付莉莉

1981年，第五屆世界遺產(chǎn)委員會會議在澳大利亞舉行，會議審議了悉尼歌劇院申報世界文化遺產(chǎn)的材料。雖然會議沒有通過悉尼歌劇院的申報，但卻引發(fā)了人們對于20世紀(jì)人類創(chuàng)造的思考。2007年，在首次申遺遇挫的26年之后，悉尼歌劇院以“20世紀(jì)遺產(chǎn)”的身份進入了《世界遺產(chǎn)名錄》。

顧名思義，“20世紀(jì)遺產(chǎn)”是根據(jù)時間階段進行劃分的文化遺產(chǎn)的集合，包括了20世紀(jì)歷史進程中產(chǎn)生的不同類型的遺產(chǎn)。這是國家文物局局長單霽翔對于20世紀(jì)遺產(chǎn)概念的解釋。簡言之，“城市遺產(chǎn)”就是城市內(nèi)的有形文化遺產(chǎn)?！俺鞘小弊鳛槲幕z產(chǎn)地域位置的界定，又指多方面向復(fù)合的社會屬性。城市遺產(chǎn)既可以是歷史建筑、歷史街區(qū)乃至歷史文化名城等人工建成環(huán)境，也可以指自然形成環(huán)境，如古樹名木、區(qū)域文化線路、運河遺址等。城市遺產(chǎn)作為城市風(fēng)貌特色和城市機體的重要組成部分，具有極高的美學(xué)、經(jīng)濟、文化、考古、社會學(xué)甚至政治價值。

城市遺產(chǎn)的保護和利用一直是社會各界關(guān)注的熱點，而隨著“20世紀(jì)遺產(chǎn)”這一概念的提出，人們開始將目光轉(zhuǎn)移到“20世紀(jì)城市遺產(chǎn)”上來，并且認(rèn)識到其保護刻不容緩。國內(nèi)，對于20世紀(jì)城市遺產(chǎn)的保護是從“革命文物”起步的，目前關(guān)注的熱點則更多地轉(zhuǎn)向了工業(yè)遺產(chǎn)的保護與再利用，如北京的798藝術(shù)中心、中山岐江公園的改造等。

20世紀(jì)城市遺產(chǎn)與城市遺產(chǎn)相比，多了時間范圍的限制。與20世紀(jì)遺產(chǎn)相比，其在地域范圍上也有了明確的界定;它是根據(jù)時間段進行劃分的城市范圍內(nèi)有形文化遺產(chǎn)的集合，在時間和空間層面上有了更明確的限定。

1 20世紀(jì)城市遺產(chǎn)保護問題的反思

1.1 保護對象不明確

20世紀(jì)城市遺產(chǎn)概念提出的時間較短，其甄別和評定的標(biāo)準(zhǔn)也尚未形成明確的理論成果，無法準(zhǔn)確地判定保護對象。加之20世紀(jì)城市遺產(chǎn)種類繁多，又與人們的日常生活緊密聯(lián)系，難以確定保護對象。20世紀(jì)城市遺產(chǎn)扎根于近百年的城市發(fā)展歷程，很多還延續(xù)著過去的使用功能。隨著時代的變遷，人們對其進行了不同程度的改造、擴建，而大部分改造、擴建沒有遵循歷史遺產(chǎn)的原有特征，破壞了原有機理;要保護這些歷史遺產(chǎn)，就必須先肅清這些改造的部分。

1.2 缺乏正確的保護意識

很多人認(rèn)為，只有歷史悠久的遺址、遺物才具有保護的價值，而對于年代較近的20世紀(jì)城市遺產(chǎn)則缺乏關(guān)注。我們是否應(yīng)該重新審視判斷文化遺產(chǎn)的價值標(biāo)準(zhǔn)，不僅要從時間的角度來考慮，更要考慮其本身的價值。在20世紀(jì)城市遺產(chǎn)的保護上，首先應(yīng)該做的就是樹立正確的保護意識。

