作為影像癡狂者，或許你已站在了山之顛、風(fēng)之口、浪之尖，走進(jìn)了空無人境的虛無飄渺間；或許你已悟到了攝影的真諦，觸及了影像的本質(zhì)，甚至成為了某一拍攝題材的主宰；或許你還只是在影像世界的山腳下、大門外徘徊。那么，下一步怎么辦?

陳光俊

2003年，開辦了中國較早的專業(yè)攝影畫廊“百年印象攝影畫廊”，任畫廊藝術(shù)總監(jiān)，成功策劃百年印象攝影畫廊內(nèi)的多個展覽；

2004年，21屆全國影展同時獲得藝術(shù)類金獎、最佳黑白攝影藝術(shù)獎及優(yōu)秀獎；

2D04年，參與策劃大型攝影展《紫禁城國際攝影藝術(shù)展》；

2006年，北京影像專家見面會(Photo Fest)擔(dān)任中方專家。參加《香港一日》、《上海一日》、《無錫一日》、《北京一日》、《貴州一日》、《澳門一日》、《中外攝影家看西藏》等大型拍攝活動。

無論生活還是攝影，每個人都會在某一階段的發(fā)展中遭遇瓶頸，我們?nèi)绾蝸硗黄谱约?，讓思想升華至更高的境界?

生活本是體驗的過程，借由歷史，每個人都能從別人的生活經(jīng)驗中悟出屬于自己的生活哲學(xué)。而對于短暫的攝影史，我們可以借鑒的經(jīng)驗并不多，為此，我們本期借百年印象籌備畫廊成立8年來的紀(jì)實、觀念作品群展之機(jī)，特邀請了畫廊藝術(shù)總監(jiān)陳光俊來把脈攝影的前世、今生與未來。

攝影有什么樣的未來

此次在北京798藝術(shù)區(qū)百年印象畫廊做的新展，是百年印象成立八年來所代理的最具代表性的中國紀(jì)實攝影師的經(jīng)典作品。作為策展人，陳光俊想通過這次展覽，通過專家研討、圈內(nèi)人士交流的形式，來探討攝影師甚至策展人面對紀(jì)實攝影所遇到的困惑。

百年印象最早是做紀(jì)實攝影起家，這與當(dāng)時大氣候有關(guān)。近三年來，百年印象運作方向有了些變化——推出了更多觀念藝術(shù)家及其作品，我想這顯然是受到了市場的影響。對于從事藝術(shù)經(jīng)營的畫廊來說，市場決定了方向?！暗o(jì)實攝影的功能是否定不了的，今后的發(fā)展中，紀(jì)實攝影是其他藝術(shù)形式代替不了的?！弊鳛椴哒谷说年惞饪?，再次強(qiáng)調(diào)了紀(jì)實攝影的社會價值。

展覽的第二階段，即百年印象畫廊觀念攝影作品回顧展，安排在4月份。通過這種群展的形式，通過這種縱向的攝影脈絡(luò)的梳理、和橫向的同時代攝影作品的比較，可以讓大家對整個攝影圈的發(fā)展有較清醒的認(rèn)識。從對比中，我們也看到攝影產(chǎn)業(yè)鏈的動勢：攝影是向前發(fā)展的，并且發(fā)展的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)快于其他藝術(shù)形式。而陳光俊更期待通過回顧展，匯集更多人對攝影圈的關(guān)注，讓更多攝影師的作品能進(jìn)入藝術(shù)市場，也讓致力于藝術(shù)市場的攝影師對自己所從事的創(chuàng)作更有信心。陳光俊說，相信未來十年，中國的影像市場也會趨于成熟，甚至將非常火爆。

未來總是很美好，但若不解除眼前的困境與疑惑，美好就會變得很遙遠(yuǎn)。

攝影類別的界線越來越模糊

第54屆荷賽(WPP，世界新聞攝影比賽)結(jié)果剛公布，還是熱門話題。上幾屆中，中國藝術(shù)家區(qū)志航以在新聞事件現(xiàn)場自拍“裸體俯臥撐”作品《那一刻》，獲當(dāng)代熱點組圖榮譽(yù)獎；傅擁軍以每月一幅的《西湖邊的一棵樹》組照，表現(xiàn)人與西湖的關(guān)系獲獎，讓人頗感意外；李潔軍在獲獎作品《復(fù)制戰(zhàn)爭》中，更是戲劇性地用自己收集的玩偶再現(xiàn)出歷史上的著名戰(zhàn)爭場景。這些都不是傳統(tǒng)意義上的新聞攝影，而是更多地融入主觀判斷，也是現(xiàn)在青年派新紀(jì)實主義作品的特點。

