孫立春

（杭州師范大學(xué) 外國語學(xué)院，浙江 杭州 310036）

《羅生門》在中國的譯介與傳播

孫立春

（杭州師范大學(xué) 外國語學(xué)院，浙江 杭州 310036）

《羅生門》作為芥川龍之介的代表作，受到中國讀者的廣泛歡迎，催生了20多個(gè)中文譯本。這些譯本良莠不齊，譯作風(fēng)格各不相同。該作品在中國譯介與傳播過程中出現(xiàn)的種種現(xiàn)象，一方面證明了它的藝術(shù)魅力及其在中國的受歡迎程度，另一方面也凸顯了我國的外國文學(xué)翻譯工作中存在的問題，需要正視并認(rèn)真對(duì)待。

羅生門；譯介；傳播；譯本比較

芥川龍之介（1892－1927）是日本大正文學(xué)的代表作家，有“文壇鬼才”之譽(yù)。他在短短十幾年的創(chuàng)作生涯中，寫了149篇小說、66篇隨筆、55篇小品文及許多評(píng)論、游記、漢詩、和歌、俳句等作品?！读_生門》是他登上文壇的處女作（之前也有《大川之水》、《老年》等習(xí)作發(fā)表），創(chuàng)作于1915年9月，發(fā)表于同年11月份的《帝國文學(xué)》上。這部小說敘述了一個(gè)因失業(yè)而走投無路的仆人在羅生門上遇到一個(gè)拔死人頭發(fā)的老太婆，聽了她利己主義的解釋后，從而堅(jiān)定了做盜賊的決心這一心理過程。小說取材于日本古代故事集《今昔物語集》，但是芥川在原作的主要情節(jié)和人物的基礎(chǔ)上，將自己巧妙的布局、新穎的構(gòu)思、精湛的描寫技巧融入其中，可以說是對(duì)原作脫胎換骨的升華。小說成功地描繪出主人公心理變化的全過程，尖銳地暴露出人類處于絕境時(shí)的自私本性。這部小說結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，安排得當(dāng)，結(jié)局的處理耐人尋味，而且敘事技巧高超。對(duì)于人物言行和外貌的描寫也非常出色、傳神，例如對(duì)兩個(gè)主人公行動(dòng)和外貌的動(dòng)物式比喻，就使人物形象更加鮮明、生動(dòng)。總之，《羅生門》是一部主題深刻、技巧超群的小說。因此，《羅生門》雖然是芥川早期的作品，但在其全部作品中是有著巨大影響力的代表作。它不僅經(jīng)常出現(xiàn)在芥川的選集和日本中學(xué)語文課本上，在日本國內(nèi)廣為人知，而且隨著黑澤明拍攝的同名電影（實(shí)際上取材于芥川的另一部作品——《竹林中》）獲得1951年度奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，它的名聲已經(jīng)走向世界。

