劉 學(xué)

（南京特殊教育職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，江蘇南京 210038）

文徵明的小楷藝術(shù)

劉 學(xué)

（南京特殊教育職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，江蘇南京 210038）

明代文人書(shū)家文徵明是明代中葉崛起的古典派的先驅(qū)。在書(shū)法研究方面，他頗受復(fù)古文藝觀的影響，上接晉唐傳統(tǒng)書(shū)道，同時(shí)力戒明初以來(lái)時(shí)人書(shū)法的流弊，成為明代書(shū)壇的中堅(jiān)。他尤以小楷聞名海內(nèi)，其書(shū)溫潤(rùn)秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)，變革元人軟弱秀媚的習(xí)氣，力求古樸蒼勁，以傳達(dá)魏晉小楷端莊流利、剛健婀娜的氣韻。

文徵明；小楷；溫潤(rùn)秀勁；端莊流利；剛健婀娜

文徵明在中國(guó)書(shū)法和繪畫(huà)史上具有很高的聲譽(yù)。他的詩(shī)文與祝允明、唐寅、徐禎卿被譽(yù)稱(chēng)為“吳中四才子”。他的繪畫(huà)成就相當(dāng)高，又是畫(huà)壇“明四家”之一。就其書(shū)法而言，更是明代一位集大成的書(shū)法家，篆、隸、真、行、草各種字體都有不朽的作品留世，尤其是他的小楷和行草，更是成就卓越。文徵明是明代中葉崛起的古典派的先驅(qū)[1]。 他的作品在明代文藝復(fù)古之風(fēng)的影響下，再次回歸傳統(tǒng)，力追魏晉唐傳統(tǒng)書(shū)道，崇尚古雅，視二王為極詣，同時(shí)力戒明初以來(lái)時(shí)人書(shū)法的流弊。本文試從文徵明的小楷代表作，探究其書(shū)法藝術(shù)的特色及對(duì)后世的影響

1 明代的文藝復(fù)古思潮

明代中葉，蘇州地區(qū)的文人、書(shū)畫(huà)家、史學(xué)家和鑒賞家組成了一個(gè)龐大的姑蘇文化圈。他們當(dāng)中的沈周、吳寬等，多為文徵明的前輩，在較好的學(xué)習(xí)與交流條件下，文徵明很小就具備了詩(shī)文書(shū)畫(huà)幾個(gè)方面的良好素質(zhì)。生活在弘治、正德年間的他對(duì)詩(shī)文很是熱衷，其詩(shī)情真意切，其文平實(shí)典雅，“既有宋代陸游的暢達(dá)流利，又有魏晉建安詩(shī)人阮籍、嵇康、陶潛的古樸高雅，唐白居易的平易真切”。他的文藝觀受到復(fù)古思潮的巨大影響，在詩(shī)文學(xué)習(xí)上，反對(duì)八股時(shí)文，提倡學(xué)習(xí)古文。在書(shū)法研究方面，他上接晉唐傳統(tǒng)書(shū)道，同時(shí)力戒明初以來(lái)時(shí)人書(shū)法的流弊，成為明代書(shū)壇的中堅(jiān)。

2 明代中期書(shū)壇概況

明代中后期是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展史上的一個(gè)重要時(shí)期。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，封建生產(chǎn)方式內(nèi)在矛盾的深化，商品經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了前所未有的活躍勢(shì)頭，吳地蘇州也呈現(xiàn)出商品經(jīng)濟(jì)的繁榮局面。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶動(dòng)了社會(huì)文化格局的變動(dòng)以及文人主體意識(shí)的覺(jué)醒。文士階層逐漸意識(shí)到自我價(jià)值，開(kāi)始格外重視自身的價(jià)值和欲望。

特別是明代成化、弘治時(shí)期，臺(tái)閣體書(shū)法已無(wú)復(fù)昔日之雍容遒麗的風(fēng)規(guī)，而表現(xiàn)為刻板僵化，喪失了藝術(shù)生命力。無(wú)論朝野，書(shū)法家普遍地意欲擺脫臺(tái)閣體的束縛。因此，帖學(xué)書(shū)法復(fù)歸舊途——宗法魏晉法帖，以暢神適意、抒發(fā)個(gè)人情感為目的的書(shū)風(fēng)，重新又抬頭于明中期盛行的文人書(shū)法之中[2]。吳地出現(xiàn)了一個(gè)以復(fù)古為旗號(hào)，以抒發(fā)書(shū)家內(nèi)心為特色的書(shū)派，這個(gè)書(shū)派便是“吳門(mén)書(shū)派”，其代表人物有文徵明、祝允明、王寵，時(shí)人稱(chēng)為“吳門(mén)三家”。他們?yōu)榱思m正臺(tái)閣體整齊劃一、缺乏藝術(shù)意蘊(yùn)的弊病，取法魏晉，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)書(shū)法的天籟之美。他們遵循古法又不拘泥于古法，崇尚優(yōu)美雅致的審美情趣，從而形成了一個(gè)具有相對(duì)穩(wěn)定性的藝術(shù)群體，聲名遠(yuǎn)播，歷時(shí)百余年。