1.3 保護方式僵化，缺乏適應(yīng)性利用

20世紀(jì)城市遺產(chǎn)不同于一般的城市遺產(chǎn)。它是“活的遺產(chǎn)”，是城市生活的一部分，不能簡單地采用福爾馬林式的保護模式，將其束之高閣，而應(yīng)該積極地探索其適應(yīng)性再利用的方法，發(fā)揮其現(xiàn)實價值。如果僅以前種方式進行保護，反而抹殺了20世紀(jì)城市遺產(chǎn)的內(nèi)涵與價值，甚至是其能夠稱為遺產(chǎn)的依據(jù)。正如悉尼歌劇院，如果忽視其本身的功能，它是否還能列于20世紀(jì)遺產(chǎn)的名目下。凱文·林奇曾提到，“為了現(xiàn)在及未來的需要而對歷史遺跡的變化進行管理并有效地加以利用，勝過對神圣過去的一種僵化的尊重”。對于20世紀(jì)城市遺產(chǎn)的保護，我們也應(yīng)該抱有這樣的態(tài)度，使其適應(yīng)城市發(fā)展的需要。

1.4 缺乏法律保障和理論支撐

20世紀(jì)城市遺產(chǎn)的保護才剛剛起步，在國內(nèi)一些城市中，相對于更古老和傳統(tǒng)的城市遺產(chǎn)，它較少得到人們的認(rèn)同和關(guān)注。因此，這方面的法律、規(guī)范和制度、管理相對滯后，學(xué)術(shù)研究方面也相對薄弱。此外，由于城市化進程的不斷加快，城市建設(shè)日新月異，伴隨著舊城改造的大潮，大批20世紀(jì)城市遺產(chǎn)被拆除，急需加快法律體系建設(shè)和理論研究。

1.5 缺乏因地制宜的保護措施，照抄照搬其他保護模式

目前20世紀(jì)城市遺產(chǎn)的保護還處于摸索階段。應(yīng)該明確的是，我們需要在借鑒過去的城市遺產(chǎn)保護經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，結(jié)合20世紀(jì)城市遺產(chǎn)的結(jié)構(gòu)特征和內(nèi)涵價值，制定切合實際的保護方案，而不應(yīng)該照搬照抄別的保護模式。不同城市的地域特征不同，其城市遺產(chǎn)自然也存在著自身獨特的地域?qū)傩?，因此?0世紀(jì)城市遺產(chǎn)的保護工作也應(yīng)該因地制宜，切忌生搬硬套。

與傳統(tǒng)的古代文化遺產(chǎn)相比，20世紀(jì)城市遺產(chǎn)的構(gòu)造和材料都復(fù)雜得多。雖然二者所采用的理論與方法沒有本質(zhì)的區(qū)別，但是，20世紀(jì)城市遺產(chǎn)又具有自身的特點，其保護與維護要復(fù)雜、艱難得多。因此，在理論與方法上，我們可以借鑒傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)保護理論，但在具體的做法上必須突破原有的格局和體系。例如，在建筑遺產(chǎn)的保護上，傳統(tǒng)建筑材料不外乎磚瓦木材，而現(xiàn)在的建筑設(shè)計師們大膽運用各種新材料，如鋁合金、玻璃、合成橡膠等等;我們應(yīng)該根據(jù)建筑遺產(chǎn)原有的建筑結(jié)構(gòu)、材料和其文化內(nèi)涵制定相應(yīng)的保護方案。