紀(jì)實攝影發(fā)展到今天幾經(jīng)有了很大的變化，他已經(jīng)不完全是我們傳統(tǒng)意義上對事件，場景忠實的再現(xiàn)為主要的表現(xiàn)方法，很多攝影家是記錄下在這次事件和場景下攝影家自己的主觀感受。作品表現(xiàn)的是攝影家對此次事件的主觀感受的結(jié)果。也就是說現(xiàn)在很多紀(jì)實類的影像有很多觀念的成分。

這樣來區(qū)分紀(jì)實與觀念，二者之間的界線便不那么嚴(yán)格了。只不過紀(jì)實攝影中的主觀思想更多是通過前期構(gòu)圖、選擇取景來實現(xiàn)，而觀念攝影在技術(shù)上多為后期多底合成。

當(dāng)觀念作品甚至紀(jì)實作品中包含了更多的創(chuàng)新手法與技巧，有時又會被歸為創(chuàng)意攝影。所以，把一幅作品歸為哪一類，還需要具體時期，具體語境下來具體分析。

判定一幅作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)

要判斷一幅作品的好與壞，除了構(gòu)圖，色彩等常規(guī)指標(biāo)因素，更重要的是根據(jù)不同題材類別從整體上加以區(qū)分把握。很多觀念作品甚至需要配文字解讀，這似乎與傳統(tǒng)攝影以圖說話的判斷標(biāo)準(zhǔn)相違背。陳光俊說國外藏家購買中國紀(jì)實攝影作品的較少，購買觀念作品的確較多。這里有觀者地域差異的原因，也有文化差異的區(qū)別，甚至還有年齡、經(jīng)歷不同造成的知識結(jié)構(gòu)不同而產(chǎn)生的解讀困難。

紀(jì)實攝影的評判依據(jù)

1 看題材在當(dāng)前社會政黨領(lǐng)導(dǎo)下是否重要。如解海龍的《大眼睛》，是至今中國攝影界出現(xiàn)的對社會影響最大的作品。解海龍的這一系列，讓更多人開始關(guān)注吃不飽穿不暖上不起學(xué)的山區(qū)兒童，并促使社會啟動了希望工程，很多慈善基金和捐助機(jī)構(gòu)都因而參與進(jìn)來。所以說，這幅作品產(chǎn)生的社會價值非常大，體現(xiàn)在市場價格上也是非常高。2009年，《大眼睛》作品在一次藝術(shù)品拍賣中，最后的成交價格高達(dá)26萬元。

2 如果寫攝影史的話，這個藝術(shù)家或其某一作品是否不可或缺，如果是，這一作者的代表作品便非常重要。

3 隨著時間推移，這幅作品的價值是否會越來越大，好的紀(jì)實作品是記錄了一個時代(正如新華社高級編輯陳小波所說，當(dāng)時間剝?nèi)チ俗髌分行侣剷r事的外衣，很多作品所流露出的時代信息，反而成了作品最重要的元素)，能反映那個時代的作品，才是好作品。

觀念攝影的評判依據(jù)

1 作者是否通過作品表現(xiàn)出自己的立場，這種立場通常是對社會問題進(jìn)行批判。

2 作品是否具有很強(qiáng)的現(xiàn)實性，并且不應(yīng)只是代表作者一個人的想法，而應(yīng)該具有代表一代人想法的概括性。

3 作品是否是通過個性化的表達(dá)，來展現(xiàn)或批判現(xiàn)實問題。

4 影像有技術(shù)的門檻，表現(xiàn)為手法是否純熟。

誰最青睞攝影藝術(shù)品

百年印象畫廊的作品收藏者90％都是外國人，國內(nèi)的收藏家還沒有意識到。這是輿論導(dǎo)向和結(jié)構(gòu)導(dǎo)向?qū)е碌摹ｊ惞饪】偨Y(jié)國內(nèi)收藏者很少關(guān)注影像收藏的原因：一、攝影是外來藝術(shù)形式；二、歷史短，好作品少，三，稀缺性受質(zhì)疑；四、收藏是一個認(rèn)識與教育的過程。

影像的發(fā)展是一種科技成果，用技術(shù)反映當(dāng)下歷史。技術(shù)是不斷向前發(fā)展的，陳光俊自嘲說他曾花2萬2千元人民幣，買過當(dāng)時算最好的512MB的存儲卡?，F(xiàn)在大容量的存儲卡存儲量已遠(yuǎn)超過去幾十倍，而價格卻降低了幾十倍。所以現(xiàn)在越來越多的人都能玩得起攝影了，于是攝影人這個群體越來越大。按照陳光俊這一理性推論來說，未來的影像市場非?？春?。

