李宗江

（解放軍外國語學院外訓系，江蘇昆山215300）

提 要 語言中有很多表示身體狀態(tài)改變的詞語，如現(xiàn)代漢語中的“轉(zhuǎn)身、回身、扭身、掉身、起身、抬身，轉(zhuǎn)頭、回頭、扭頭、掉頭、抬頭，轉(zhuǎn)臉、回臉、扭臉、掉臉、抬臉，抬腿、抬腳、舉手、抬眼、張嘴”等，它們在句中常常不表示概念意義，而是發(fā)揮語用功能，這種語用功能主要是韻律調(diào)節(jié)功能和小句連接功能。語用功能的固化就導致了一些轉(zhuǎn)身類詞語的語法化演變?yōu)闀r間關(guān)系連接詞、情狀副詞、表短時的時間副詞。

一、引 言

從兒童時就會背李白的《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”在整首詩的詩意表達里，“舉頭”和“低頭”該解釋成什么？要我說恐怕沒有什么實際的意思，因為“望”本來就是向遠處看向高處看的意思，所以再加“舉頭”是多余的。既然“舉頭”是多余的，那么“低頭”也是多余的，因為思念故鄉(xiāng)與低頭沒有什么必然的聯(lián)系，用它不過是為了跟上句的“舉頭”構(gòu)成對偶。類似“舉頭”和“低頭”這種表示身體狀態(tài)改變的詞語有好多，常用的如：“轉(zhuǎn)身、回身、扭身、掉身、起身、抬身，轉(zhuǎn)頭、回頭、扭頭、掉頭、抬頭，轉(zhuǎn)臉、回臉、扭臉、掉臉、抬臉，抬腿、抬腳、舉手、抬眼、張嘴”等，它們經(jīng)常在句子里出現(xiàn)，但并不表達多少概念意義，就它們與所在句子命題意義的關(guān)系來說，多數(shù)情況下是個冗余信息。那么它們的具體功能是什么呢？這是本文要回答的問題。

為了稱說方便，下文在提到這類詞語時以“轉(zhuǎn)身類詞語”來代表。

二、轉(zhuǎn)身類詞語的語境

從現(xiàn)代漢語中的情況來看，轉(zhuǎn)身類詞語經(jīng)常用于幾個表示先后發(fā)生動作的小句間，一般是用于第二或其后的某個小句前，前面主語省略。以“轉(zhuǎn)身”為例，如：

（1）張全義看看孩子，又盯著妻子，一時沒了主意，慢慢松開雙手，轉(zhuǎn)身望著窗外，葡萄架上雜亂的枝葉猶如他的心情，理不出個頭緒來。（陳建功、趙大年《皇城根》）

此句中的“張全義”統(tǒng)領(lǐng)五個小句，這五個小句代表他先后發(fā)生的幾個動作行為，“轉(zhuǎn)身”用于最后一個小句句首。類似例（1）這種“轉(zhuǎn)身”類詞語出現(xiàn)的語境可以用以下的公式表示：

其他詞語的用例如：

（2）正說著，徐伯賢拿起這兩盒金丹，回身鎖進了密碼保險柜。（陳建功、趙大年《皇城根》）

（3）賀玉梅笑道：別不說實話，你和老趙都想讓老呂早點滾下臺呢。其實，老呂也是瞎操心，要是換上我，就不為這么個半死不活的破廠操心，誰們家的啊，還讓別人暗著解氣。說完，掉身就走。（談歌《大廠》）

