聶宏梅

在古代中國(guó)燦若繁星的作家群中，享譽(yù)“婉約詞宗”的李清照是一顆閃爍著奇光異彩的明星。她學(xué)識(shí)淵博，才華出眾。特別是詞寫(xiě)的很出色，富于獨(dú)創(chuàng)，世稱“擅明閨閣”、“詞采第一”，［1］她把女性的柔情美、詩(shī)人的理想美和性格的陽(yáng)剛美融為一體，形成自已獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性：婉中見(jiàn)直，柔中有剛。即前人所云“李易安詞無(wú)鉛粉氣”，“能脫盡閨閣氣”。李清照詞的語(yǔ)言有著與眾不同的鮮明個(gè)性，她遣詞造句，自出機(jī)杼，創(chuàng)造了自然率真的語(yǔ)言。加之詞中注入的細(xì)膩真摯的感情，文中表現(xiàn)的倜儻的丈夫之氣，便形成了李易安獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，使她在宋代詞人中，卓然自成一家。李清照在詞的藝術(shù)方面，有自己比較完整的看法，她主張?jiān)~既要有鋪敘，有情致，也要有比較深厚的文化內(nèi)涵。她特別強(qiáng)調(diào)詞在藝術(shù)上的獨(dú)特性，重視詞的聲律形式；在語(yǔ)言上要求典雅而渾成。李清照的詞在表現(xiàn)情感時(shí)，極其注意與詩(shī)歌不同的那種深婉細(xì)膩；加上她的出眾的才華與文化素養(yǎng)，以及復(fù)雜的人生經(jīng)歷所造成的復(fù)雜的情感，使得她的詞形成了鮮明的個(gè)人特色，具有相當(dāng)高的藝術(shù)成就。

一、用語(yǔ)清新且雅俗共賞

易安詞語(yǔ)言清新自然，具有“清水出芙蓉”般的天然純凈之美。李清照善于從日常生活中提煉語(yǔ)言，化俗為雅，準(zhǔn)確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的情感心態(tài)。比如《孤雁兒》中“說(shuō)不盡，無(wú)佳思”、“一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄”，全是口語(yǔ)，詞人以之填詞，化俗為雅，恰到好處地寄托了悼念亡夫的哀思。

李清照善于錘煉語(yǔ)言，煉字煉意，而無(wú)斧鑿痕跡。她總是把一些家常語(yǔ)熔煉在她的詞中，她善于運(yùn)用通俗的語(yǔ)言鋪成極其工巧、細(xì)膩的畫(huà)面，婉約深細(xì)，而又意境高遠(yuǎn)，猶如巧匠運(yùn)斤，毫無(wú)痕跡，讓讀者只見(jiàn)其外表的樸素，而見(jiàn)不到樸素下錘煉的工夫，做到了“意在筆先”。［2］胡仔《苕溪漁隱叢話》評(píng)：“‘綠肥紅瘦’此語(yǔ)甚新。又《九日》詞云‘簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’，此語(yǔ)亦婦人所難到也”。寫(xiě)真情實(shí)感，用語(yǔ)樸素而感情飽滿；話出肺腑，無(wú)造作之痕，渾化無(wú)跡，是李清照錘煉語(yǔ)言后獲得的最佳效果?！段淞甏骸ご和怼肥撬Z(yǔ)言藝術(shù)最出色的范例：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

詞筆“曲折傳神”“姿態(tài)百出”造語(yǔ)“輕巧尖新”。［3］此詞用語(yǔ)樸素自然，感情真摯?！帮L(fēng)住”二字，既通俗又凝練，卻又富于暗示性。特別是末句，詞人用夸張的比喻形容“愁”，將抽象的感情具體化、形象化。她自鑄新詞，饒有新意，而且用得自然妥帖，不著痕跡。之所以說(shuō)它自然妥帖，是因?yàn)樗猩暇洹拜p舟”而來(lái)，而“輕舟”又是承“雙溪”而來(lái)，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。

她還善于選取新鮮活潑富有生命力的民間口語(yǔ)俚語(yǔ)入詞，把典雅的語(yǔ)言用得自然，把俚俗的語(yǔ)言用得雅致，將“明白如話的文學(xué)語(yǔ)言”與“明白如話的音律聲調(diào)”有機(jī)結(jié)合，［4］兩者相融，別有風(fēng)致。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休”（《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》），仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)體味，卻含意多層，十分精細(xì)。親人遠(yuǎn)別，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從說(shuō)起；分手已定，重重心事，說(shuō)又何用；離恨別苦，難以啟齒的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負(fù)擔(dān)。這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語(yǔ)道出而含蘊(yùn)綿綿不絕。她更是擅長(zhǎng)將白描的手法與清新的語(yǔ)言結(jié)合起來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的真摯感情。

