今年春季華辰影像拍賣市場，一些老照片、歷史資料影像倍受青睞，原因何在?藏家大把的錢投進來，藏品好壞判斷的依據(jù)是什么?如果把老照片、社會紀(jì)實、當(dāng)代影像比喻成我們的昨天、今天、明天，哪一天最令你難以割舍?

恒河沙數(shù)，白駒過隙，在浩瀚的歷史畫卷中，我們的記憶抵不過一紙舊照來得實在。昨天，今天明天，預(yù)示著我們的過去、當(dāng)下與未來，三者不可或缺。想想如果沒有了對過去的印證，記憶借什么來叩響歷史的大門，帶我們通往那些熟悉的陌生，那些陌生的細枝末節(jié)?而如果只能存活于當(dāng)下，我們思想之路將向何方延伸，從而去尋夢中的未來?而如果沒有明天，無法呈現(xiàn)未來的真實，我們的夢想又以何來承載?

所以，這是一個無解的結(jié)，相信無人愿意割舍。過去的轉(zhuǎn)而收藏，現(xiàn)在的隨手抓住，未來的一直在期待，這與其說是我們攝影人對待影像的方式，毋寧說是我們對待生活的態(tài)度。

還歷史本來面目

華辰影像拍賣上半年走的還是傳統(tǒng)線路，一直在沿著攝影史的脈絡(luò)進行梳理。而今年的春拍，適逢建黨90周年，華辰特別安排了紅色中國的專題，而且拍賣結(jié)果也不錯，大合影——能夠反映中國共產(chǎn)黨的政策變化和重大歷史轉(zhuǎn)折點的作品市場反應(yīng)都比較好，反映關(guān)于毛澤東主題的作品也比較受青睞。

像此次拍賣會兩幅關(guān)于李鴻章的老照片，也成功拍出。拋開歷史的功過之說，這位清代歷史上關(guān)鍵性人物沒有被過多丑化或美化的形象，實實在在地呈現(xiàn)在了大家面前，從兩幅不同年代所拍的老照片中，我們可以透過他精神狀態(tài)的變化，來“考證”歷史的滄桑作用在我們每一個人身上而產(chǎn)生的每一分細微的改變。這或許是對于影像收藏最有趣味性的理解。這也正如華辰拍賣的總經(jīng)理甘學(xué)軍在此次影像拍賣圖錄前言中所寫到的“這本圖錄很有意思，它像一個長焦鏡，將百年的歷史由近及遠地收取陳列……一些舊時民居風(fēng)景和民國時期的市井風(fēng)情照片，將我們熟悉的現(xiàn)代中國史，增添了 些陌生的人文情調(diào)?！?/p>

何妨“附庸風(fēng)雅”

關(guān)于收藏提倡“國人附庸風(fēng)雅”，“如果浮躁得連‘附庸風(fēng)雅’都不顧及了，這個社會能成什么樣子?”

不像西方一些國家，人們從小就接受到藝術(shù)的熏陶，受大的文化背景的影響，他們對影像有一定的鑒賞力和獨特見解。中國的影像收藏文化還剛起步，所以李欣及她所在的華辰拍賣這些年一直不遺余力地普及影像藝術(shù)收藏的知識和理念，致力于培養(yǎng)中國的收藏家，“本次影像拍賣更是讓我們看到了新的希望，從整個的客戶群體來說，有很多新面孔進來，而且這次有些比較有實力的藏家進來，包括一些社會名人，富二代等?！钡苓z憾，很多藏家把作品買到手以后，往保險柜一放，作品從此便暗無天日了。所以，李欣也呼吁，希望更多的收藏家能把收藏的作品回饋社會，通過參展等形式讓更多的人來看到這些精品。

“附庸風(fēng)雅”并非收藏的最終目的，收藏的最高境界是什么?李欣說是精神上的回報。收藏到喜歡的作品會給我們帶來愉悅，從而對身心健康帶來幫助，這才是收藏所能帶來的價值。

