陳惠心

人物各有特色

世界越來越復(fù)雜，連卡通或漫畫也是，但丁丁永遠(yuǎn)保持簡單，或許這就是為什么他的形象得以如此純粹經(jīng)典吧!沒有人知道丁丁的過去、私生活或黑暗面，他于1g29年在比利時(shí)的報(bào)紙以連載漫畫形式初登場時(shí)，是一位深入虎穴采訪、明亮無畏的記者；而他也就一直這樣明亮無畏下去，直到其作者艾爾吉于1983年去世，并囑咐《丁丁歷險(xiǎn)記》漫畫版到此為止。

如果丁丁是那種沒有缺點(diǎn)——換言之也有點(diǎn)不人性化的古典派英雄主角，那周遭人物肯定得更有趣才行。《丁丁歷險(xiǎn)記》的強(qiáng)大配角群包括了聰明機(jī)靈、和丁丁如警探雙搭檔的小狗米魯(據(jù)說這取自艾爾吉暗戀過的女孩名字)，常擺蕩在酗酒與戒酒間、罵人如流水卻有情有義的船長好友哈達(dá)克，以各種瘋狂發(fā)明協(xié)助丁丁采訪的天才教授卡爾庫魯斯等；當(dāng)然還有這類冒險(xiǎn)故事里總是派不上用場、后知后覺的笨警察——雙胞胎杜邦德和杜邦特。在晚期的采訪里艾爾吉承認(rèn)，他并非故意，但漫畫里的杜邦德和杜邦特，活脫就是他父親與雙胞胎叔叔的翻版。

作者身世之謎

1907年出生的艾爾吉，在比利時(shí)有個(gè)眾所皆知的身世傳說。他的奶奶在貴族家族幫傭時(shí)，未婚懷孕生下了雙胞胎兒子，而常造訪那家族的客人里，包括了當(dāng)時(shí)的比利時(shí)國王李歐普二世。八卦還沒結(jié)束。由于丈夫和小叔模樣太像，艾爾吉的母親每晚上床前，都得再三確認(rèn)沒有搞錯(cuò)對象；這位會(huì)帶著小艾爾吉去看戲、啟發(fā)他藝術(shù)細(xì)胞的母親，最后在精神病院里結(jié)束了生命。

艾爾吉是否為皇室后裔抑或亂倫產(chǎn)物我們不得而知，可確定的是，他的勞工階級成長環(huán)境只能以黯淡又無聊來形容，參加童軍活動(dòng)是沉默的小艾爾吉唯一的樂趣，而這樂趣終于引領(lǐng)了他往后的人生。1926年他在童軍雜志上畫了位名叫托托(Totor)的童軍隊(duì)長，便是丁丁前身；想想丁丁急公好義、四處探險(xiǎn)的樂天精神，和他永恒的男孩外觀，其實(shí)就是童軍長大版啊!

只將夢想寄情于創(chuàng)作里有時(shí)是危險(xiǎn)的，艾爾吉曾經(jīng)歷兩次精神崩潰，第二次發(fā)作后他畫出了《丁丁在西藏》。不少評論家指出這是丁丁系列里最溫暖、忠誠與動(dòng)人的一本，或許在西藏為好友流淚的丁丁，是代替艾爾吉進(jìn)行了一場自我治療之旅吧！

20世紀(jì)初比利時(shí)籠罩在保守天主教與法西斯氣氛中，連載《丁丁歷險(xiǎn)記》的舞臺(tái)——法文報(bào)紙《20世紀(jì)》更是右派之最，總編輯指示下，年輕的艾爾吉曾畫出對比利時(shí)殖民地剛果人民的偏見，成為丁丁最大污點(diǎn)。誤解和無知是歧視的種子，此后即使情節(jié)再天馬行空，艾爾吉總是盡力保持背景翔實(shí)。他花很多精神進(jìn)行資料研究，并將丁丁放在國際局勢之中；因此讀者跟著丁丁探訪過剛崛起的蘇聯(lián)、與日本作戰(zhàn)的中國、德奧角力的巴爾干半島等地，丁丁甚至比阿姆斯特朗早了20年登陸月球!

艾爾吉曾說，若非透過畫畫，他根本不知道怎么說故事，而他也靠著自學(xué)帶給歐洲讀者看漫畫的全新視野。每集《丁丁歷險(xiǎn)記》都像畫好分鏡表的劇本，節(jié)奏緊湊，有特寫、有廣角、有連續(xù)鏡頭，甚至還有蒙太奇式的剪接!喜歡上世紀(jì)四五十年代黑色電影的觀眾，會(huì)覺得好像看到希區(qū)柯克的影子；艾爾吉還發(fā)展出獨(dú)特的“clear line”畫風(fēng)，就是以黑線清楚框出所有景物，這是他個(gè)人技法高峰，對后世漫畫家也造成了深遠(yuǎn)影響。

(編輯／唐馨)