王倩

王麗萍剛剛憑借《媳婦的美好時代》獲得了中國電視劇“飛天獎”的最佳編劇獎，同時這部劇也獲得了一等獎，并為海清帶來一座最佳女主演的獎杯。在去年電視劇市場普遍平淡的情況下，《媳婦的美好時代》攬遍國內外各項大獎，寫了十多年劇本的王麗萍終于嘗到了“爆紅”的滋味，拿獎拿到了手軟。

與其他一些名編劇不同，王麗萍的公眾形象不太一樣，她長期給電視臺的法制和相親節(jié)目當嘉賓，這或許與她擅長寫作家長里短和婆婆媽媽有關，而這類劇往往最吸引電視的主力觀眾群。“家長里短”要想寫出像《闖關東》、《亮劍》、《潛伏》和《中國遠征軍》這樣的大作，很難。但王麗萍編劇的一連多部現(xiàn)實主義題材戲——《錯愛一生》、《保姆》、《媳婦的美好時代》和《我的美麗人生》都獲得了高收視率和高口碑。現(xiàn)實主義題材難寫，但寫好了的現(xiàn)實主義題材卻是眾生相和心靈史；“家長里短”貌似沒有深度，但經(jīng)得起重播的家庭倫理劇能讓我們重新思考當代人生觀和價值觀。

王海翎的“婚姻三部曲”（1999年的《牽手》、2004年的《中國式離婚》和2006年的《新結婚時代》）讓我們意識到了中國式的“克雷默夫婦” 、中年夫妻的婚姻危機以及“鳳凰男”、“孔雀女”們的婚姻狀態(tài)；六六先在《雙面膠》（2007年）里將城里媳婦和農村婆婆的沖突寫到了極致，轉而又在《蝸居》（2008年）里為年輕的女孩們設置了家庭和婚姻選擇題——小貝、宋思明和蘇淳，你會選擇哪種男人。

王麗萍也在她十多年的編劇生涯中，在電視上記錄著我們這個時代的點滴痕跡。

新鮮感和瓶頸期

王麗萍最早出名在1997年，那年有一部戲《婆婆媳婦小姑》紅透全國并帶動出現(xiàn)了一大批跟風的婆媳劇。這部戲寫于1996年，王麗萍剛剛入行第二年。

1997年前后，經(jīng)濟轉型，思想躁動。當社會浮躁進入到我們的小家庭，本來就千古難解的婆媳關系就更為復雜。《婆婆媳婦小姑》講的是家境優(yōu)越的男人二婚娶了新媳婦，婆婆自恃大戶人家有教養(yǎng)欲為新媳婦定家規(guī)，大齡未婚的小姑橫豎要在哥嫂中插一杠，新媳婦左推右擋，被夾在中間的男人里外不好做人。三個女人一臺戲，這部上海味道濃厚的電視劇在那一年成為了全國人民對照自身生活的一面鏡子。在此后幾年里，王麗萍因為這部戲而成為了上海電視圈里有名的情感調解嘉賓，但如今她已經(jīng)不太提到這部戲，理由是還有其他一些合作者，功勞并非她一個人的。

杭州姑娘王麗萍高考落榜后去當兵，在部隊考上了南京政治學院新聞系，畢業(yè)后當過宣傳干事和新聞記者。母親是小學女校長，從小家里就訂閱多種文學雜志，從部隊轉業(yè)當了醫(yī)院院長的父親喜歡帶著孩子去看戲看電影，王麗萍從小就沉溺于文學和影像中，中學時就被稱為“才女”。工作后的王麗萍喜歡寫作，投稿到雜志時認識了當編輯的丈夫魯書潮，結婚生女后潛心創(chuàng)作，1991年第一次嘗試寫劇本，幾年后被拍成了電影《青春作證》，主演的是剛剛從中戲畢業(yè)的李亞鵬。

因為公公魯彥周（小說《天云山傳奇》作者）和上影廠比較熟悉，王麗萍開始寫劇本?！拔易钤缃o他們寫了劇本《我們的世界》，就像《我愛我家》那種。那時給別人寫劇，劇本給對方了，人家卻不認了，現(xiàn)在年輕編劇怎么過，其實我當年也這么過來的。有瓶頸，有委屈?！蓖觖惼颊f。

王麗萍最初的編劇生活，是完全沒有章法的，“我沒有學過戲劇學，也沒有經(jīng)過專業(yè)的訓練，完全是自己想到哪里寫到哪里，最初寫的格式都和大家的不一樣。剛開始寫劇本時還會有一種新鮮勁，沒有太多雜念，拿起筆來就寫，早期作品像《婆婆媳婦小姑》、《女子監(jiān)獄》和《歲月如歌》都能感覺到這種新鮮程度，就好比一個演員沒演得特別油，還特別單純的階段”。