（4）柳生吃罷薄餅，起身步出茶亭，在街市里信步閑走。（余華《古典愛情》）

（5）錢康雙臂一撐，抬身下床，站在地上提褲子重新系皮帶。（王朔《無人喝采》）

（6）他定了定神，猛然間想出個主意，轉(zhuǎn)頭吩咐那個小司機……（呂雷《火紅的云霞》）

（7）那人為她閃開道，回頭看了她一眼，出去了。（王朔《頑主》）

（8）張道士不再正眼看金枝了，扭頭走向北屋。（陳建功、趙大年《皇城根》）

（9）慧芳倏轉(zhuǎn)身，掉頭往回跑。（王朔《劉慧芳》）

（10）于德利干笑一聲，抬頭向李冬寶眉飛色舞地說：“嘿，中國隊又輸了?！保ㄍ跛贰墩l比誰傻多少》）

（11）他一只手臂搭在方向盤上，轉(zhuǎn)臉看著她。（田曉菲《哈得遜河上的落日》）

（12）她只敢躲在外國話里命令鴻漸吻自己。鴻漸沒法推避，回臉吻她。（錢鐘書《圍城》）

（13）掌柜立刻把錢揣起來，扭臉一迭聲喊：“一壺高末兒?！保ㄍ跛贰稛o人喝采》）

（14）李白玲一笑，掉臉和老邱握手：“一路順風老邱?！保ㄍ跛贰断鹌と恕罚?/p>

（15）張莉躲了躲我，四處望望，低頭呆了會兒，抬臉沖我一笑。（王朔《玩兒的就是心跳》）

（16）于觀看了眼丁小魯，抬腿走了。（王朔《頑主》）

（17）兩個端著槍的日本兵走上去，抬腳踹開了屋門。（余華《一個地主的死》）

（18）呼喊數(shù)聲，無以答應，舉手叩門，手感冰涼，細撫原是一巨大頑石。（王朔《我是“狼”》）

（19）秀秀正坐在灶前煮豆?jié){，抬眼看了看他，沒有吱聲。（禮平《小站的黃昏》）

（20）李緬寧大驚失色，張嘴欲喊還沒出聲，韓小姐已把鍋舉到眾人頭上方，然后一只鍋耳脫，一鍋濃湯怎么上去的又怎么落下來。（王朔《無人喝采》）

上例中轉(zhuǎn)身類詞語的概念意義與句子命題意義的關(guān)系可以分為以下三種情況：

第一種情況是：所在小句謂語動詞或其他成分的詞義中包含有轉(zhuǎn)身類詞語的意義，因而句子去掉這類詞語，并不影響句子命題意義的表達。如例（16），動詞“走”的詞義構(gòu)成里包含有“抬腿”的義素，（10）中的狀語“眉飛色舞”中包含有“抬頭”的意思，因而“抬腿”、“抬頭”并不給句子的命題貢獻意義。例（17）、（18）、（19）、（20）都是這種情況。

第二種情況是：上一小句或下一小句中蘊含有轉(zhuǎn)身類詞語的意義，因而這種詞語也不給句子增加命題意義。如例（5），上一小句的“雙臂一撐”蘊含有“抬身”的意思。再如例（9），上小句的“轉(zhuǎn)身”和后面的“往回跑”都包含有“掉頭”的意思。

第三種情況是：轉(zhuǎn)身類詞語雖然代表一個獨立的身體動作，但由于它都是和后面另一個動作，包括行走義、言說義或看視義等動詞構(gòu)成一個連動結(jié)構(gòu)，這些動詞是主要動詞，轉(zhuǎn)身類詞語僅是表示由一個動作向另一個動作的過渡，因而去掉它們并不影響整個句子或語段主要意義的表達。如例（2），句子說的主要是“拿起金丹”和“鎖進保險柜”這兩個動作，“回身”只是代表一個過渡性的動作，去掉它對句義沒有大的影響。除前兩種情況所舉用例之外的例句都是這種情況。

總之轉(zhuǎn)身類詞語，其自身雖然有詞匯意義，但當它們用于幾個小句之間時，它們的詞匯意義被這個特殊的語境所籠罩，失去了它們的概念功能。它們雖然在表達句子命題意義上可有可無，但并非是無關(guān)緊要的成分，多數(shù)句子去掉它們會影響到句子的通順性和連貫性，因而它們在句中發(fā)揮的不是語義功能而是語用功能，如果說它們可以表達意義，也不是表達概念性意義，而是程序性的意義。

二、轉(zhuǎn)身類詞語的語用功能

轉(zhuǎn)身類詞語的語用功能主要表現(xiàn)在以下兩個方面：一是韻律調(diào)節(jié)功能，二是小句連接功能。

1． 韻律調(diào)節(jié)功能

散文的韻律要求并不像詩歌特別是格律詩那樣嚴格，每句都有字數(shù)的要求，但是在散文里仍然有韻律問題，有時我們讀著不順口，覺得別扭，并不是語法問題，而僅僅是缺少幾個字，比如上節(jié)舉例的所有句子，如果去掉轉(zhuǎn)身類詞語，讀起來覺得有不同程度的不順口，影響了韻律的和諧。就李白這首《靜夜思》來說，“舉頭”和“低頭”主要有以下兩個作用：一是占兩個字空，以形成五言；二是銜接上下詩句，構(gòu)成對偶，增強其連貫性。就現(xiàn)代漢語中轉(zhuǎn)身類詞語的韻律調(diào)節(jié)功能來說，主要表現(xiàn)在平衡句長和標示斷句兩個方面。