重中之重是表達

當(dāng)代影像藝術(shù)在中國還是剛起步，影像作為藝術(shù)品進入拍賣市場從2006年華辰影像第一拍到現(xiàn)在，也不過只有5年的時間，這期間我們一直是在跟著西方跑，沒有自己的話語權(quán)，理論、批評都很欠缺。但李欣仍然對中國當(dāng)代影像的未來充滿信心，“我們也一直在與西方國家進行交流，這些年來他們對藝術(shù)的解讀的方式我們也了解了，這種方式是與我們對本國文化歷史，藝術(shù)的理解是有區(qū)別的，所以現(xiàn)在是我們重新梳理自己，發(fā)出自己聲音的時候了。”今后華辰影像會把重點放在當(dāng)代影像藝術(shù)這一塊，因為當(dāng)代藝術(shù)注重的是思想表達。

“我們把老照片、社會紀(jì)實、當(dāng)代影像藝術(shù)比喻成我們的昨天、今天，明天，哪塊都是不可或缺的，尤其是‘未來(當(dāng)代影像藝術(shù))’ ，對我們來說更重要，那是社會向前進步的一個最大的體現(xiàn)?！?/p>

如果缺失了未來，那么我們的影像探索也就沒有了方向。

《數(shù)碼攝影》：這一次華辰拍賣共有多少影像作品拍出?

李欣：影像專場是華辰拍賣的一大特色。我們按標(biāo)的走，今年標(biāo)的共309個，成交率加上場外交易為44.01％，成交總額為223.2萬元。

《數(shù)碼攝影》：一些作品流拍的原因是什么?

李欣：首先可以看到藏家對影像收藏已經(jīng)有初步的了解，我們一直給藏家灌輸這樣的理念，收藏初期可以入手名家名作，另外，藏家對于一個影像作品是具有藝術(shù)價值還是古董、文物價值有一個很好的判斷。比如像藝術(shù)家的 些具有很高藝術(shù)性的代表作單價都較高。如約翰湯姆遜(John Thomson) 威廉·桑德斯(WillamsSaunders)，埃米爾·盧斯菲爾德(EmiIRusfeIdt)、阿芳、唐納德-曼尼(DonaldMennie)的代表作，這幾年春拍這些名家的單張作品成交價都比我們預(yù)期要高很多，有的甚至比上次拍賣貴了幾倍，由此可以看出市場其實還是看好這些具有藝術(shù)性的作品，名家名作得到了市場的認可。

《數(shù)碼攝影》：影像作品的拍賣與繪畫拍賣有哪些差別?

李欣：相對于繪畫，相對于其他當(dāng)代藝術(shù)，影像收藏的價位還是偏低，關(guān)注人群還不是那么多，因為影像的發(fā)展歷史還比較短。也正因此，影像收藏不像其他藝術(shù)那樣，有太多讓人看不清的東西在里面。

《數(shù)碼攝影》：影像收藏的“錢”景如何?

李欣：影像藝術(shù)在國內(nèi)并沒有像國外那樣得到更多的關(guān)注，所以大多影像作品的價位目前還屬于原始股。從這一二十年華辰的拍賣來看，我們的藏家拿到拍賣圖錄的第一個反應(yīng)就是——又漲錢了，這很直白。影像市場肯定是一個遞增的趨勢，但也是一個循序漸進的過程，每一年，影像藏品都會有20％，30％的增值， 些孤品增長甚至已經(jīng)超過了100％。

《數(shù)碼攝影》：為什么畫廊80％以上為國外藏家，而拍賣市場的藏家有80％為國內(nèi)人呢?

李欣：這個問題也是被其他媒體所忽略的。收藏市場目前分一級市場和二級市場，一級市場包括畫廊、代理機構(gòu)、經(jīng)紀(jì)人，二級市場是指拍賣市場。二者之間是有本質(zhì)區(qū)別的，這其中，服務(wù)購買商品的內(nèi)涵是不一樣的。

投資影像的國外藏家，分為兩部分，一部分是進駐中國的各大跨國公司雇員，駐華代表，他們理解中國文化。另一部分是游客，無論在北京的798還是在上海的莫干山，我們都會看到很多國外游客來買影像作品。買這些藝術(shù)品就像是買帶有中國符號的高檔紀(jì)念品，可以送人，也可以豐富自己的文化知識，這種消費對他們的經(jīng)濟并沒有太大壓力。

但拍賣行不一樣，拍賣會針對的是國內(nèi)收藏愛好者。國內(nèi)收藏家增多的原因，受經(jīng)濟大環(huán)境影響、房價高的限制、股票市場也不穩(wěn)定，資金投資流向藝術(shù)品市場。

《數(shù)碼攝影》：攝影師應(yīng)根據(jù)市場需要去創(chuàng)作，還是市場會找到出色的攝影師?