半路出家的王麗萍很快進入了一個低谷期，與其說她自己不努力，不如說是受到了整個電視圈氛圍的影響?！澳且魂噷戇^《擦肩而過》、《我要結婚》、《女人不麻煩》和《從臺北到上?！返龋?000年-2003年）?，F(xiàn)在再去看那時寫的劇，我真覺得丟人。其實我還有好多戲，從來沒在簡歷上寫出過。那個就是瓶頸期，其實也代表了當時電視圈的狀態(tài)，現(xiàn)在可能很多年輕編劇也處于我當時的狀態(tài)——急于求成，命題文章。”

《我要結婚》，就是一個婚慶公司要拍部電視劇，找到了王麗萍，“也不管我是否合適，而我也沒想過自己是否真想寫，完全是被動地去接的活，不是有感而發(fā)的創(chuàng)作。還有《從臺北到上?！罚彩菓恼?，當時臺灣人來上海發(fā)展的很多，有人要拍這樣一部劇”。

這些戲，假，一看就是編出來的。寫作者既感動不了別人，也肯定沒感動自己?！澳菚r的戲，我自己都不愿意再看。每天打開電腦的感覺就像擠牙膏，為編而編?，F(xiàn)在再去看那些劇本，就覺得當時怎么會那樣寫呢。比如一場吵架的戲，生活中的確會有無理取鬧的人，但肯定不會有那種沒有前因后果的吵架的。但當時我想到的就是，寫完，播出就可以了?！?/p>

到底什么是一部好??？王麗萍說，要經(jīng)得起重播，比如現(xiàn)在還會有人看《渴望》、《我愛我家》和《北京人在紐約》，還有每年假期無數(shù)電視臺都會重復播放的《西游記》和《新白娘子傳》。2007年安徽衛(wèi)視重播王麗萍十年前寫的《婆婆媳婦小姑》，收視率照樣能排到第二位。

走出低谷

最迷茫的時候，王麗萍從書桌前走了出去。她去參與電視節(jié)目，情感的法制的相親的，“從大量的案例和故事里，找當時社會生活的熱點和普通觀眾關注的問題”；不間斷地采訪聊天，到婦聯(lián)和街道去聽他們說故事，感受普通觀眾的感覺，特別是“我有一批媽媽級的老觀眾，我寫什么，都去聽聽她們的想法，我覺得編劇的心里要有觀眾” 。

事業(yè)的轉機是2005年播出的《錯愛一生》，“從這以后我再也沒有寫過命題文章，一定是我自己想寫的劇了”。因為那幾年一直對自己寫的戲不滿意，王麗萍整整停筆一年多時間。那時她在丈夫老家見到了一個女人，“她在草垛上織毛衣。偶爾間，她也抬眼看看我，并不說話，笑也是淡淡的，不易察覺的，卻是很篤定的從容，神態(tài)里有幾分不卑不亢的堅持。她滿口當?shù)胤窖?，但后來人們告訴我她是上海知青，在當?shù)丶奕松佣嗄旰笤剡^娘家，家人讓他們住招待所，給了一些錢和舊衣服，從此她再沒有回過家”。

后來當王麗萍坐在書桌前打算寫點什么時，她立刻想到了這個女人，“我要寫一個故事，寫一個一輩子都老老實實一心要做好人的女人，卻因為她剎那間的一念之差，改變了很多人的命運”。這個故事就是后來的《錯愛一生》。

“這部戲真的很神奇，女主角溫崢嶸和韓雪當時什么名氣都沒有，除了演外婆的演員稍微有點名氣，還有陶澤如來客串了幾場戲，其他演員也都沒名氣。電視臺當時都不看好的。沒想到當時央視負責審片的看了十集后，竟然馬上就要了，收視率還是當年的冠軍。真是一炮而紅，兩個演員也立馬成名了。從這部戲開始，我悟出一點，要懂得觀眾，而且要重視收視率?！?/p>

當她走出低谷時，正好遇到了編劇的美好時代，電視圈開始重視編劇，投資人給編劇加薪，“電視臺買片時，也許第一還是問演員是誰，第二肯定問編劇是誰。一線編劇，起碼是質量保證的一部分，再配上好演員，市場號召力很強。而且一線編劇起碼還會愛惜一點自己的羽毛”。后來王麗萍的戲播出時，電視臺總會打出“金牌編劇”的名號。

