□ 本刊記者 趙志偉

王久良：“垃圾圍城”的發(fā)現(xiàn)者

□ 本刊記者 趙志偉

《垃圾圍城》的記錄著王久良，其作品作為影像參與社會變革的實驗范本，彰顯了藝術(shù)之外的現(xiàn)實意義。

近年來，一個漂在北京，名叫王久良的年輕攝影師，憑借系列攝影作品《垃圾圍城》以及同名紀錄片，聲名鵲起，甚至因為這些作品吸引了一位中央領導人的注意，并作了很長的批示……不久之后，北京市周邊的垃圾場就得到了一定程度的整治。

為此，有媒體報道稱，“作為影像參與社會變革的實驗范本，《垃圾圍城》顯示了藝術(shù)之外的現(xiàn)實意義?！?/p>

“萬里長征”追垃圾

王久良，男，山東安丘人。1976年出生的他，在上大學之前，就是一個執(zhí)著的攝影愛好者。1994年，還在讀高中時，王久良就開始研習攝影。1997年，高中畢業(yè)一年后，他在濟南建立了自己的攝影工作室，期間歷經(jīng)生活的艱辛和坎坷。

為了繼續(xù)學習攝影，他先后3次考入大學，并兩次因為對師資和學校的管理不是很滿意，從大學退學，直到2003年，26歲的他考入中國傳媒大學影視藝術(shù)學院學習攝影專業(yè)。4年后，王久良大學畢業(yè)，作為科班出身的自由攝影師，一直北漂至今。

說起“垃圾圍城”系列攝影作品的拍攝緣起，時間要回溯到2008年。那時，王久良剛從中國傳媒大學畢業(yè)不久，正在拍攝《鬼神信仰》系列攝影作品的他，為了尋找純凈的自然環(huán)境，回到老家山東安丘。

然而，在老家拍攝的日子里，王久良的目光逐漸移位，開始聚焦到田間地頭無處不在的裝農(nóng)藥的塑料袋。原來裝農(nóng)藥是用棕色瓶子裝，一個瓶子可以用一年，現(xiàn)在每使用一次都會產(chǎn)生一個塑料袋，王久良便開始了反思，“是繼續(xù)關(guān)注虛無縹緲的藝術(shù)世界，還是關(guān)注現(xiàn)實？”

北京市豐臺區(qū)長辛店鎮(zhèn)。這巨量的建筑垃圾是一面鏡子，映射出北京近二十年來最瘋狂的城市擴張；而這超過2000多名來自四川、河南、安徽等省份的拾荒大軍，卻只能在垃圾堆上構(gòu)建生活夢想。

2008年9月，平遙國際攝影節(jié)期間，王久良見到了國內(nèi)知名策展人鮑昆，把自己有關(guān)垃圾題材的詳細拍攝方案和計劃拿來與之交流，并最終獲得了鮑昆的認可和資金支持。

回到北京后，王久良著手關(guān)注北京的垃圾場，“最開始想的并不是拍《垃圾圍城》，最想拍的是垃圾背后本質(zhì)的問題?！辈贿^，隨著進程的深入，他發(fā)現(xiàn)這個垃圾場本身是有故事在里面的。垃圾場在哪？有多大規(guī)模？垃圾從哪來？它對周邊產(chǎn)生了怎樣的影響？與周邊自然、人文環(huán)境發(fā)生怎樣的聯(lián)系？

作為普通的攝影師，王久良自然無法從相關(guān)單位得到詳實的數(shù)據(jù)和信息，于是他用了一個最笨的辦法——騎著摩托車追蹤垃圾車。

多年以來，王久良一直租住在北京東五環(huán)外一個喧鬧的小區(qū)。這一年的10月，他開始從所住小區(qū)的垃圾箱出發(fā)，跟著垃圾車，一路追蹤至北京郊外的垃圾傾倒場。他用最笨、最原始的方法把北京近郊的垃圾場找到，然后，一一標注，統(tǒng)計。

從2008年10月以來，王久良用四處籌措的費用，幾乎走遍了北京周邊的四五百座垃圾場（主要分布在北京的五環(huán)和六環(huán)附近），拍攝了近5000多張照片。

