溫志華

摘 要：從1958年中國(guó)第一部電視連續(xù)劇《一口菜餅子》的誕生，到70年代末改革開放電視劇的百花齊放，再到今天經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)中國(guó)產(chǎn)電視劇的繁榮興盛，中國(guó)電視劇經(jīng)歷了從初級(jí)探索、學(xué)習(xí)到繁榮興盛的過程。引進(jìn)劇正是在這種過程中的初級(jí)階段80年代引入中國(guó)的，引進(jìn)劇的引入，引進(jìn)了新的視角和嶄新的思維方式，培育了中國(guó)觀眾、孕育了中國(guó)電視劇人才的成長(zhǎng)，引進(jìn)劇的引入，起到了真正的電視劇百花齊放，為中國(guó)電視劇制作提供了一條探索、學(xué)習(xí)之路，為中國(guó)電視劇的發(fā)展繁榮提供了有價(jià)值意義的參考和鋪墊。

關(guān)鍵詞：引進(jìn)??；中國(guó)電視??；新視角

中圖分類號(hào)：G229.27 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2011）04-0080-02

一、引 言

新中國(guó)成立后，1958年中國(guó)第一座電視臺(tái)北京電視臺(tái)（中央電視臺(tái)前身）開始首播，同年中國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》播出了，由于當(dāng)年條件簡(jiǎn)陋，這部電視劇是在演播室布景直播完成的，沒有留下任何影像資料，只留下幾張黑白照片。

70年代末中國(guó)改革開放，中國(guó)電視劇迎來了春天，1981年中央電視臺(tái)播出了第一部電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》(9集)，這是第一部有真正意義的電視劇。

80年代中國(guó)的電視劇生產(chǎn)數(shù)劇還很少，種類單一，內(nèi)容簡(jiǎn)單，中國(guó)的電視劇處在“無米下鍋”的窘境之中，滿足不了改革開放后人民大眾日益對(duì)文化娛樂和外來文化的需求，為了豐富熒屏文化，豐富廣大人民群眾的日常娛樂生活，促進(jìn)文化的交流與合作，中國(guó)從香港地區(qū)（中國(guó)香港）、臺(tái)灣省、日本、歐美等引入了一大批優(yōu)秀的、高質(zhì)量的，至今仍膾炙人口的電視連續(xù)劇。

中國(guó)電視劇從《一口菜餅子》的播出，到70年代末改革開放電視劇的百花齊放，再到今天經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)中國(guó)產(chǎn)電視劇的繁榮興盛，中國(guó)電視劇經(jīng)歷了從初級(jí)探索、學(xué)習(xí)到繁榮興盛的過程。引進(jìn)劇正是在這種過程的初級(jí)階段80年代引入中國(guó)的，引進(jìn)劇的引入，引進(jìn)了全新的視角和嶄新的思維方式，培育了中國(guó)觀眾、孕育了中國(guó)電視劇人才的成長(zhǎng)，引進(jìn)劇起到了真正的電視劇百花齊放，為中國(guó)電視劇制作提供了一條探索、學(xué)習(xí)之路，為中國(guó)電視劇的發(fā)展繁榮提供了有價(jià)值意義的參考和鋪墊。

二、電視劇百花齊放 引進(jìn)劇進(jìn)入中國(guó)

從80年代起，中國(guó)開始從國(guó)外引進(jìn)電視劇，1980年引進(jìn)的第一部美國(guó)電視劇《大西洋底來的人》和隨后的《加里森敢死隊(duì)》在中國(guó)熱播，中國(guó)人民第一次通過電視劇了解到國(guó)外的文化生活和風(fēng)土人情。

1983年第一部日本勵(lì)志劇《姿三四郎》在國(guó)內(nèi)開播，隨后又有《血疑》、《排球女將》風(fēng)靡一時(shí)，電視劇《阿信》的播出，使日本電視劇達(dá)到了高潮。

1984年中國(guó)又引進(jìn)了巴西電視劇《女奴》和墨西哥電視劇《卞卡》、《誹謗》、《坎坷》等等，這幾部劇同樣也受到中國(guó)觀眾的喜愛，這兩部劇也是中國(guó)引進(jìn)劇中集數(shù)較多的幾部劇。香港第一部電視劇《霍元甲》曾創(chuàng)下了萬(wàn)人空巷的收視奇跡，其中霍元甲民主英雄的偉大和主題曲《萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》，激勵(lì)著中國(guó)人們的民族自豪感和國(guó)家使命感，《霍元甲》和1983年版的《射雕英雄傳》讓中國(guó)人民知道了新武俠電視劇的概念，港劇隨之一發(fā)不可收拾。