一、魯迅的首譯

正因?yàn)椤读_生門》擁有無與倫比的藝術(shù)魅力和影響力，所以它作為芥川的代表作被翻譯為多國文字，僅中文譯本就有20種之多。這在中國的日本近現(xiàn)代小說翻譯史上是罕見的，而且這部小說在中國的日本近現(xiàn)代小說翻譯史的兩次高潮之初始階段就被率先翻譯，對(duì)芥川其它小說的翻譯起到了拋磚引玉的作用。最早翻譯《羅生門》的是魯迅。他于1921年5月翻譯了《鼻子》之后，又在同年6月14到17日的《晨報(bào)副鐫》上發(fā)表了《羅生門》，并在《譯者附記》里寫道：“芥川氏的作品，我先前曾經(jīng)介紹過了。這一篇?dú)v史的小說（并不是歷史小說），也算是他的佳作，取古代的事實(shí)，注進(jìn)新的生命去，便與現(xiàn)代人生出干系來?！保?］2271923 年魯迅把《鼻子》和《羅生門》這兩篇譯文收在他與周作人合編的《現(xiàn)代日本小說集》（上海商務(wù)印書館、1923年6月）里，并在《關(guān)于作者的說明》里對(duì)芥川作品的主題及其“歷史的小說”的特色，做了進(jìn)一步闡釋。而譯文在《晨報(bào)副鐫》連載時(shí)，芥川恰好以大阪每日新聞社海外特派員的身份在中國旅行、采訪，而且于6月中旬到達(dá)北京。丸山昏迷在此期間曾經(jīng)陪同過芥川，據(jù)丸山在關(guān)于《現(xiàn)代日本小說集》的書評(píng)中說，芥川在訪華期間讀過《晨報(bào)副鐫》上的《羅生門》譯文，①但在芥川的《中國游記》中卻找不到相關(guān)的記述。不過，芥川于1925年3月在《新潮》上發(fā)表了《日本小說的中國譯本》一文。文中稱贊道：“至于翻譯水平，以我的作品為證，譯得十分準(zhǔn)確，且地名、官名和器具的名稱等，都認(rèn)真地附有注釋?！@本小說集（指《現(xiàn)代日本小說集》）比之目前日本流行的西方文藝譯著，也絕不遜色。 ”［3］439－440不過，芥川卻將這兩篇譯文的譯者誤認(rèn)為是周作人，至于他是否見到了魯迅，現(xiàn)在還不能肯定。②魯迅的這兩篇譯文問世六年之內(nèi)，芥川的小說沒有再度被譯為中文。1927年7月24日芥川自殺以后，中國文學(xué)界才興起了翻譯、評(píng)論芥川作品的熱潮，詳情請(qǐng)參照王向遠(yuǎn)的 《芥川龍之介與中國現(xiàn)代文學(xué)——對(duì)一種奇特的接受現(xiàn)象的剖析》［3］和秦剛的《現(xiàn)代中國文壇對(duì)芥川龍之介的譯介與接受》。［4］魯迅譯文的最大特色就是直譯色彩鮮明，詳情請(qǐng)參考拙文《從〈羅生門〉的翻譯看中國文學(xué)與翻譯文學(xué)的關(guān)系》。［5］

二、改革開放后的譯介與傳播

正如《羅生門》的翻譯引發(fā)了20世紀(jì)二、三十年代芥川小說譯介的第一次高潮那樣，芥川小說譯介的第二次高潮也是從《羅生門》開始的。1976年4到6月，老翻譯家樓適夷翻譯了《羅生門》等11篇小說，當(dāng)時(shí)他只把翻譯芥川小說“作為逃避現(xiàn)實(shí)，逃避痛苦的一種手段”，沒有想到出版。1980年5月湖南人民出版社為他出版了這部 《芥川龍之介小說十一篇》，并把《羅生門》置于開篇處，而1982年湖南人民出版社再版這本書時(shí)，用“羅生門”作了書名，副題是“芥川龍之介小說十一篇”。在這本書的“書后”，樓適夷稱贊芥川道：“他是一位才華洋溢，學(xué)力豐厚，思想深刻，氣品高邁，文字清麗，在藝術(shù)琢磨上頗有功力的作家”，并提到自己曾參考過魯迅的《羅生門》譯文。樓譯《羅生門》的最大特色是簡(jiǎn)潔流暢，漏譯較多，這也許與樓適夷的作家風(fēng)格有關(guān)。他不僅漏譯了某些句子成分，還經(jīng)常省略連詞，把幾句話連結(jié)在一起，從而使語氣連貫，給人一種一氣呵成的感覺。典型的例子如下，為了對(duì)比，筆者也把魯迅的譯文附在后面。

原文：すると、老婆は、見開いていた目を、いっそう大きくして、じっとその下人の顔を見守った、まぶたの赤くなった、肉食鳥のような、鋭い目で見たのである、それから、しわで、ほとんど、鼻と一つになったくちびるを、何か物でもかんでいるように動(dòng)かした、細(xì)い喉で、とがった喉仏の動(dòng)いているのが見える、その時(shí)、その喉から、鴉の鳴くような聲が、あえぎあえぎ、下人の耳へ伝わってきた、。［6］

樓：于是，老婆子眼睛睜得更大，用眼眶紅爛的肉食鳥一般矍鑠的眼光盯住家將的臉，然后把發(fā)皺的同鼻子擠在一起的嘴，像吃食似的動(dòng)著，牽動(dòng)了細(xì)脖子的喉尖，從喉頭發(fā)出烏鴉似的嗓音，一邊喘氣，一邊傳到家將的耳朵里。［7］