這些垃圾場往往都有上萬平方米的規(guī)模，王久良嘗試將這些垃圾場的具體位置用黃色的點，在地圖上做出標記，竟然發(fā)現(xiàn)整個北京城已被這些點包圍。于是，王久良給他的系列攝影作品命名為“垃圾圍城”。

“北京周邊的數(shù)圈，從五環(huán)到六環(huán)，從零下13度到零上30度。到現(xiàn)在，曲曲折折的一共跑了一萬四千多公里，這也算是趕上長征了。”王久良說，“垃圾處理屬于市政項目，而市政項目于情于理，都應該向老百姓公開的，至少我認為是這樣。但我們的垃圾到底在哪里？北京交通圖上是沒有一座垃圾場的，那地方都是空著，沒有任何標注。”

如今，這項標注工程，王久良顯然已經(jīng)做到了。

“引來百億投資治垃圾”

2009年12月，王久良用其中17張圖片，在廣東連州舉辦的國際攝影家年展上，獲得了年度杰出藝術(shù)家金獎。他成了“著名垃圾攝影師”。

不過，對于這次獲獎，王久良謙虛地說，“我僅僅是代表很多人來領獎。”他說，“我只是一個執(zhí)行人，無數(shù)有良知的人，幫助我實施了這個和我們所有人都有關(guān)的拍攝計劃?！?/p>

事實上，不僅如此。作品拍攝完成，并非一勞永逸。隨后，越來越多的媒體加以報道，為《垃圾圍城》系列作品的傳播，引起社會關(guān)注，打開了綠燈。特別是2010年2月，新華社跟進做了深入報道，一位中央領導人看后作了很長的批示。很快，4月份北京市政府就明確出臺文件，要投入100個億對北京周邊近1000個垃圾場進行治理。

期間，2010年3月，北京市市政管委約見王久良。然而，在正式談話之前，雙方就王久良是否可以用DV記錄整個過程出現(xiàn)了分歧。王久良認為，自己是一個記錄者，北京市市政管委對這件事的看法和態(tài)度，是自己所需要的。另外，王久良覺得，為避免外界認為他在這里做出妥協(xié)，得留個資料。結(jié)果，你來我往兩個小時，還是不歡而散。

“他們很敏感，我也很郁悶。我是作為一個民間力量來給你們的工作提供協(xié)助，結(jié)果你們臉上不好看。別人揭我的短，我肯定也不好看，但是如果大家正視這個問題的話，本來是可以把壞事變好事的?！蓖蹙昧颊f起這段經(jīng)歷，無奈中夾著些許憤懣與不解。

但是，北京市政府畢竟已經(jīng)下文，在未來5至7年內(nèi)治理完所有非正規(guī)垃圾填埋場，在2015年前，將直接投資100億元，用于新改建垃圾處理設施40余座。

2010年6月至7月，王久良的《垃圾圍城》全部攝影作品以及同名紀錄片順利移師北京宋莊美術(shù)館。時任北京市政協(xié)主席陽安江率70多名政協(xié)委員參觀了展覽，要求下發(fā)作品畫冊至各區(qū)委。

2011年4月3日，在當代MOMA百老匯電影中心，紀錄片《垃圾圍城》吸引了很多觀眾。原本計劃只有七八十人的場子來了近300人，最后連嘉賓栗憲庭都沒能進去。

為了配合2011年6月5日“國際環(huán)保日”的宣傳活動，國家環(huán)保部直屬部門也曾和王久良商討《垃圾圍城》的全國巡展。

6月中下旬的一個上午，記者見到王久良時，他剛剛熬夜醒來。如果不是跟記者有約在先，他可能“早晨從中午開始”。

王久良對記者表示，《垃圾圍城》系列作品的拍攝部分和垃圾場的回訪工作差不多結(jié)束了，他正在忙著跟國內(nèi)外一些機構(gòu)聯(lián)系，期望自己的影像作品得到更為廣泛的傳播。

此前，王久良曾對媒體表示，“拍攝垃圾場，重要的不是藝術(shù)，我希望是提供證據(jù)性的圖片，在一個經(jīng)濟高速發(fā)展的社會，我們到底留給后人的是什么，我希望我的照片是一個例證。如果你做這個事情，沒有收到積極的作用，只是到市場上賣個價錢，或者被一幫攝影評論家評頭論足，那等于沒做。”