進(jìn)入90年代，中國(guó)引進(jìn)劇經(jīng)歷了10年的發(fā)展，中國(guó)觀眾欣賞電視劇的水平也越來越高，臺(tái)灣電視劇的引進(jìn)，在中國(guó)又刮起了以瓊瑤為代表的臺(tái)劇風(fēng)潮，《梅花三弄》、《昨夜星辰》、《一剪梅》等等電視劇的播出，讓中國(guó)觀眾感受到時(shí)隔已久的臺(tái)灣又回到了我們的懷抱。

90年代中國(guó)周邊“四小龍”的崛起，韓劇也漸入中國(guó)，1993年韓國(guó)第一部電視劇《嫉妒》在中國(guó)播出并沒有引起多大的反響，韓劇在中國(guó)觀眾中形成的韓劇流，是90年代末中央電視臺(tái)播出的韓劇《愛情是什么》之后，韓劇日漸紅火，韓劇的這把火一直延續(xù)到了2000年之后。

90年代中國(guó)為了規(guī)范電視節(jié)目引進(jìn)活動(dòng)，1994年國(guó)家廣播電影電視總局（原廣播電影電視部）制定了《關(guān)于引進(jìn)、播出境外電視節(jié)目的管理規(guī)定》，為引進(jìn)、播出境外電視節(jié)目提供了法規(guī)依據(jù)，可以說80年代和90年代是中國(guó)引進(jìn)劇的繁榮時(shí)代，當(dāng)年引進(jìn)的不同國(guó)家、不同地域、不同民族的很多優(yōu)秀的電視劇，至令仍為人們津津樂道。

2000年，中國(guó)的電視劇在引進(jìn)劇的伴隨下經(jīng)歷了20年的發(fā)展，中國(guó)電視劇完成了探索、學(xué)習(xí)的初級(jí)階段，中國(guó)電視劇期待著騰飛，在國(guó)家相關(guān)扶持國(guó)產(chǎn)電視劇的政策下，引進(jìn)劇逐漸減少了引進(jìn)數(shù)量，為國(guó)產(chǎn)電視劇讓出了時(shí)間和空間。引進(jìn)劇為中國(guó)的電視劇制作提供了一條探索、學(xué)習(xí)之路，由此之后中國(guó)電視劇走上了快速發(fā)展的道路。

三、引進(jìn)劇培育了中國(guó)觀眾 孕育了中國(guó)電視劇人才的成長(zhǎng)

20世紀(jì)80年代，中國(guó)人民最感興趣的娛樂活動(dòng)就是看電視，當(dāng)時(shí)的黑白電視機(jī)還不是很普及，幾個(gè)家庭只有一臺(tái)電視機(jī)，每天晚上男女老少大家早早的就聚攏到電視機(jī)旁，守著電視機(jī)要收看電視連續(xù)劇，人們茶余飯后談?wù)摰囊彩请娨晞〉膬?nèi)容，引進(jìn)劇在這個(gè)時(shí)候的引入，讓中國(guó)人民第一次通過電視劇了解到了國(guó)外的文化生活和風(fēng)土人情，中國(guó)人民懷著好奇上進(jìn)的心情，拼命地吸收著外國(guó)文化的精髓，美國(guó)、日本、韓國(guó)等國(guó)家和中國(guó)香港、臺(tái)灣等地區(qū)一批優(yōu)秀的電視劇，受到了中國(guó)觀眾的喜愛，引進(jìn)劇也掀起了萬(wàn)人空巷的收視波瀾。

80年代到90年代引進(jìn)劇培養(yǎng)了中國(guó)電視劇觀眾的收視群體，形成了中國(guó)觀眾早期的明星崇拜，中國(guó)觀眾成了引進(jìn)劇中明星的忠實(shí)粉絲，如日本劇《血疑》中的山口百惠，香港劇《射雕英雄傳》中的翁美玲，《上海灘》中的周潤(rùn)發(fā)，《萬(wàn)水千山總是情》的汪明荃等等，從80年代開始，中國(guó)觀眾心目中的偶像已經(jīng)走向多元化。

80年代中國(guó)的電視劇正在起步向前發(fā)展，引進(jìn)劇的引入，給我們帶來了全新的視角和嶄新的思維方式，引進(jìn)劇在培養(yǎng)中國(guó)觀眾的同時(shí)，也在培養(yǎng)著中國(guó)的電視劇制作人才，80年代到90年代在這20年的時(shí)間里，中國(guó)電視劇制作人才觀賞學(xué)習(xí)著引進(jìn)劇，同時(shí)也在摸索探討著自己的電視劇，中國(guó)電視劇的制作水平也發(fā)生了很大的變化，國(guó)產(chǎn)劇也制作出很多受到中國(guó)觀眾喜愛的電視劇。