魯：老嫗更張大了圓睜的眼睛，看住了家將的臉；這看的是紅眼眶，鷹鳥一般銳利的眼睛。于是那打皺的，幾乎和鼻子連成一氣的嘴唇，嚼著什么似的動(dòng)起來了。頸子很細(xì)，能看見尖的喉結(jié)的動(dòng)彈。這時(shí)從這喉嚨里，發(fā)出鳴叫似的聲音，喘吁吁地傳到家將的耳朵里。［8］

通過以上譯文與原文以及譯文之間的比較，我們發(fā)現(xiàn)樓譯不僅省略了“見開いて”、“ほとんど”、“見える”、“その時(shí)”等詞匯，還把原文的五句話連成一句，都作為主語“老婆子”的言行而統(tǒng)一起來，從表面的言行突出了老太婆內(nèi)心的劇烈變化。

1981年人民文學(xué)出版社將文潔若、呂元明、文學(xué)樸、吳樹文四人翻譯的《芥川龍之介小說選》作為《日本文學(xué)叢書》之一出版發(fā)行。全書收錄芥川有代表性的小說45篇，共四十余萬字，基本上反映了芥川小說的面貌和藝術(shù)特色。其中的《羅生門》是呂元明翻譯的。這個(gè)譯本比較完整，基本上沒有漏譯，而且比較通順。在文潔若寫的序言里，她引用《某傻子的一生》中的“尸體”一節(jié)，說明芥川為了寫羅生門上的尸體，曾專程到醫(yī)科大學(xué)的解剖室去參觀，以此證明了“芥川很重視細(xì)節(jié)的真實(shí)，字字句句苦心孤詣，一絲不茍?！?/p>

1991年上海譯文出版社出版了吳樹文翻譯的芥川小說選集《疑惑》。這是一個(gè)收錄小說20篇、共14萬字的小冊(cè)子，前面附有芥川的照片及他自殺后的相關(guān)報(bào)道。吳樹文的《羅生門》譯文也比較流暢，而且附有多幅插圖。他沒有像魯迅那樣為日本固有的詞匯添加注釋，而是對(duì)“羅生門”、“市女笠”、“揉烏帽子”、“鴟尾”、“火桶”、“聖柄の太刀”畫圖說明，并且為仆人抓老太婆及夾老太婆的衣服逃跑這兩個(gè)場(chǎng)面畫了精美的插圖。這些插圖為譯文錦上添花，無疑有助于讀者更加形象地理解芥川的這篇杰作。

1997年漓江出版社出版了林少華等人翻譯的小說集——《羅生門》。全書篇幅不大，只有11萬多字，共收錄芥川小說11篇及隨筆《侏儒警語》。林少華在“譯本序”里以優(yōu)雅的筆調(diào)寫道：“芥川確是一顆奇星，一顆放射奇光異彩的哈雷。……《羅生門》以風(fēng)雨不透的布局將人推向生死抉擇的極限，從而展示了“惡”的無可回避，第一次傳遞出作者對(duì)人的理解、對(duì)人的無奈與絕望”，［9］并且提到以這幾篇譯文來紀(jì)念他的導(dǎo)師王長(zhǎng)新先生，因?yàn)橥蹰L(zhǎng)新先生生前最喜歡芥川的作品。林少華的譯文歸化程度較高，詳情請(qǐng)參考拙文《從〈羅生門〉的翻譯看中國文學(xué)與翻譯文學(xué)的關(guān)系》。

1998年湖南文藝出版社出版了聶雙武譯的《芥川龍之介短篇小說選》。全書共31萬字，收錄小說36篇。聶雙武翻譯的《羅生門》雖然比較準(zhǔn)確，但有的句子冗長(zhǎng)、啰嗦，有拖泥帶水之感。2003年華夏出版社出版了文潔若等人翻譯的題為《羅生門》的芥川小說集，前面附有與1981年《芥川龍之介小說選》相同的序言。文潔若翻譯的《羅生門》也很流暢，美中不足的是有幾處譯文口語色彩濃厚，不符合原文的語言風(fēng)格。例如：“抽冷子拔刀出鞘”、“咀嚼似的吧嗒著”、“嗓窩兒”、“聽著的當(dāng)兒”等字句。尤其是老太婆以下的話：“可不是呢，薅死人頭發(fā)這檔子事兒，也許是缺德帶冒煙兒的勾當(dāng)。可是，撂在這兒的死人，一個(gè)個(gè)都欠這么對(duì)待?！保?0］這句話的口氣不像是日本平安朝的老太婆的，而與我國東北地區(qū)的老太婆的語言習(xí)慣非常相似。2000年延邊人民出版社出版了方洪慶翻譯的《芥川龍之介經(jīng)典小說》，內(nèi)收《羅生門》等小說12篇。

