西風

讓東野圭吾名列2011年“外國作家富豪榜”第五名的暢銷書《白夜行》，描述兩個問題家庭的孩子分別殺掉自己的惡父毒母，從此血肉相連、互利共生，為了未來的幸福，神擋殺神,佛擋殺佛。如此黑暗、苦逼、富有警示意味的故事，拿到《成長在線》、《今日說法》、《懺悔錄》、《心理訪談》、《走近科學》等央視欄目去分析、講述，根本不用操心收視率，不整個十幾期節(jié)目出來你都不好意思跟制片人打招呼。讓東野圭吾的粉絲備受煎熬的是，《白夜行》三次被改編成影視片均不盡如人意。

2006年日劇版《白夜行》冒懸疑劇之大不韙，第一集就將大結局和盤托出，眼淚與雪花齊飛,鼻涕共血漿一色。太狠了，“梅花一弄斷人腸”果然不虛。

2009年韓國電影版《白夜行》，《天鵝湖》的旋律先聲奪人：雪穗（李佳）痛苦不堪地與富豪交歡之際，殺人如麻的亮司（有漢）也沒閑著，親自把母親的舊情人送上了西天。因為不堪回首的過去，雪穗無法享受性愛的歡愉，亮司做愛和殺戮仿佛都是在發(fā)泄。大陸漢文版《白夜行》對關系到人物性格的一些性愛場面做了刪節(jié)和改寫，影響了東絲對作品的理解，覺得這個片頭莫名其妙。

梅花二弄的《白夜行》堪稱鳳頭豹尾，但觀眾仍不買賬：口蜜腹劍、在商界如魚得水的雪穗怎么成了只知依附豪門的花瓶？亮司何辜，一個高科技犯罪天才跑去吃軟飯、端盤子，坑爹??！

2010年，東絲望眼欲穿的日本電影版《白夜行》恢復了亮司工于心計的奸雄本色，雪穗卻板著一張苦大仇深的臉，與原著里那個笑里藏刀的蛇蝎美人風馬牛不相及，影片總體水平和觀賞性尚不及韓國版。東弄西弄，不如日劇版的“一弄”！小說那么精彩，照著拍也就是了，為什么變著花樣削弱劇情和人物危險的魅力？

東絲的困惑可以理解，編導的苦衷誰能體會？

讀者專注于人物命運和精彩的故事，很難注意到小說《白夜行》的巨大漏洞：男女主角過了15年追訴期才能公開在一起，這個推動小說情節(jié)發(fā)展的邏輯基礎純屬誤導讀者。日本刑法第41條規(guī)定：“不滿14周歲的人的行為，不受處罰。”兩個11歲的孩子在受到嚴重侵犯的情況下殺父弒母不用承擔刑事責任，追訴期從何說起？暫且不提子虛烏有的追訴期，男女主角避免暴露他們之間的關系，可以理解為替“白夜行”做物質準備，但自相矛盾的是，小說又在顯示能力超強的他們最不用擔心的就是經濟問題。

以電影的長度，若忠實于原著，在保證畫面沖擊力和票房的壓力下，拍出來會是這個樣子：亮司這個超級黑客兼冷血殺手搞來的黑錢，被長袖善舞的雪穗拿到股市和商場上洗白，二人心心相印、強強聯合，無往而不勝。

對啊，這種“互利共生”正是《白夜行》的精髓所在?。?/p>

東絲先別激動，如果這樣拍，包括東絲在內的觀眾很快就會恍然大悟：既然亮司學生時代就開始把銀行當成自家取款機，早已完成了原始積累，備有上千萬的炒股啟動資金，聯合豆腐嘴刀子心、在股市上呼風喚雨的雪穗，別說一起“白夜行”，就是遠走高飛做環(huán)球蜜月旅行，人類也無法阻止他們，何必費盡心機讓雪穗嫁入豪門曲線救國，惹出許多麻煩？

《白夜行》無法自圓其說的缺憾，迫使編導大動剪刀：韓國電影版以虛無縹緲的愛情維系二人世界，完全舍棄雪穗在商場上不得不說的故事，盡量矮化亮司的能量和膽色，使之成為頭腦簡單、對雪穗言聽計從的殺人機器；日本電影版盡管由東野圭吾參與編劇，加重亮司的戲碼后，就只能呈現一個呆若木雞令人陌生的雪穗。

自愛倫·坡1841年4月推出《莫格街謀殺案》，一百多年來，柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂、美國硬漢派、日本推理派八仙過海、各逞其能，形形色色的偵查手段、犯罪動機和手法幾乎被大師們一網打盡，偵探類小說業(yè)已進入瓶頸階段。珠玉在前，要突破瓶頸必須劍走偏鋒，有時難免會顧此失彼。包括《白夜行》在內的一些推理小說之所以經不起推理，原因即在于此。