的范例。

我國的主題性中國人物畫創(chuàng)作，從1949年以后，大致上遵循徐悲鴻建立的美術(shù)教育體系，即以西洋素描造型為固定模式，起到一定時(shí)期積極的作用，但也帶來嚴(yán)肅性、寫實(shí)性有余，抒情性、寫意性不足的遺憾。韓碩的人物畫克服了這一弊端，他在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，采用略帶夸張的變形，凸顯人物之“真”，以疏落有致、簡約概括的筆墨，表現(xiàn)出清雅、空靈的深邃意境，體現(xiàn)了一種當(dāng)代人物畫的傳統(tǒng)新境界。

事實(shí)上，當(dāng)代有思想的中國畫畫家，都面臨時(shí)代意識與固有傳統(tǒng)之間如何融合的難題，韓碩以他的實(shí)踐與睿智，在兩端找到平衡點(diǎn)，最終形成具有個(gè)性化語言的圖式，成為主題性人物畫創(chuàng)作在當(dāng)代的一個(gè)成功的實(shí)踐家，讓人贊嘆。

對重大題材創(chuàng)作，現(xiàn)在有一些畫家頗有微詞，其實(shí)大可不必。就流傳至今的名作來看，無論是中國繪畫史上《步輦圖》《韓熙載夜宴圖》《清明上河圖》，還是西方繪畫史《自由指引人民》《五月三日的槍殺》等名作，反映重大歷史人物、事件、市井生活等內(nèi)容，始終占據(jù)相當(dāng)重要的部分。作為一個(gè)藝術(shù)家你不得不思考社會問題。韓碩對此有著清醒的認(rèn)識，強(qiáng)調(diào)這是不可回避的。雖然沒有上升到責(zé)任心的高度，卻身體力行，成績斐然。

同時(shí)，其視角也涉足古典題材，根據(jù)古典文學(xué)名篇名著《離騷》《聊齋》《西游記》等創(chuàng)作了《和風(fēng)》《紫氣東來》《山風(fēng)》《訓(xùn)豬》《芭蕉扇》《盤絲洞》《勇士》《罵鴨》《考弊司》等一系列作品，用他的話說是：“對都市喧囂生活的厭倦，對簡樸清雅閑適生活的向往”。他通過對古代文學(xué)的解讀，尋找心中的伊甸園。但他表示因?yàn)橐恢睕]有找到更好的表現(xiàn)方法，所以這方面還做得不夠好。

我更關(guān)心是一張好畫

韓碩走上繪畫藝術(shù)道路，直接影響來自于家庭的熏陶。其父韓小梅是民國時(shí)期的名畫家，但是韓小梅覺得吃這碗飯很辛苦，沒有讓所有兒子都走這條路，而事實(shí)上“老天”偏偏成就了這個(gè)家庭，其成員幾乎都從事與美術(shù)相關(guān)的職業(yè)。

《麗人行》

上海畫壇有“韓門三兄弟”一說，指他與他的兩位兄長韓敏與韓伍。其實(shí)韓門可稱五兄弟，老大韓澄現(xiàn)在生活在杭州，老三韓山一直生活在蘇州，并且都是知名畫家。歷史上一個(gè)家庭五兄弟都是畫家實(shí)屬罕見。韓碩最小，備受兄長的呵護(hù)，是在耳濡目染中偷偷學(xué)畫的?！笆粴q時(shí)我由哥哥韓伍背著去考浙江美院附中的初中部，后來，因?yàn)樯鐣h(huán)境的變化，初中部解散，便很隨性地轉(zhuǎn)到普通中學(xué)，中學(xué)畢業(yè)后分配到企業(yè)工作。當(dāng)時(shí)，一份穩(wěn)定的收入可以讓家人放心了?！表n碩說。也許是他的稟性使然，工作之余，韓碩始終沒有放下自己的酷愛——畫畫。之后，結(jié)識了社會上的畫友施大畏、張培成等，畫友間的經(jīng)常相互探討與砥礪，給他帶來一種難以言表的快樂。1981年，與施大畏合作的作品《我要向毛主席匯報(bào)》獲得全國青年美展二等獎。當(dāng)時(shí)，黨的十一屆三中全會召開不久，一部分老干部已經(jīng)“昭雪”，而彭德懷在人民心中一直是一位光明磊落的功臣。他倆根據(jù)這一事實(shí)，形象生動地描畫了一幅彭德懷來到百姓中深入了解民情的真實(shí)故事。這一屆美展一等獎空缺，與當(dāng)時(shí)政治人物政策不明朗有關(guān)。而當(dāng)我問起合作署名先后，韓碩說：“我們從不在乎這一點(diǎn)”。