以上的譯文各具特色，都在不同程度上再現(xiàn)了芥川小說的藝術(shù)魅力。除了這些譯本，《羅生門——中短篇小說集》、《芥川龍之介作品集·小說卷》、《地獄變》、《羅生門》、《羅生門》（封面注“芥川國”內(nèi)唯一短篇經(jīng)典圖文本）等已有譯文的編選本，也收錄了《羅生門》的不同譯文，而且多以“羅生門”作為書名。其中，樓適夷的譯文收錄次數(shù)最多，最有影響力。2005年，山東文藝出版社出版了高慧勤主編的《芥川龍之介全集》，全書共五卷，洋洋280萬字，是中國翻譯出版的第一套日本作家全集。這套全集第一卷收錄了魏大海翻譯的《羅生門》，譯文也非常出色，基本上做到了“信”、“達(dá)”、“雅”的統(tǒng)一。

三、臺(tái)灣的譯介與傳播情況

除了以上的大陸譯本，筆者還收集到幾個(gè)臺(tái)灣譯本，并初步與大陸譯本做了比較。1969年志文出版社將題為《羅生門·河童》的芥川小說選作為《新潮文庫叢書》之一出版，譯者是金溟若。1988年臺(tái)灣新潮出版社出版了沈敏玲翻譯的《芥川龍之介杰作選集》，內(nèi)收小說11篇。該書前面附有《文學(xué)的彗星——芥川龍之介的生涯（1892－1927）》和《芥川龍之介的作品背景簡(jiǎn)介》，但其中有幾處錯(cuò)誤，如芥川享年 “三十六歲”，“昔日香火鼎盛的古剎羅生門”。1998年星光出版社出版了鄭秀美、許朝棟、劉華亭翻譯的題為《羅生門》的小說集。全書共收錄小說9篇，后面附有吉田精一的《解說》和陳系美整理的《年譜》，是“日本經(jīng)典名著系列”之一。因?yàn)樵摃鴽]有注明每篇的譯者，所以《羅生門》的譯者也不得而知。2001年小知堂文化事業(yè)有限公司出版了李燕芬譯的題為 《羅生門》的小說集，該書前言部分有對(duì)芥川及該書的說明，最后附有作者年譜。譯者在《關(guān)于本書》中寫道：“本書收集了芥川龍之介八篇經(jīng)典短篇小說作品。這些作品的主要特色在于它們是歷史小說，各篇都有其出處及典故”，并認(rèn)為“《羅生門》是芥川龍之介最早的杰作”。［11］除此之外，根據(jù)臺(tái)灣“國家圖書館”藏書目錄，還有葉笛、黃恒正、李毓昭、李曉雯等人的7種譯本，其中葉笛的譯本曾在4家出版社刊行?？傮w來說，這些譯文都不如大陸的譯文質(zhì)量高，遺漏和添加的地方比較多，語氣詞不符合當(dāng)時(shí)語境，對(duì)原作不夠忠實(shí)，有的譯文竟有明顯的理解錯(cuò)誤。試舉兩例如下：

原文：羅生門が、朱雀大路にある以上は、この男のほかにも、雨やみをする市女笠や揉烏帽子が、もう二三人はありそうなものである。それが、この男のほかにはだれもいない。

鄭：羅生門坐落在朱雀大道上，除了躲雨的男人，大道上還有二、三位頭戴高頂斗笠或黑帽的官吏在行走。所以城門下除了這個(gè)男人以外，再也沒有其他的人了。［12］

原文：この意識(shí)は、今までけわしく燃えていた憎悪の心を、いつのまにかさましてしまった。あとに殘ったのは、ただ、ある仕事をして、それが円満に成就した時(shí)の、安らかな得意と満足とがあるばかりである。

