萬佳歡
2010年底,國家大劇院的第15部自制和原創(chuàng)劇目——舞劇《馬可·波羅》隆重上演。與馬可·波羅當年的游記類似,劇中虛構(gòu)的意大利青年在舞劇前兩幕里大開眼界,對壯美恢弘的中國皇宮、秀美的江南景致贊嘆不已。
而這個形式大于內(nèi)容的作品,與之前的預想有些不符。早在2009年上半年,國家大劇院委約東方歌舞團進行這部三周年院慶主推劇目的創(chuàng)作時,副院長鄧一江和導演陳維亞是希望針對國內(nèi)舞劇普遍重展示、輕戲劇性的缺點,做一出“有些導向性的中國舞劇”。
但由于手里的題材有的“不適合三周年院慶的氛圍”、有的不夠成熟,主創(chuàng)方只能對最初追求的目標做出調(diào)整,“犧牲一點戲劇性”,最終選擇了在展示中國文化方面更有優(yōu)勢,兼具知名度、國際性,并符合和平、和諧、交融時代主題的《馬可·波羅》。
“如果《馬可·波羅》不定為三周年主推的劇目,也許可以往后拖,讓它更完善一點,”鄧一江告訴《中國新聞周刊》,“當然一個原創(chuàng)作品不可能短時間演出后就成為精品,在下一輪演出時還會做出調(diào)整?!?/p>
實際上,在過去短短的三年時間里,作為中國表演藝術(shù)的最高殿堂,國家大劇院的自制及原創(chuàng)劇目達到了一個驚人的數(shù)字:15部。
年均5部新?。ㄆ渲邪?到2部原創(chuàng)劇目)的數(shù)量是目前任何一個國際性劇院都無法達到的——就創(chuàng)新而言,國家大劇院近年來更多是在重新制作經(jīng)典名劇。
早在2007年底開幕運營時,生產(chǎn)劇目的工作職能就已經(jīng)被列入國家大劇院中。此后,《圖蘭朵》《弄臣》《魔笛》等西方經(jīng)典新制和國際間合作的“自制劇目”,以及委約國內(nèi)院團或創(chuàng)作者創(chuàng)作的“原創(chuàng)劇目”《赤壁》《簡愛》《西施》等先后登場。
國家大劇院如此高速的劇目生產(chǎn)狀況令一些業(yè)內(nèi)人士頗感擔心。很多評論指出,一些劇目質(zhì)量有所不足,例如歌劇《西施》,“音樂很難形成一個交響性的東西,故事發(fā)展不夠平衡,布景和舞臺調(diào)動也有一些問題,” 曾經(jīng)多次組織古典音樂演出的北京如歌文化傳播有限公司總裁張克新對《中國新聞周刊》解釋說,“歌劇在任何地方的發(fā)展都需要長時間的積累。”
事實上,在劇目原創(chuàng)方面采取如此速度,國家大劇院也有自己的無奈。國際知名劇院大多歷史悠久,很多歌劇院每年都可以從自己的保留劇目中拿出20多部輪番上演。而年輕的國家大劇院則需要四處找戲填滿劇場——這個與人民大會堂比鄰而居的巨蛋形劇院由國家耗資26億元人民幣修建而成,使其空置顯然是不可以的。
其實,人們心中高不可攀的歌劇、舞劇藝術(shù)早已在中國大地上“遍地開花”?!案母镩_放30年來,我們算是舞劇高產(chǎn)國,”陳維亞對《中國新聞周刊》說。除了中央和省市一級,連縣城都在做原創(chuàng)舞劇。2010年10月在北京上演的舞劇《蘭花花》是延安地區(qū)的志丹縣排的,此前,該地還創(chuàng)作舞劇《掛紅燈》《山丹丹》等,“連當?shù)剞r(nóng)民都上場了”。
而這種旺盛的低質(zhì)高產(chǎn)量卻遠遠無法滿足國家大劇院的演出需求。虛假繁榮背后的傷口已在隱隱作痛:改革開放以來,中國的舞劇創(chuàng)作總量相當于前60年的舞劇創(chuàng)作總量,但很多劇目演一次就收箱了,能讓人想得起來的歌劇、舞劇少之又少。在現(xiàn)有的劇目生產(chǎn)環(huán)境下,以高水準、高品位、高雅為品牌特色的國家大劇院自然無從下手。而如果全部引進國外經(jīng)典作品演出,一直在售票上走“親民路線”的大劇院會又面對費用過于昂貴、無法回收資金的窘境。“方方面面的問題”使大劇院只能開始著手做原創(chuàng)。
國外劇院新創(chuàng)劇目發(fā)展緩慢有其體制和經(jīng)濟低迷的原因——做新劇目得找到贊助方,市場風險也很大,而國家大劇院顯然不存在這樣的困難,它“像一個海綿一樣,各種資源都吸到這里來了”。張克新分析說。
鄧一江表示,大劇院自制劇目分為“三步走”:“開始是聯(lián)合,后用國內(nèi)主創(chuàng)團隊重新制作;去年開始了第三步——國外主創(chuàng)團隊和國內(nèi)演出班底,希望慢慢能把西方歌劇幾百年的創(chuàng)作和演出經(jīng)驗拿過來、并保留下來?!?/p>
不論褒貶如何,大劇院的劇目生產(chǎn)依然將按照現(xiàn)有的節(jié)奏和速率發(fā)展下去。今年,包括話劇《王府井》和歌劇《趙氏孤兒》2部原創(chuàng)作品在內(nèi)的6部全新劇目將一一亮相?!?/p>