對社會熱點(diǎn)問題的思考并投入創(chuàng)作，那時(shí)已見端倪，并使他從這個(gè)社會大課堂里脫穎而出，這年，他加入中國美協(xié)走上了專業(yè)繪畫道路。1984年他又考入上大美院國畫系就讀，得到了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。1996年，他斷然放棄出版社副總編的職位而到畫院做一名普通的畫家，這出乎許多人的意料，然而，經(jīng)歷一個(gè)幾十年的不斷學(xué)習(xí)、研究、創(chuàng)作，他的藝術(shù)發(fā)生了質(zhì)的飛躍，《熱血》《正氣歌》《先行者》《南昌起義》的成功，確立了他“是中國最優(yōu)秀人物畫家之一”（施大畏語）的地位。

學(xué)習(xí)中國畫大致是從臨摹開始，韓碩卻說：“我學(xué)畫不愛臨摹，但會反復(fù)閱讀揣摩、體會其中奧妙，我是從寫生進(jìn)入創(chuàng)作的，在創(chuàng)作中學(xué)習(xí)傳統(tǒng)。”這也是他有別于其他畫家的地方。偶爾他會停下腳步對著一棵樹寫生，而每次下生活寫生，一次用去兩三本速寫本是平常之事，可見其勤。畫院里至今每周一次的人體寫生，對他駕馭人物畫造型，起到必要的支持作用。

他對創(chuàng)作的態(tài)度是十分嚴(yán)肅的，創(chuàng)作一幅新作前的苦思冥想，從構(gòu)圖、造型、場景、預(yù)期效果等，都要進(jìn)行寫生實(shí)踐，反復(fù)推敲之后才下筆。他的悟性直接來源于對歷代繪畫大師吳道子、梁楷、陳老蓮等作品的仔細(xì)反復(fù)閱讀?！瓣惱仙徳谒囆g(shù)風(fēng)格上，上接大唐嚴(yán)謹(jǐn)華貴之風(fēng)，又開啟明代抒寫胸臆的一代風(fēng)氣。還有，任伯年的技法豐富多樣，色彩豐富……”。

《鄧小平》

和韓碩交談，你會感到他是一個(gè)隨性之人，他不善言辭卻坦蕩真誠，那種堅(jiān)定其實(shí)來源于長期人物畫創(chuàng)作前對歷史人物的閱讀，來源于對中國文化精神的領(lǐng)悟。仁者見仁，智者見智，你能從他的一組現(xiàn)代文化藝術(shù)大師吳昌碩、黃賓虹、齊白石、沈鈞儒、蔡元培、潘天壽、林風(fēng)眠等肖像創(chuàng)作里，通過筆墨氤氳與略帶夸張變形的整合視象顯“真”之中，感受到深邃歷史人物被注入了生命靈魂。韓碩近日又精心創(chuàng)作了偉人鄧小平、陳毅和中共一大代表鄧恩銘的肖像，作為建黨九十周年慶典的獻(xiàn)禮。