如80年代的第一部長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《四世同堂》、第一部警匪片《便衣警察》、第一部名著改編劇《紅樓夢(mèng)》等；90年代的第一部50集大型室內(nèi)電視連續(xù)劇《渴望》；首次將廣告隨電視劇捆綁播出的《編輯部的故事》，第一部商戰(zhàn)劇《外來妹》；第一部“移民題材”電視劇《北京人在紐約》；首部情景喜劇《我愛我家》；首部偶像劇《將愛情進(jìn)行到底》；第一部新武俠電視劇《笑傲江湖》等等。國(guó)產(chǎn)劇也培養(yǎng)了一批受中國(guó)觀眾喜愛的明星，如《紅樓夢(mèng)》中的陳小旭、歐陽(yáng)奮強(qiáng)，《渴望》中的劉慧芳，《北京人在紐約》中的姜文，《笑傲江湖》中的李亞鵬等等。引進(jìn)劇和國(guó)產(chǎn)劇兩條美麗的彩虹，豐富著人們的文化精神生活，引進(jìn)劇起到了潛移默化的作用，伴隨著中國(guó)電視劇一起成長(zhǎng)。

四、引進(jìn)劇為中國(guó)電視劇的發(fā)展繁榮提供了有價(jià)值意義的參考和鋪墊

80年代引進(jìn)劇進(jìn)入中國(guó)具有劃時(shí)代的意義，我們對(duì)于外來文化的學(xué)習(xí)和見解，有助于我們自身水平的提高。90年代中國(guó)第一部室內(nèi)電視劇《渴望》是借鑒了80年代巴西電視劇《女奴》的模式，《女奴》采用室內(nèi)置景、多機(jī)拍攝、連貫表演、現(xiàn)場(chǎng)切換、同期錄音的模式，《渴望》將這種模式本土化，萬(wàn)人空巷的收視奇觀不亞于引進(jìn)劇，取得了非常好的效果。情景喜劇《我愛我家》也是90年代的代表作品，英達(dá)開辟了情景喜劇中國(guó)化的先河。1993年中國(guó)第一部“移民題材”的電視劇《北京人在紐約》引起轟動(dòng)，《北京人在紐約》之所以轟動(dòng)的原因有：

其一是因?yàn)楦母镩_放以來，中國(guó)觀眾第一次通過電視劇看到在“出國(guó)熱潮”中， 出國(guó)這個(gè)群體的生活狀態(tài)，中國(guó)人在國(guó)外的個(gè)人奮斗史。

其二《北京人在紐約》是第一部全程在海外拍攝的電視劇，中國(guó)觀眾第一次通過中國(guó)的攝像機(jī)、中國(guó)的思維方式全程了解了中國(guó)人在海外的生活。

其三不看不知道，世界真奇妙，中國(guó)觀眾通過《北京人在紐約》對(duì)這個(gè)時(shí)代有了新的認(rèn)知。

80年代到90年代，引進(jìn)劇中最有影響力電視劇應(yīng)該是新武俠電視劇，特別是根據(jù)香港著名武俠小說家金庸和其他著名武俠小說改編的武俠電視劇《笑傲江湖》、《天龍八部》、《射雕英雄傳》、《倚天屠龍記》、《神雕俠侶》、《雪山飛狐》、《燕子李三》等等成為中國(guó)觀眾的重心。

90年代中國(guó)拍攝的第一部新武俠電視劇《笑傲江湖》，當(dāng)年在中央電視臺(tái)播出時(shí)，中國(guó)的企業(yè)爭(zhēng)相要讓自己的產(chǎn)品廣告隨《笑傲江湖》一起播出，至《笑傲江湖》之后，國(guó)產(chǎn)劇又拍攝了《霍元甲》、《陳真》、《天龍八部》等等。盡管從播出香港新武俠電視劇《霍元甲》開始，中國(guó)播出武俠劇已經(jīng)有20多年歷史，但是武俠劇在中國(guó)仍然擁有大量的觀眾。

五、結(jié) 語(yǔ)

進(jìn)入2000年后，中國(guó)電視劇在經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)中運(yùn)作更加成熟，電視劇的人才更加專業(yè)化，電視劇觀眾的需求更加細(xì)分化，中國(guó)電視劇從前期拍攝到后期宣傳推廣等方面更加接近國(guó)際水準(zhǔn)，國(guó)產(chǎn)電視劇每年的熱播數(shù)量也不僅僅限于幾部或十幾部，熱播的題材也不僅僅局限于幾種類別，觀眾可以在任何時(shí)段隨心所欲的看到各種題材、各種類型、自己喜愛的電視劇，引進(jìn)劇為中國(guó)電視劇的發(fā)展繁榮提供了有價(jià)值意義的參考和鋪墊。