現(xiàn)在攝影藝術(shù)品收藏市場是按國際上通行的做法——版數(shù)限制。攝影作品是按版畫的形式進(jìn)入藝術(shù)收藏市場的，陳光俊建議藝術(shù)家在與畫廊定版數(shù)時，制定數(shù)目不要太少，可以多一點點，而在起步價格上低一點，這樣，可以讓更多人產(chǎn)生投資興趣，也更易于流通和傳播(陳光俊在看了《數(shù)碼攝影》2011年第2期后，便索要拍攝當(dāng)期封面攝影師的聯(lián)系方式，由此可以看出傳播多么重要——好作品要讓更多人知道)。

國外攝影作品版數(shù)一般是幾版到十幾版，國內(nèi)收藏市場紀(jì)實類作品的版數(shù)則在20-30版左右。而觀念類作品一般都會制作成大小不同的兩個尺寸，每個尺寸在10版左右，尺寸會根據(jù)畫面內(nèi)容需要及展示效果來定。

作品出售時按順序價格由低到高，第1版價格在1000元-3000元左右，然后每2-3版費用增加15％-30％。一幅國外藝術(shù)家的作品市場起步價格在6000元-8000元人民幣左右。相對來說國內(nèi)收藏市場的攝影作品價格還處于低谷，陳光俊說這兩年也是適合藏家出手的好時機(jī)。

下一步該怎么辦?

這是最令攝影師困惑的事情。談到這個話題，成功的藝術(shù)家總是會苦苦思索，還沒成功的藝術(shù)家更是悶悶不樂。作為藝術(shù)家，前一組作品可能很受市場歡迎，但下一組怎么拍?是延續(xù)還是開始新的主題?延續(xù)如何添加新的元素?新的主題怎么尋找?對于剛嶄露頭角的藝術(shù)家，如何能拍出給力大作，讓作品為人所共知?本次陳光俊對攝影的把脈，還只是個藥引子，讓我們看到了通往攝影藝術(shù)市場的道路上面臨的問題，告訴我們應(yīng)該注意什么。每位攝影人都需要結(jié)合自身經(jīng)歷、經(jīng)驗來創(chuàng)作，才能邁過自己遇到的那道坎。

答疑解惑

《數(shù)碼攝影》：策展人是如何尋找藝術(shù)家的?

陳光?。合日胰撕笳易髌?。藝術(shù)家可能前一組作品不成熟，如果有天賦但經(jīng)過培養(yǎng)便可能拿出更好的作品來。藝術(shù)家要具有合作精神，因為培養(yǎng)藝術(shù)家、讓市場承認(rèn)藝術(shù)家需要成本，藝術(shù)家需要長期在這個圈里并不斷創(chuàng)作，才能被市場認(rèn)可。

《數(shù)碼攝影》：去哪里尋找藝術(shù)家?

陳光俊：觀念攝影藝術(shù)家相對會年輕，這個群體的生力軍，是近三、四年來受過專業(yè)教育的本科生和研究生。每年的中央美院學(xué)生等學(xué)校的畢業(yè)展我都會去看，也會去平遙攝影節(jié)、連州攝影節(jié)上尋找好的藝術(shù)家。

《數(shù)碼攝影》：有沒有藝術(shù)家自己找到畫廊來?他們應(yīng)怎樣提交作品?

陳光?。河校芏?，但90％都是國外攝影師，國內(nèi)攝影師的比例很少。我也建議攝影師主動一些，找我們聊聊，讓行業(yè)內(nèi)的人士給出出主意。藝術(shù)家可以把作品電子版刻成光盤郵寄或送到畫廊，但要選最好的作品；作品量不能多，應(yīng)控制在20-30幅之間，要保證讓專家在神經(jīng)興奮期間就把作品看完；每幅作品的像素尺寸控制在500KB左右為宜，這樣可以保證瀏覽速度；圖片格式要用最常用的JPEG格式，便于每臺電腦都能打開。

《數(shù)碼攝影》：為什么收藏市場紀(jì)實、觀念甚至人像作品都有，而風(fēng)光作品卻很少?

陳光?。号娘L(fēng)光沒有問題，但90％的攝影師都去拍就有問題了。藝術(shù)講求百花齊放。攝影是功能性的，相對于其他藝術(shù)能更直接地反映當(dāng)下社會，而拍風(fēng)光更多地是為自娛自樂，對社會進(jìn)步的影響相對薄弱。因科技發(fā)展條件限制，風(fēng)光作品品質(zhì)總是不斷被超越，因缺乏大方向上的創(chuàng)新，風(fēng)光作品拍攝可重復(fù)性大，這些綜合起來，使得其缺乏投資吸引力。

《數(shù)碼攝影》：想進(jìn)軍藝術(shù)市場是否在創(chuàng)作時就要考慮迎合市場、特別是迎合國外收藏家的喜好。

陳光?。褐A人建筑師貝聿銘這樣說過：我們不需要專門去考慮作品中是否有著本土元素，因為我們骨子里就流著本土文化的血。