韓碩和施大畏在傣鄉(xiāng)寫生（20世紀(jì)八十年代）

《熱血》

值得一提的是，他的視角還涉足反映現(xiàn)代都市人群生活的鮮活場景，從藝術(shù)專業(yè)的層面上走進(jìn)了當(dāng)代：在《麗人行》中，那夸張的造型帶來強(qiáng)力的現(xiàn)代感，圓圓的臉修長結(jié)實(shí)的身材，時(shí)尚的裙子，牛仔褲、鴨舌帽、涼鞋、背包等凸顯強(qiáng)烈的信息，顯出都市麗人的活力。在《綠提琴》中，作者用夸張簡潔的造型，生辣的筆法，描繪出兩女一男三位青年演奏組合，男生微闔雙眼，與兩個(gè)正襟側(cè)坐的女小提琴手，開弓拉出“優(yōu)美”弧線，合奏出一曲都市奏鳴曲。作者詩意般地給大、小提琴施以綠色，富于生命力的暗喻。同時(shí)讓讀者感到，音樂是流動之畫，畫是凝固之音樂的美妙。

采訪韓碩先生不易，即使已經(jīng)是熟人，因?yàn)樗牡驼{(diào)，而且說話比較慢，說到一半有時(shí)就停下，所以采訪了兩次。對當(dāng)今一些感興趣的問題，韓碩也作了簡短的回答：

袁：上海好像只有兩位是中國美協(xié)藝術(shù)委員會委員，是具體開展什么工作，還是作為一項(xiàng)榮譽(yù)職務(wù)？

韓：是否只有兩位，我也不太清楚。藝委會有一些工作要做，比如評審作品……（沉默下去）

袁：近代人物畫大師級畫家中，海派像程十發(fā)這樣的人物，絕無僅有。有人說他是海派最后一位大師，請談一談程十發(fā)的藝術(shù)特色。

韓：程十發(fā)是海派最后一位大師，這句話可能有其他意思在里面，或許是一種期盼，其實(shí)總有人會冒出來的，程十發(fā)的藝術(shù)讓我很佩服，你看他畫得多么率真、自由?。?/p>

袁：十一屆全國美展“工筆功夫畫”滿天下，作為一個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承者和創(chuàng)新者，你對當(dāng)今“中國畫寫意精神缺失”現(xiàn)象怎么看？

韓：當(dāng)今“中國畫寫意精神缺失”和“工筆功夫畫”滿天下，我認(rèn)為是一個(gè)問題。工筆可能相對容易把握，青年畫家往往死扣表現(xiàn)細(xì)部，看似逼真，其實(shí)缺少生命力，我個(gè)人并不贊成這種“花死功夫”的畫法：要有筆墨功夫而不是死功夫，中國畫強(qiáng)調(diào)一個(gè)意字，工筆畫也要有寫意精神。

袁：我看你創(chuàng)作之前要準(zhǔn)備許多草稿速寫，這是由人物畫特點(diǎn)決定的。觀眾有興趣了解你是在什么時(shí)候、如何從連環(huán)畫轉(zhuǎn)到中國畫創(chuàng)作上去的？

韓：現(xiàn)在上海中國畫院還有寫生項(xiàng)目，很好，我至今每周還在畫人體寫生，寫生即練形又練筆。我畫連環(huán)畫的同時(shí)也在畫單幅的中國畫創(chuàng)作，上世紀(jì)七八十年代，大家都在畫連環(huán)畫，后來連環(huán)畫的社會需求減弱了，就主要從事中國畫創(chuàng)作，所以轉(zhuǎn)型問題不是很突出。

袁：有一句話“上海關(guān)心的是一張好畫，北京關(guān)心的是一張有意義的畫”，你的畫好像兩個(gè)方面都包含了，以后將朝什么方向發(fā)展？

韓：嗯……我好像更關(guān)心是一張好畫。

袁：如何擺正畫廊與藝術(shù)家之間的合作關(guān)系？

韓：在與畫廊的合作方面，不是去迎合市場，而是要畫自己想要表達(dá)的東西，我們這一代人與上一輩比是幸運(yùn)的，物質(zhì)上已得到改善，更加可以靜下心來……要創(chuàng)新。我在藝術(shù)上堅(jiān)持三點(diǎn)要求：一是要保持民族特色，二是要有自己面貌，三是要有時(shí)代性，我認(rèn)為這樣中國畫藝術(shù)才站得住腳。

袁：在你的藝術(shù)道路上遇到過什么挫折？

韓：遇到的挫折實(shí)在太多了……