李：而這種意識(shí)，竟然使仆人一直熾烈燃燒的憎恨感，不知不覺冷卻下來。現(xiàn)在唯一要做的，就是可以圓滿的解決這件事。［11］

在第一個(gè)例子中，鄭秀美沒有考慮上下文語境，所以導(dǎo)致劃線句的意思與作者原意正相反，而作者強(qiáng)調(diào)的是“本應(yīng)該有兩三個(gè)避雨的人，但是卻只有仆人一個(gè)”。不僅如此，“頭戴高頂斗笠或黑帽的官吏”的譯法也有歧義，因?yàn)楣倮舨豢赡艽鳌笆信摇?，“市女笠”和“揉烏帽子”分別指的是女商販和官吏。在第二個(gè)例子中，李燕芬忽視了“安らかな得意と満足とがあるばかりである”，從而使主語強(qiáng)調(diào)的對(duì)象成了“圓滿的解決這件事”，而不是原作所指的“圓滿地完成某件工作后的得意和滿足這種心情”。這種漏譯并不是譯者有意為之，而是譯者疏忽大意所致。

綜上所述，《羅生門》作為芥川龍之介的代表作，受到中國讀者的廣泛歡迎，催生了20多個(gè)中文譯本。這些譯本良莠不齊，譯作風(fēng)格各不相同。該作品在中國譯介與傳播過程中出現(xiàn)的種種現(xiàn)象，一方面證明了它的藝術(shù)魅力及其在中國的受歡迎程度，另一方面也凸顯了我國的外國文學(xué)翻譯工作中存在的問題，這是需要正視并認(rèn)真對(duì)待的。

注釋：

① 丸山昏迷.北京周報(bào)，第81號(hào)，1923-09-23.

②芥川在京期間，會(huì)見了胡適、辜鴻銘等文人，沒有遇到在西山養(yǎng)病的周作人。

［1］魯 迅.魯迅全集（第十卷）［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1981.

［2］高慧勤，魏大海.芥川龍之介全集（第三卷）［M］.濟(jì)南：山東文藝出版社，2005.

［3］王向遠(yuǎn).芥川龍之介與中國現(xiàn)代文學(xué)——對(duì)一種奇特的接受現(xiàn)象的剖析［J］.國外文學(xué)，1998（1）.

［4］秦 剛.現(xiàn)代中國文壇對(duì)芥川龍之介的譯介與接受［J］.中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2004（2）.

［5］孫立春.從《羅生門》的翻譯看中國文學(xué)與翻譯文學(xué)的關(guān)系［J］.日語學(xué)習(xí)與研究，2010（06）.

［6］芥川龍之介.芥川龍之介集［M］.東京：河出書房，1967.

［7］芥川龍之介.芥川龍之介小說十一篇［M］.樓適夷，譯.長(zhǎng)沙：湖南人民出版社，1980.

［8］魯 迅.魯迅全集（第十一卷）［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1973.

［9］芥川龍之介.羅生門［M］.林少華，等，譯.桂林：漓江出版社，1997.

［10］芥川龍之介.羅生門［M］.文潔若，等，譯.北京：華夏出版社，2003.

［11］芥川龍之介.羅生門［M］.李燕芬，譯.臺(tái)北：小知堂文化事業(yè)有限公司，2001.

［12］ 芥川龍之介.羅生門［M］.鄭秀美，許朝棟，劉華亭，譯.臺(tái)北：星光出版社，1998.

［13］芥川龍之介.羅生門［M］.李燕芬，譯.臺(tái)北：小知堂文化事業(yè)有限公司，2001.

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1008—7974(2011)11—0056—03

本文系浙江省教育廳科研計(jì)劃項(xiàng)目 “中國的日本近現(xiàn)代小說翻譯研究”階段性成果。項(xiàng)目編號(hào)：Y200805908；杭州師范大學(xué)優(yōu)秀中青年教師支持計(jì)劃階段性成果。項(xiàng)目編號(hào)：HNUEYT2011-01-005

2011—07—05

孫立春（1979－），河北辛集人，杭州師范大學(xué)外國語學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，博士。

呂增艷）