李欣：這是一個非常重要的問題?，F(xiàn)在很多攝影師不是根據(jù)自己的想法去創(chuàng)作，而是根據(jù)市場需要來制作，這一定走不遠。如果個藝術(shù)家過多追求市場，作品一定不是傳世的。

藝術(shù)家拿著作品去兜售，這在國外是不光彩的事，因為在國外市場，只要你作品足夠好，就一定會有國際上頂級的畫廊找到你?！熬葡悴慌孪镒由睢保疤崾悄愕淖髌芬欢ㄒ?，不然找你的可能是三流的代理機構(gòu)，甚至是你需要自己去找人售賣。但目前，國內(nèi)藝術(shù)品市場還處于發(fā)展的初期，比較混亂，所以有待于改善。

《數(shù)碼攝影》：拍賣到手的作品如何收藏保值，如何轉(zhuǎn)手?如何把握出手時機?

李欣：收藏的最高境界是什么?是精神上的回報。收藏到喜歡的作品會給我們帶來愉悅，從而對身心健康帶來幫助，在延年益壽的基礎(chǔ)上還會有經(jīng)濟上的回報，這才是收藏所能帶來的價值。目前有些藏家，是一些只進不出的藏家，這樣的藏家非常少?？偟膩碚f，有一部分藏家是收藏3年至5年再拿出來拍賣，而更多的是一些投機者，有甚者是上午到手的作品下午就轉(zhuǎn)手。

《數(shù)碼攝影》：哪樣的作品有升值潛力7如何品鑒作品的藝術(shù)價值?

李欣：只要按照歷史的發(fā)展脈絡(luò)，只要是歷史繞不過去的人物，事件點，其影像作品都是值得收藏的。即使是世界攝影的發(fā)展史上，也肯定要有中國這一環(huán)節(jié)，所以從大的環(huán)境上來說，中國題材的老照片更有收藏價值。文物學(xué)界定1949年以前的照片都是老照片，有的藏家是按人物來收，如毛澤東題材；有的藏家是按事件來收，如建國，改革開放；還有藏家是收藏攝影名家的作品，比如收藏約翰·湯姆森、威廉-桑德斯，賴阿芳的作品等，他們的作品本次拍賣會上都有出現(xiàn)，而且都有一個很好的價格，其中個別作品甚至超過了原價的十倍幾十倍。

之前有位藏家咨詢我，想要把手中的老照片出手，我告訴他現(xiàn)在不是出貨的季節(jié)，而是收“貨”的季節(jié)，因為現(xiàn)在是“貨”價最低的階段。

《數(shù)碼攝影》：拍賣的偶然性因素與必然性結(jié)果之間有哪些關(guān)聯(lián)?

李欣：在拍賣市場里有太多的不確定性因素，很多作品的拍賣價格往往會超出我們的預(yù)期，本來是3000元起拍的藏品，因為兩位藏家較勁，結(jié)果最后落錘的價格到了5萬元，這很常見。還有些是很有意思的事，本來兩位非常好的朋友，但因各為其主或受朋友所托，會一邊說說笑笑一邊各自舉牌。

這一次拍賣有幾位大藏家沒有來。因為收藏對藏家來說并不是必須的事，參與拍賣的活動可有可無。對于拍賣行，我們會有針對性的去尋找大藏家喜歡的藏品。而每個系列的藏品可能只有那么幾位藏家，如果恰巧拍賣的當(dāng)天幾位對某類藏品都感興趣的藏家都因故沒來，再好的藏品可能都會流拍。

一個拍賣品如果流拍，有規(guī)定在兩年內(nèi)不能進入同一拍賣行。這次拍賣中的很多名家名作，流拍了很可惜。所以我們希望能引入基金組織，如同真正的好玉，即使沒有被常人所認知，依然可以把它挖掘出來。