而今，王久良不計個人名利得失，甚至考慮放棄版權(quán)，歡迎任何形式的傳播，他希望讓更多的人看到包圍我們的垃圾場。

“剛開始拍攝這個作品的時候，就意識到這是一個社會問題，藝術(shù)不重要，要先把問題解決了，我們的基本目標就是解決垃圾場的問題。”王久良很欣慰地對記者說，就垃圾場的回訪情況來看，大部分的垃圾場問題都得到了有效的清理，還有小部分沒有清理，這部分主要是集中在北京市通州區(qū)。

“都在索取時，誰做社會事？”

王久良是一個特立獨行的人。短短兩個小時的采訪過程中，記者直覺認為他是一個理想主義者。“我是一個不折不扣的理想主義者，我一直在堅定地為自己的理想前行，一直堅持到目前都沒有改變?！蓖蹙昧己苁钦J同記者對他的這個評論，坦言要“做一個獨立的觀察者，用攝影和紀錄片呈現(xiàn)個人的看法?！?/p>

然而，王久良的《垃圾圍城》全部攝影作品和同名紀錄片，至今并沒有給他帶來更多物質(zhì)上的豐裕。兩年多堅持下來，他甚至為此有好幾萬的外債沒有還清?！芭臄z《垃圾圍城》投入了近30萬，至今還有外債沒有還?！辈贿^，王久良就此表示，“從沒有指望《垃圾圍城》來賺錢?！?/p>

兩年多來，王久良的《垃圾圍城》攝影作品，由于拍攝題材的限制，很難進入商業(yè)市場，更難以進入畫廊進行銷售，他只能依靠過去作品的收入、朋友和藝術(shù)機構(gòu)的資助以及部分獲獎作品的獎金完成《垃圾圍城》和同名紀錄片的攝制。

“2008年拍攝時，只有投入。靠的只是鮑昆和栗憲庭兩位老師提供的有限的資助。”王久良說，“主要還是這件事情本身吸引著自己，認同它的價值，知道自己所做的事情有價值。”

“主要是想呈現(xiàn)出一個事實，其次就是靠理想在支持，覺得這個事情有意思?！蓖蹙昧紡娬{(diào)說，“在拍攝中有個人的收獲，也很快樂。2010年后得到了法國的基金支持，資助我完成這個項目；國內(nèi)的一個文化公司也投資了一部分錢，用于剪輯和宣傳，之后在第六屆宋莊文化藝術(shù)節(jié)上也獲得了獎金。”

盡管如此，紀錄片《垃圾圍城》的畫面還是由東拼西湊來的索尼、松下、佳能3臺攝影機先后分段攝制才最終完成的。因為沒錢，沒機器，王久良的拍攝進度一度停拍三個月，連吃飯都困難。

雖然，有些單位也曾給王久良提供了攝影記者的職位，“機會挺好的，比較吸引我，但是自己更喜歡自由工作的環(huán)境，不想自己的價值觀被束縛?！蓖蹙昧颊J為，“過多的關(guān)注商業(yè)的攝影，自己的理想和眼光會有所偏離?！?/p>

攝影科班出身的王久良，曾經(jīng)也給時尚雜志拍片，精心布燈，耐心后期；也曾因為個人興趣，做過一段時間的觀念攝影，主題就是中國傳統(tǒng)文化里的鬼神信仰。（前文所提《鬼神信仰》攝影即此）

“每個人都在努力為自己索取，無暇顧及其他的事，但是大家都在索取的時候，關(guān)乎社會利益的事誰來做？總是要有人去做一些事情?！蓖蹙昧紝τ浾呷缡钦f，也腳踏實地的這樣做了。

“首先我是一個犧牲者，而且我認為這么大的國家是需要犧牲精神的。如果我掛靠在某個國家單位，我可以衣食無憂，但會有很多局限。于是我首先犧牲掉這一切。我要么衣食無憂，要么我有這把鋒利的刀子，現(xiàn)在我選了這把鋒利的刀子?！蓖蹙昧际冀K認為，藝術(shù)家，攝影師不是流離于社會之外的，攝影在推動社會發(fā)展中，有自身的作用。

□ 編輯潘 陽□ 美編王 迪