韓松落

1770年，歌德21歲，剛從一場危險的疾病中恢復(fù)過來。他離開法蘭克福，遵照父親的意愿到斯特拉斯堡去學(xué)習(xí)法律。他一生與無數(shù)女人糾纏不斷，大部分詩篇都有饋贈對象，《野玫瑰》就是為他在這里認(rèn)識牧師的女兒弗里德里柯·布里翁所寫。

《野玫瑰》是那類典型的民歌，又簡單又隱晦，又明快又黑暗：“荒郊野生紅玫瑰，和露開得花滿枝，艷麗原非為人賞，嬌態(tài)卻被頑童窺。自古美物為人愛，遭多橫奪苦推折，玫瑰其耐頑童何?！弊钤鐚⑦@首詩譯成中文的蕭而化先生這樣譯。

稍后一點的周學(xué)普先生的翻譯，比較接近我們今天的閱讀習(xí)慣：“男孩看見野玫瑰，荒地上的野玫瑰。清早盛開真鮮美，急忙跑去近前看，愈看愈覺歡喜。玫瑰，玫瑰，紅玫瑰，荒地上的玫瑰?！币纳室呀?jīng)基本消失了。

天地混沌時候的愛與欲，大概就是這樣吧，野蠻、粗暴、黑暗，卻又純真艷麗。到處兵荒馬亂的，古堡里藏著藍(lán)胡子，黑森林里藏著強(qiáng)盜，人間的規(guī)矩還遠(yuǎn)沒成型，兄弟姐妹亂成一團(tuán)，人肉有時候也上桌，什么都能輕易奪了人的命，不是大刀闊斧的冷兵器，就是四處蔓延的瘟疫，一不小心，孩子就沒了爹媽，所以后爹后媽的故事格外多、格外狠。

《野玫瑰》寫的就是這樣的時代吧。男孩瘦、硬，有一頭糾結(jié)的亂發(fā)，和一張蠻橫前凸的大嘴，臉上點滿了雀斑，襯衣的扣子早掉了，只好敞著胸脯，綁腿也打得一個高，一個低，就這么整日里在荒野逡巡。“玫瑰”有著一張?zhí)z一樣的臉，穿著一身笨重的衣服在荒野里勞作，被男孩子看到，調(diào)戲，挑逗，直到霸王硬上弓。事后也并不悲痛萬狀，系上裙子，到晚間才告訴媽媽，媽媽的擔(dān)心也無非是，將來的婚禮上，就不能心安理得地持著那束白花了。

舒伯特在大約35年后的1805年看到了這首詩。那時他18歲，貧窮，孤獨，不知道有沒有吃過蘋果（他自小的愿望之一是吃上蘋果），在教琴回家的路上，遇到了一個窮孩子在賣書，他傾其所有買下這本歌德詩集，看到這首《野玫瑰》，旋律立刻浮現(xiàn)了出來。

舒伯特并不是唯一一個被《野玫瑰》所吸引的作曲家，另有一首由魏爾納譜曲的《野玫瑰》，流傳也比較廣。傳說中《野玫瑰》有近百個版本，今天恐怕都聽不到了。

我們能聽到的，是趙傳在上世紀(jì)90年代唱過的那首《男孩看見野玫瑰》。舒伯特《野玫瑰》中最美的那幾句，被黃韻玲用做了副歌，李廢作的詞，已經(jīng)完全看不出來原來的意味了，歌里有的只是懷念，那年夏天的狂野，那個清晨的嫵媚。

《男孩看見野玫瑰》常常讓我想起家鄉(xiāng)的曠野。暮色來臨的時分，有莫名的恐慌，一轉(zhuǎn)眼，晚霞被燒成了灰燼。玫瑰的紅，曼陀羅的淡紫，一瞬間都變成了猙獰的紫與黑。牧人在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地方，唱起了復(fù)仇和思念的歌。