1）平衡句長

幾個語義上具有承接關(guān)系，但中間有停頓的小句，如果字數(shù)相差較多，特別是在后的小句如果字數(shù)偏少，會影響到整個句子或語段的韻律和諧。以轉(zhuǎn)身類詞語后邊的成分是“走了”的句子為例，以下的例句由于末尾小句的字數(shù)過少，整個句子的長度不平衡，所以讀起來是不順口的，如果在它們前面加上個轉(zhuǎn)身類詞語，雖然在意義上不增加什么，但讀起來要順暢得多：

（21）老王擺擺手，畫家直起身來，向在座的酒友又都點了點頭，（ ）走了。（汪曾祺《安樂居》）

（22）周仁帶著幾分尷尬，說了聲“再見”，（ ）走了。（陳建功、趙大年《皇城根》）

（23）韓不信攏了一下頭發(fā)，挺了挺胸膛，（ ）走了。（馮向光《三晉春秋》）

（24）那天他正在揮著排筆作畫，大萬老走過來看熱鬧，看了一會兒，大萬老點了個頭，和他告?zhèn)€別，（ ）走了。（詹同《“萬氏兄弟”的喜劇》）

（25）林豆豆轉(zhuǎn)回身來，跟紀登奎握了下手，（ ）走了。（官偉勛《林豆豆的三次自殺》）

特別是當接著前面是一個獨立小句的時候，如前面是主語說的一段直接引語，這時如果后面的小句太短，覺得可接受性更低，加上轉(zhuǎn)身類詞語后就覺得很自然。如：

（26）陳玉英滿不在乎地接了鈔票，沖大家一笑，“拜拜！”扭身走了。（陳建功、趙大年《皇城根》）

（27）陳泥鰍跳上岸來，穿了衣服，拿了十塊錢，說了聲“得罪得罪！”轉(zhuǎn)身就走。（汪曾祺《故里三陳》）

（28）這可把他嚇壞了，兩眼直溜溜地瞪了那人半天，自言自語說：“娘啊!這是個鬼子!”轉(zhuǎn)身要跑。（鄧友梅《別了，瀨戶內(nèi)海！》）

（29）山崎并沒有發(fā)火，更沒有動手，只罵了句：“混蛋東西?！鞭D(zhuǎn)身就走回去。（鄧友梅《別了，瀨戶內(nèi)海！》）

有時轉(zhuǎn)身類詞語甚至出現(xiàn)在一個段落的開頭，這時其關(guān)聯(lián)作用尤為突出，不能或缺。如：

（30）……出站檢查，一掏兜，心猛地一陣抽搐，掏出三張車票！回頭去看，但見人頭涌動，如同漲潮的海。（張勤《旅途匆匆》）

2）標示斷句

呂叔湘（1979）指出：“漢語口語里特多流水句，一個小句接一個小句，很多地方可斷可連?！北疚挠懻摰倪@類包含轉(zhuǎn)身類詞語的小句不能作為一個獨立的句子存在，它們處在一個小句鏈中間，這個小句鏈在意思上表示先后發(fā)生的動作行為，在形式上沒有其他的連接詞語來銜接，沒有其他的詞匯性斷句標記，因而應該屬于呂先生所說的流水句，但與一般的流水句不同的是它并非可斷可連，加上“轉(zhuǎn)身”類詞語的流水句一般在這類詞語前有個小句間或句際停頓。

在有的句子里，雖然小句之間的長度相差不大，但如果沒有轉(zhuǎn)身類詞語，小句在語音上的獨立性降低，之前的停頓可有可無，可以和前面或后面的小句合并為一個小句，請看下面的對比：