2 20世紀(jì)城市遺產(chǎn)保護的探索——工業(yè)遺產(chǎn)的保護與復(fù)興

工業(yè)遺產(chǎn)是20世紀(jì)城市遺產(chǎn)的一顆明珠，有關(guān)這方面保護與復(fù)興的成功案例更是層出不窮:鋼鐵廠遺址改造如德國杜伊斯堡北部風(fēng)景公園，礦山遺址重塑如唐山南湖采煤塌陷區(qū)，機械制造廠遺址改造如北京798藝術(shù)中心，濱水碼頭遺址重塑如中山岐江公園。在經(jīng)過結(jié)構(gòu)調(diào)整和環(huán)境重塑后，這些原本已經(jīng)衰退甚至廢棄的工業(yè)遺產(chǎn)仍能在歷史舞臺上熠熠生輝。關(guān)于20世紀(jì)城市遺產(chǎn)的保護，特別是工業(yè)遺產(chǎn)的保護，應(yīng)該積極采取適應(yīng)性再利用的方式，以滿足新需求的形式并延續(xù)其生命，這是對20世紀(jì)城市遺產(chǎn)功能的再定義，它代表著遺產(chǎn)生命的再循環(huán)，也是遺產(chǎn)重生的機會。北京798廠是1950年前民主德國援助建設(shè)的“北京華北無線電聯(lián)合器材廠”，即718聯(lián)合廠。其廠房建設(shè)采用了當(dāng)時先進的工藝和包豪斯的設(shè)計理念，實用中透著藝術(shù)色彩，造型簡潔大方(見圖1)。目前，像798廠這樣具有濃厚的包豪斯設(shè)計理念的建筑在世界范圍內(nèi)已經(jīng)不多，作為工業(yè)發(fā)展史中的一顆璀璨明珠，它是非常珍貴的。建國50年來，798廠伴隨著新中國一同成長，見證了時代的腳步，它反映了那個年代的文化內(nèi)涵和社會理想，已經(jīng)成為所處時代的文化載體。時至今日，依稀可見那斑駁的紅磚瓦墻、文革時代的標(biāo)語。

然而，隨著城市化進程加快、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，798廠逐漸走向了衰退，工業(yè)生產(chǎn)的功能逐漸退出歷史舞臺，企業(yè)停產(chǎn)，廠房也人去樓空。如何處置這些廢棄的廠房成為一個難題。

可喜的是，憑借其幽靜的環(huán)境，便利的交通，簡潔大方、富有現(xiàn)代感的建筑設(shè)計和獨特的空間，798廠吸引了大批藝術(shù)家的入住。798廠區(qū)逐漸成為藝術(shù)家們繪畫、攝影、雕塑的工作室，各種設(shè)計公司、時尚店鋪、書店、酒吧進駐這里。798廠區(qū)也成為藝術(shù)家們交流、展示的平臺，被開辟為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)。

大部分798廠房只被簡單地裝修，并沒有改變原來的空間結(jié)構(gòu)和肌理，有的甚至是保留原樣;因為其本身就是一件藝術(shù)品、一個年代的歷史縮影。這樣做不僅節(jié)省了大批費用，更是對原有廠區(qū)環(huán)境和建筑面貌的最大化利用，是對歷史的尊重，乃至798廠區(qū)生命的延續(xù)。

將798舊廠區(qū)改造為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，不僅保護了具有歷史價值的工業(yè)遺產(chǎn)，也滿足了時代背景下新的功能需求，廠區(qū)也以另一種方式繼續(xù)發(fā)揮其經(jīng)濟價值。798已經(jīng)不單單是一個藝術(shù)中心，它已成為北京市的歷史與文化、成為一種符號。這說明工業(yè)遺產(chǎn)的再利用是其歷史與美學(xué)價值得以被保護的方式，是對其功能的再定義。對于20世紀(jì)城市遺產(chǎn)的保護，我們也應(yīng)該積極尋找適應(yīng)性再利用的途徑，創(chuàng)造新的價值，在新的時代背景下延續(xù)其生命。

關(guān)于工業(yè)遺產(chǎn)利用性保護的案例還有很多，德國柏林施潘道地區(qū)的哈克庭院模式也是成功的范例之一。其在不改變原有空間肌理的前提下有力刺激街區(qū)活力的模式在20世紀(jì)城市遺產(chǎn)的保護與再利用中也值得借鑒。20世紀(jì)城市遺產(chǎn)保護的最佳途徑是再利用，它是20世紀(jì)城市遺產(chǎn)與新的時代精神及文化的結(jié)合，是城市風(fēng)格和城市特色的體現(xiàn)。

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