二、格調(diào)雋永且感情深摯

在詞史上，李清照繼柳永、秦觀、周邦彥之后，被稱為婉約之宗。李清照之前，婉約詞人多以男性寫(xiě)艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫(xiě)自我愛(ài)情悲歡和親歷的家國(guó)巨變而獲得空前成功的第一人。她的詞，以金兵攻占汴京為分界線，可分為前后兩個(gè)時(shí)期。無(wú)論前期的，還是后期的，都包涵著她真摯的感情。她十八歲時(shí)嫁給太學(xué)生趙明誠(chéng)，夫婦同好金石，尤雅詞章，常相唱和。這段時(shí)期，李清照的詞大多數(shù)是寫(xiě)自己對(duì)愛(ài)情尤其是離別相思之情的感受。后來(lái)時(shí)代的巨變打破了李清照閑適恬靜的生活。汴京失守，趙明誠(chéng)去世，接著金兵深入南下，她又到處流亡。一連串的變故使她的性格由開(kāi)朗變得憂郁，詞作也轉(zhuǎn)向傷時(shí)念舊和國(guó)破離亂的詠嘆。李清照的詞記載了她滄桑的一生，是她真實(shí)思想與情感的流露，或者是對(duì)丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面對(duì)國(guó)破家亡所產(chǎn)生的一腔愛(ài)國(guó)主義情懷。這時(shí)期她寫(xiě)下了對(duì)愛(ài)情尤其是離別相思之情的作品。她從女性的心理出發(fā)，挑選女性悵惘悲愁時(shí)所容易聯(lián)想到的事物，再以女性細(xì)膩的筆法加以組織，因而別有風(fēng)致，如：《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”的那一種悵惘；“才下眉頭，卻上心頭”的那一種纏綿；那一種剪不斷理還亂的相思之苦寫(xiě)得非常細(xì)膩與真摯。

南渡后她輾轉(zhuǎn)流離，歷經(jīng)人世坎坷。這時(shí)期的詞，她雖沒(méi)有正面描寫(xiě)民族災(zāi)難的場(chǎng)景，也沒(méi)有直接呼喚英雄主義的精神，但正是山河破碎、民族危亡造成了她的個(gè)人不幸，在她的心靈深處銘刻下抹不去的傷痕。如 《武陵春》、《永遇樂(lè)》、《菩薩蠻》、《清平樂(lè)》、《蝶戀花》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”無(wú)人傾訴的“萬(wàn)千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，不來(lái)半點(diǎn)雕琢矯飾。我們看到李清照的愁，不再是“閑愁”，而是由鄉(xiāng)國(guó)之思，身世之苦，失親之痛以及理想破滅的失望等等交織而成的。因此，這“愁”往往表現(xiàn)得非常沉痛乃至凄厲，其中最能表現(xiàn)這種凄楚悲傷的就是下面這首如訴如泣的《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

這是李清照后期詞中的杰出作品。全詞概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情緒迫切，寫(xiě)盡了她凄惶的天涯淪落之悲。充分體現(xiàn)了她后期的那種憂憤深沉的風(fēng)格。

人們常說(shuō)，詩(shī)人騷客多愁善感，我認(rèn)為“多愁”未必，“善感”卻誠(chéng)然。作家對(duì)社會(huì)和自然不能不特別敏感，不能不引起思考并積極反映。李清照的文學(xué)個(gè)性是很鮮明的，特別表現(xiàn)在她不直抒胸臆，而能以輕靈的格調(diào)表達(dá)深摯的感情，比如造景的清新、描寫(xiě)的細(xì)密、多種表現(xiàn)手法的巧妙運(yùn)用，達(dá)到物我兩接，融情于景的文學(xué)境界。綜觀全詞，層層面面無(wú)不染上愁之色彩，多層次言愁。緣情布景，情隨境遷，情也各有微妙之不同，但歸結(jié)一個(gè)“愁”字，情景婉絕，渾然一體。

明代楊慎在《詞品》中稱：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕，當(dāng)與秦七黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄于閨閣也。”［5］清代著名詩(shī)人文學(xué)評(píng)論家王士禛也曾指出：“婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首?！保?］清代詩(shī)人劉體仁更是將李清照譽(yù)為“此道當(dāng)行本色第一人”。［7］被前人贊為“幽細(xì)凄清，聲情雙絕”的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》是詞人向愛(ài)人傾吐重陽(yáng)佳節(jié)深切思念之情的名篇。全詞無(wú)一字言及相思，而相思的深切卻充溢字里行間，可謂委婉含蓄，“無(wú)一字不秀雅”，但意思卻直率明白，“令人再三吟咀而有余味”。李清照詞風(fēng)韻之多樣性，以及其“神駿之致”，更集中地體現(xiàn)在其詞中所謂“倜儻丈夫氣”上。

總之，清新工巧的語(yǔ)言、真摯的感情、倜儻的丈夫氣構(gòu)成了李清照詞獨(dú)特的藝術(shù)特色。她以獨(dú)特的風(fēng)格和詞品，繼承和發(fā)展了婉約詞派，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位，取得了“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”的成就。因此，她的作品才盛傳不衰，具有永久的藝術(shù)生命力，流風(fēng)余韻，綿延千載。她精湛高妙的詩(shī)詞藝術(shù)影響了歷代無(wú)數(shù)作家和讀者，也使李清照無(wú)愧于婉約派“正宗詞人”的美譽(yù)，為中國(guó)詞史上留下了一筆不可多得的人文風(fēng)景。

［1］俞平伯.唐宋詞選釋.北京：人民文學(xué)出版社，1979：86.

［2］張惠言.詞選.北京：中華書(shū)局，1957：169.

［3］何慶善.詩(shī)情詞境堪吟哦.合肥：安徽大學(xué)出版社，2004：170.

［4］龍榆生.李清照詞的藝術(shù)特色.文學(xué)評(píng)論，1961，（4）.

［5］侯健.李清照詩(shī)詞評(píng)注.山西教育出版社，1997：16.

［6］花草蒙拾.轉(zhuǎn)引自侯健.李清照詩(shī)詞評(píng)注.山西教育出版社，1997：27.

［7］七頌堂詞繹.轉(zhuǎn)引自侯健.李清照詩(shī)詞評(píng)注.山西教育出版社，1997：39.