（31）慧芳倏轉(zhuǎn)身，掉頭往回跑。（王朔《劉慧芳》）

（31′）慧芳倏轉(zhuǎn)身往回跑。

（32）正說著，徐伯賢拿起這兩盒金丹，回身鎖進了密碼保險柜。（陳建功、趙大年《皇城根》）

（32′）正說著，徐伯賢拿起這兩盒金丹鎖進了密碼保險柜。

（33）它朝了家神，轉(zhuǎn)身出來，長長的擺在街心。（羅念生《龍燈》）

（33′）它朝了家神出來，長長的擺在街心。

（34）“噢？行！沒問題，我給您去拿一只！”唐先生說著，轉(zhuǎn)身走進屋。（馮驥才《雕花煙斗》）

（34′）“噢？行！沒問題，我給您去拿一只！”唐先生說著走進屋。

（35）說完，他輕輕一甩，把辮繩搭在蘆花的臂彎里，轉(zhuǎn)身一跳，就上了岸。（石言《秋雪湖之戀》）

（35′）說完，他輕輕一甩，把辮繩搭在蘆花的臂彎里，一跳就上了岸。

很顯然，加上“轉(zhuǎn)身”類詞語后，小句前必須停頓，兩個哪怕是聯(lián)系很緊的動作行為也被強行斷開，分為兩個小句。

表 1：“轉(zhuǎn)身”、“回頭”使用情況統(tǒng)計

我們曾做過相應的統(tǒng)計，以“轉(zhuǎn)身”和“回頭”為例，考察結(jié)果如下：

統(tǒng)計中的停頓以標點作為標記。有的例句雖然在作品中沒有標點標示停頓，但實際上如果要加標點，只能加在“轉(zhuǎn)身”或“回頭”前面。如：

（36）他沉默無語地站了半天，彎腰撿起菜籃子轉(zhuǎn)身往外走。（王朔《劉慧芳》）

（37）陸掌珠說完最后一句，站起來轉(zhuǎn)身就走。（池莉《你以為你是誰》）

（38）女戲子不再言語，只好站起來回頭偷灑眼淚。（李廣田《柳葉桃》）

（39）我沖刀一笑，點上煙回頭壓低聲音對許遜……（王朔《玩兒的就是心跳》）

（40）劉炎在門口停下來回頭瞅著我。（王朔《玩兒的就是心跳》）

以上例句讀起來，如果要加停頓只能加在“轉(zhuǎn)身”或“回頭”的前面，而不能在它們的后面。

2． 小句連接功能

轉(zhuǎn)身類詞語，主要用于幾個表示先后發(fā)生動作的小句間，一般是用于第二或其后的某個小句前。其實轉(zhuǎn)身類詞語本身也是這一系列動作中的一個，但由于在這個特殊的語境下動作意義弱化，而且它們又正好處于兩個先后發(fā)生的動作之間，語境中的時間關(guān)系被它們吸收，所以它們就臨時獲得了標示先后時間關(guān)系的功能，在大部分的例句中都類似于時間連接詞“隨后、然后”的作用。在很多句子中，并沒有韻律調(diào)節(jié)的需要，但如果去掉轉(zhuǎn)身類詞語，整個句子或語段的連貫性降低，看以下句子的對比：

（41）小戰(zhàn)士瞪了小趙一眼，轉(zhuǎn)身跳下了舞臺。（鄧友梅《我們的軍長》）

（41′）？小戰(zhàn)士瞪了小趙一眼，跳下了舞臺。

（42）他沒想到一向尊敬的老人會揭他的瘡疤。氣得兩腿打戰(zhàn)，轉(zhuǎn)身向風井沖去。（孫少山《八百米深處》）

（42′）他沒想到一向尊敬的老人會揭他的瘡疤。氣得兩腿打戰(zhàn)，向風井沖去。

以上兩例的句b中，由于沒有“轉(zhuǎn)身”，前后兩個動作的時間關(guān)系不明顯，如例（41）中可能是瞪眼的同時跳下舞臺，但如果加上“轉(zhuǎn)身”只能理解為是兩個在時間上分離的動作。

有時一個語段中表達一連串的動作，由于這些動作過多，又沒有連接詞來連接，小句間的連貫主要靠零形主語和轉(zhuǎn)身類詞語，為了連貫的需要，有時要用好幾個。如：

（43）“真好笑，我要你賠我料子干嗎？”她瞪圓眼睛，瞪了我片刻，把后面的話咽下去，“我要去，再見！”扭身走到草坪上，跳過矮桿，站在甬路上回頭看了我一眼，“你要沒事，可以陪我去?！保ㄍ跛贰陡〕龊Ｃ妗罚?/p>

由于轉(zhuǎn)身類詞語的連接作用，我們以前關(guān)于所謂流水句的認識需要重新審視，如吳競存、梁伯樞（1992：316-349）將以下例句看作流水句：

（44）但我無意中碰到了身邊一個什么東西，伸手一摸，是他給我開的飯，兩個干硬的饅頭。

（45）衛(wèi)生員讓人抬了一口棺材來，動手揭掉他身上的被子，要把他放進棺材去。

（46）晏晏高高地應了一聲，躍身鉆進波濤滾滾的海水里。

以上句中表示身體狀態(tài)改變的幾個詞語“伸手”、“動手”、“躍身”在句中不表示什么實際的語義內(nèi)容，主要作用是連接性的，相當于“然后、隨后”等詞語的作用，如果考慮到它們的連接作用，以上的句子就不是單純的流水句。只不過這些轉(zhuǎn)身類詞語表示的時間關(guān)系的意義還只是語境中的，而沒有規(guī)約化，還沒有成為它們固定的意義。