《錯愛一生》引發(fā)了熒屏上的知青熱和抱錯孩子熱，而王麗萍此后創(chuàng)作的《保姆》（2007年）更是帶動了以各種職業(yè)為劇名的新一輪熱潮——保安，月嫂，堪稱中國式的職業(yè)劇?！啊侗Ｄ贰肥找暵室矂?chuàng)了新高，但很多人反對我寫這個，因為保姆這個角色太底層了。當時已經(jīng)有過幾部保姆戲了，2000年左右拍過《涉外保姆》和《田教授和他的72個保姆》，你怎么超越它們？其實當時我和朋友聊天，一群男的就在那兒聊保姆，單位里發(fā)了月餅票，準備給保姆的，但不能直接把月餅票給她，而要自己先去領來，然后到郵局寄回她老家，那她這一個月的表現(xiàn)都會很好。我就在想了，當一個角色演變成一群男人談話的重點時，那就是一個社會問題了。而且《保姆》播出時，正好是春節(jié)，全國各地保姆荒?！?/p>

《保姆》之后，王麗萍寫的《誰懂我的心》卻跌了一跤。在情感類節(jié)目《心靈花園》當了兩年嘉賓后，王麗萍想到了寫一個心理問題的戲，寫人性的糾纏和痛苦，最終回歸善良的那種。大家也都說不好寫，因為題材偏向高端，不是婆婆媽媽們喜歡的那種類型，而且那時心理咨詢師在國內還是個新鮮玩意兒，不像現(xiàn)在每晚電視臺上隨時都能找到打扮得花枝招展最好帶點臺灣口音的專業(yè)嘉賓。劇本出爐后，“幾個演員很努力，但出來的效果不是我要的。這可能和香港導演有關，這也給我一個教訓，家長里短的戲還是得用本土的導演和編劇，才真實”?？赡芡觖惼嫉囊庾R過于超前，這部2008年的戲如果晚個兩年播出，趕上了電視臺新老娘舅和阿慶最熱鬧的當口，還愁沒人看？

接地氣

最頂尖的編劇往往是算命師，需要預測兩年后市場上喜歡什么類型的戲。就在《保姆》熱播時，王麗萍又要開始想新一個題材了?！?007年，電視劇市場上全是苦情戲，臺灣很多制作公司來大陸發(fā)展，把臺灣的本子稍微改一下就拿來用了，反正劇里的人怎么難受往哪兒走，上來就是一種極致。大家都在苦情，但我2007年寫，起碼要到2008年底才可能播，那我就寫個輕喜??；大家都是壞人，那我的整部戲里就沒一個壞人。其實生活中也都是這樣，人生閱歷到一定階段后，很多的感受都不一樣。我有三個小姑，我自己排行第四，這樣的氛圍里能聽到很多故事，再高級的知識分子家庭，一到家長里短時也都是瑣碎的，這肯定是個永恒的話題?！?/p>

這部沒一個壞人的善良的輕喜劇就是2010年的好戲《媳婦的美好時代》，新意就在于“現(xiàn)在80后的很多父母都是離婚的，媳婦一進門可能就會遇到兩個公公或者兩個婆婆，我占了結構的先。其實我參加過一個婚禮，雙方父母都沒上臺，最后請了個老領導上臺，雙方上誰都尷尬啊。”

年底，王麗萍的新戲《雙城生活》又將播出，故事基本上圍繞“北京女人與上海男人”、“上海婆婆與北京媳婦”、“北京岳父與上海女婿”展開，兩位主角一直就在兩地生活，來回跑，到最后也沒能定在一個地方?！办`感來自我經(jīng)常北京上海兩地飛，飛得很疲倦，遇到了差不多所有可能的問題，行李拿錯，飛機延誤，趕不上飛機等等。還有一次去北京參加一個婚禮，他們告訴我，四點來接我。上午我就去王府井玩了，結果接到他們電話，王老師，我們在等你，你怎么沒下來？我很吃驚，現(xiàn)在上午十點啊，你們不是晚上婚禮嗎？你才晚上呢，我們北京人就是上午結婚的，晚上的是二婚。我當時就覺得這個點太有戲劇性了，我們上海這邊不都是晚上結婚的嘛。馬伊俐演的這個北京姑娘到上海來辦婚禮，遇到晚上結婚會怎么想呢？我有個朋友，在北京生活，老公在海南工作，為了懷孕，我這個朋友身邊常備溫度計，溫度一高，馬上飛機去海南。我還在火車上遇到過一個中年男人，他和妻子兩地分居，很累，每周都要火車來回，抱怨睡不好，所以我想到了火車上的艷遇橋段?！蓖觖惼冀忉屪约旱某晒r，多次強調過：別人都說我的作品接地氣，我從來沒有脫離過生活去編一個，肯定是有根基的。

哪怕再有號召力的金牌編劇，電視劇播出后的反響也是聽天由命，但王麗萍要做的卻是“寫一部要一部，而不是播完就算了”。她是那種非典型形象的編劇，上午寫個4小時的戲，下午找朋友聊天逛街健身，晚上和家人呆一起，除了喝點咖啡，不抽煙不喝酒不熬夜，沒什么不良嗜好。她說，寫作是個馬拉松，“我一直到現(xiàn)在都沒有疲倦，感覺越來越好，越來越漸入佳境”。