西風(fēng)

作者為誰、是否原創(chuàng)無關(guān)宏旨，贗品在引導(dǎo)人們探詢原作的過程中確立了自身的價(jià)值。藝術(shù)繁殖與人類繁殖有相似之處，我們不都是祖先DNA的復(fù)制品嗎？

“贗品偽造如同伊甸園的蘋果樹一樣歷史悠久。”與抄襲困擾學(xué)術(shù)界一樣，贗品一直令藝術(shù)品收藏家和拍賣行感到頭疼。2005年，經(jīng)營古玩生意的普列奧布拉任斯基夫婦，精心炮制了一幅19世紀(jì)俄羅斯著名畫家伊萬·希什金的大作，讓時(shí)任俄羅斯總統(tǒng)的普京成為當(dāng)今最著名的贗品受害者。

阿巴斯·基亞羅斯塔米的新作《原樣復(fù)制》，不僅探討原創(chuàng)和贗品、藝術(shù)與真實(shí)的關(guān)系，還試圖以此剖析身份對于生活的影響。影片男主角英國學(xué)者詹姆斯在意大利托斯卡納為新書《完美摹本》舉辦講座，闡釋“一個(gè)優(yōu)秀的復(fù)制品比原創(chuàng)更有價(jià)值”。

這種觀點(diǎn)有許多事實(shí)來支撐。二戰(zhàn)期間，被稱為史上最牛贗畫大師的荷蘭畫家米格倫，用偽造的維米爾作品《耶穌和通奸的女人》，從納粹空軍元帥戈林手里換回了納粹掠奪的200幅荷蘭名畫?！兑d和通奸的女人》巧奪天工，以致無人相信它會(huì)是贗品。為證明自己并非通敵賣國而是拯救荷蘭國寶的英雄，米格倫在武裝看守和數(shù)名藝術(shù)批評家的監(jiān)督下?lián)]毫潑墨，仿制維米爾的作品。荷蘭政府驚訝地發(fā)現(xiàn)，米格倫的畫作達(dá)到甚至超越了與倫勃朗齊名的大師維米爾（1632年～1675年）的水平。

《影子武士》里武田信玄的復(fù)制品影子武士威懾?cái)橙?、穩(wěn)定軍心，即便是武田本人所起的作用也不過如此；法國時(shí)尚女王香奈兒對市場上大量的香奈兒復(fù)制品視若無睹，因?yàn)闀r(shí)尚是無法隔離的；藝術(shù)收藏家舍爾施特德欣賞贗畫大師波辛兄弟的才華，特意在德國北部興建波辛兄弟博物館：“若梵高花五小時(shí)畫一幅作品，他們也用同樣時(shí)間完成，若倫勃朗花四個(gè)月，他們也會(huì)照做?！痹谒磥?，完美復(fù)制一幅名作，比自己創(chuàng)作畫作更難。

《原樣復(fù)制》顯然受到這些經(jīng)典案例的啟發(fā)，詹姆斯認(rèn)為，作者為誰、是否原創(chuàng)無關(guān)宏旨，贗品在引導(dǎo)人們探詢原作的過程中確立了自身的價(jià)值。藝術(shù)繁殖與人類繁殖有相似之處，我們不都是祖先DNA的復(fù)制品嗎？朱麗葉·比諾什扮演的法國女子，邀請詹姆斯去博物館欣賞一幅“具有原創(chuàng)性的贗品”。后者不以為然，覺得不必強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)或復(fù)制，只要欣賞畫作的美就是了，《蒙娜麗莎》真正的原創(chuàng)屬于“蒙娜麗莎”本人，畫家只是復(fù)制了她神秘的微笑。

影片后半部分異峰突起，法國女子與英國學(xué)者關(guān)于藝術(shù)是否有原創(chuàng)、是否有必要強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)的爭論，很快進(jìn)入生活層面。學(xué)者成為法國女子丈夫的復(fù)制品。兩人唇槍舌劍，既是單身父親阿巴斯和單身母親朱麗葉·比諾什的“復(fù)制”，也是許多觀眾漫長、暗淡、乏味的婚姻生活的投射。

咖啡館老板娘和一個(gè)路人分別向妻子和丈夫提出了建議，前者認(rèn)為你的丈夫如此英俊、體貼，結(jié)婚15年還帶你出來喝咖啡，應(yīng)該知足了；路人不知道、也不想知道這兩口子出了什么問題，只是善意地提醒丈夫，也許你的愛人只是想靠著你的肩膀休息一會(huì)兒。

說起來容易做起來難。同樣都是因?yàn)槠＞朐诓辉撊胨臅r(shí)候睡去，為什么丈夫在結(jié)婚15周年紀(jì)念日的晚上鼾聲如雷，就比妻子在高速公路上開車打瞌睡更嚴(yán)重？難道失望比車毀人亡還要可怕？妻子對浪漫的幻想與丈夫?qū)硇缘膱?jiān)持，哪個(gè)更重要？

丈夫不愿與一對新婚夫婦合影，因?yàn)樗默F(xiàn)在就是他們的未來；受這對新婚夫婦的刺激，妻子復(fù)制幸福往昔的心情更加迫切。文藝復(fù)興發(fā)端地托斯卡納，在阿巴斯的鏡頭里如夢如幻，為理解藝術(shù)和愛情提供了一個(gè)絕妙的背景；意大利的人文、人情、人性之美，因法國女子和英國學(xué)者交織著浪漫與理性的激辯而愈加燦爛。

法國女子啟發(fā)詹姆斯，“原創(chuàng)”也好，復(fù)制也罷，藝術(shù)品的價(jià)值在于它自身的品質(zhì)，而二人世界最需要的是彼此的體諒和包容，這是對其理論的最佳詮釋?！对瓨訌?fù)制》沒有交代主人公的未來。這是朱麗葉·比諾什心目中的好電影：它不應(yīng)回答所有的問題，只要給觀眾留下思考的空間。