三、轉(zhuǎn)身類詞語的語法化

由于轉(zhuǎn)身類詞語的特殊意義和特殊語境，使得它們不同程度地具有了功能性成分的意義，開始了語法化歷程。它們的語法化主要有以下三個方向。

1． 時間關(guān)系連接詞

由于轉(zhuǎn)身類詞語的非概念功能，是在特定語境中實現(xiàn)的，因而可以說它們的這種功能是一種語用化的結(jié)果。由于它們前面經(jīng)常省略主語，且用在幾個連動關(guān)系的小句中間，就像上文講到的那樣，動作義弱化而起時間關(guān)系連接作用的這類詞語，其語用意義可能規(guī)約化，成為它們固定的意義，從而語法化為真正的虛詞。其中演變比較成熟的有“轉(zhuǎn)頭、轉(zhuǎn)身、回頭、轉(zhuǎn)臉”等幾個，見以下的用例：

（47）我和羅書記跑到省里，找了分管交通的副省長，他答應做廳長的工作。轉(zhuǎn)頭我們又去找了省人大的江副主任，他當時……（鄭局廷《國家投資》）

（48）“先生，買飲料抽大獎，百分之百中獎，一等獎新款手機一部！”

大冬天誰喝那玩意，賣不出去了才搞花樣促銷吧！盡管揭了成百上千瓶飲料的蓋子，我卻從沒看過獎是什么樣，所以也并不指望。但轉(zhuǎn)身又想很可能這次機會就該光臨到我頭上了，不由得又慢下腳步。（北京晚報，20010222）

（49）我們看外國人如何寶愛他們的文化結(jié)晶，回頭再看我們一班不爭氣的子孫將祖宗珍貴的遺傳，一年一年大批向海外送，不禁愧汗無地。（蘇雪林《山窗讀畫記》）

（50）他把汽車扔在路邊，轉(zhuǎn)臉又偷了一輛警用面包車。（北京晚報，20011206）

2． 情狀副詞

由于轉(zhuǎn)身類詞語表示的身體動作的改變是瞬間完成的，而且是用于前后兩個相關(guān)的動作之間，特別是當這類詞語用于“就VP”之前時，就是表示主語發(fā)出后面動作的果決、迅疾的情狀。如：

（51）無論我多么欽佩姑娘的美德，重量反向還是繼續(xù)，再過一秒種，胃液就會洶涌而出。我象一個逃兵，扭頭就跑，氫病房的木門摔得震天作響。（畢淑敏《預約死亡》）

（52）我一把從他手中奪過我的詩，三下兩下，撕得粉碎，往地上一扔，轉(zhuǎn)身就走。（梁曉《表弟》）

（53）馬先生捂著臉，回頭就走，似乎決定不反抗。（老舍《離婚》）

（54）“你這人怎么搞的，脫了！”我說著，動手就往下扒。（李斌奎《天山深處的“大兵”》）

（55）我沒理他，體育老師一放開我，我就朝一個醫(yī)生撲過去，那醫(yī)生轉(zhuǎn)身就逃。我聽到有人叫穿中山服的男人縣長，我一想原來他就是縣長，就是他女人奪了我兒子的命，我抬腿就朝縣長肚子上蹬了一腳。（余華《活著》）

以上句中的轉(zhuǎn)身類詞語都是用于上文或語境中有一個事件引發(fā)了其后面動作的發(fā)生，加上轉(zhuǎn)身類詞語就增加了這一動作發(fā)生的果決而迅疾的情狀意義，去掉它們，這種意義就隨之失去。其中“扭頭就”這種用法用得最多，表示的情狀意義有固化傾向。

3． 表短時的時間副詞

由于身體狀態(tài)改變是個短時間的動作，因而這種詞語的意義通過隱喻就進一步獲得表示時間很短的意義。如：

（56）不成不成。這虧我不是沒吃過，兩口子打架我去主持正義，轉(zhuǎn)臉人家好了，剩我沒法見人了成不成。（王朔《我是你爸爸》）

（57）是非成敗轉(zhuǎn)頭空。（楊慎《臨江仙·滾滾長江東逝水》）

（58）使人錢鈔，與人消災，嘴臉回頭變，登時黑白翻過來。（《聊齋俚曲辭·磨難曲》）

（59）自從有了這孩子，我就像得了健忘癥似的，東西放在哪兒轉(zhuǎn)身就忘。（姜豐《愛情錯覺》）

像例（59）這種典型的表示時間很短的意義的句子，其中的“轉(zhuǎn)身”可以被“扭頭”等很多轉(zhuǎn)身類詞語來替換。這種表示短時的副語意義的獲得與“轉(zhuǎn)眼”“轉(zhuǎn)瞬”等副詞的來源一樣，是通過隱喻獲得的。