3 文徵明的藝術(shù)道路

文徵明（公元1470-1559年），原名文壁，字徵明，后又改字徵仲，號(hào)衡山。史書(shū)上說(shuō)他是文天祥的后代，從曾祖父起遷居蘇州吳縣。徵明童年貌似魯鈍，靈慧晚開(kāi)，但他以勤補(bǔ)拙，大器晚成[3]。

文徵明家境豐饒，從小受到良好的正統(tǒng)教育。曾從吳寬游，學(xué)習(xí)古文和書(shū)法；于李應(yīng)禎學(xué)書(shū)；于沈周學(xué)畫(huà)。吳寬、李應(yīng)禎、沈周直接影響了文徵明的道德規(guī)范與其審美思想的形成。文徵明的書(shū)法最得力于李應(yīng)禎在理論和方法上的指導(dǎo)和嚴(yán)格要求。在他的引導(dǎo)下，文徵明在書(shū)法上走上了一條回歸晉唐古法的道路，才使他得以遍習(xí)鐘繇、二王、歐、顏、黃、米等大家的法書(shū)，取法乎上，涉獵廣博。

文徵明學(xué)書(shū)極為刻苦，能日臨《千字文》十本，并持之以恒。其子文嘉撰書(shū)云：公少拙于書(shū)，經(jīng)刻意臨學(xué)，亦規(guī)模宋、元。既悟筆意，遂悉棄去，專(zhuān)法晉唐。小楷雖自《黃庭》、《樂(lè)毅》中來(lái)，而溫純精絕、娟秀、和雅的書(shū)風(fēng)，虞、褚而天下弗論也。年九十時(shí)，仍作蠅頭書(shū)，人以為仙。

4 文徵明小楷作品的藝術(shù)特色

清代書(shū)家錢(qián)泳在《履園叢話》中說(shuō)：“工書(shū)者不精小楷，不能稱(chēng)書(shū)家”。而文徵明尤以小楷聞名海內(nèi)，其小楷全從鐘繇、王家法而來(lái)，并能變革元人軟弱秀媚的習(xí)氣，力求古樸蒼勁，以傳達(dá)魏晉小楷端莊流利、剛健婀娜的氣韻。作品有的秀麗靈動(dòng)，含蘊(yùn)二王的妍雅；有的平正稚拙，帶有鐘繇的古趣。他立足于晉唐之間，又往往以以欹反正的空間效果，把整體之間的每一字通過(guò)揖讓、向背、甚至夸張的手法，使飄逸靈勁和工整細(xì)致有機(jī)地結(jié)合在一起，把小楷藝術(shù)推向了又一個(gè)高峰。

文徵明一生的小楷書(shū)法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作大體上分為三個(gè)時(shí)期：五十歲以前為廣博學(xué)習(xí)時(shí)期，五十至六十歲為融會(huì)貫通時(shí)期，六十歲以后為成熟和發(fā)展高峰期。

《石湖倡和詩(shī)卷》，為文徵明44歲時(shí)的書(shū)法作品，書(shū)于明代正德九年（公元1514年），現(xiàn)珍藏于江西省博物館?？v22厘米，橫52厘米，正文44行，滿(mǎn)行29字，字徑不足1厘米?？?行，卷首上方鈐“停云生”印，卷尾鈐“文徵明印”。除卷首略有殘破而缺損數(shù)字外，基本保存完好?！妒驮?shī)卷》所錄為八位元代名人雅士及文徵明的詩(shī)作，內(nèi)容皆文采飛揚(yáng)，韻味濃郁，全方位地展示了石湖的秀美風(fēng)光。文徵明小楷初學(xué)歐，起筆露鋒，結(jié)字略呈扁勢(shì)，嚴(yán)整規(guī)范，板滯之氣未能盡脫。其早年的小楷書(shū)法尚未確立一個(gè)完整的體系，也未形成臻善的個(gè)人書(shū)法風(fēng)格，但其書(shū)法的定位是非常鮮明的，盡量不受時(shí)人的影響，學(xué)習(xí)歷代優(yōu)秀的法帖，走的完全是趙孟頫的學(xué)書(shū)之路。該作與他中期和晚期的作品如《赤壁賦》、《后赤壁賦》等比較，雖無(wú)清勁蒼潤(rùn)、灑脫老辣之風(fēng)，章法布局不及晚年疏朗、寬博，但字體大小勻稱(chēng)，結(jié)構(gòu)齊整堅(jiān)密，書(shū)寫(xiě)秀美工整，一絲不茍，是不可多得的文徵明早期書(shū)法佳作。

文徵明五十歲以后官翰林院待詔時(shí)，為適應(yīng)職務(wù)上的要求，書(shū)寫(xiě)字跡工整。

晚年時(shí)期，其作品中個(gè)人風(fēng)格顯露無(wú)遺，可謂人書(shū)俱老。作品《赤壁賦》 （圖1），為其晚年至精之作。（注：同名作品版本較多，亦有《前赤壁賦》、《后赤壁賦》之分，也見(jiàn)墨跡本、碑刻本）。用筆含蓄內(nèi)斂，筆筆精到，精細(xì)工整卻又流暢遒勁；結(jié)體平穩(wěn)莊重，全篇首尾相顧，一氣呵成，有王羲之楷書(shū)筆意。作品抒情性極強(qiáng)，呈現(xiàn)出安靜秀逸之美。此作雖為楷書(shū)，而行距、字距間遞相映帶、呼應(yīng)自如，讀來(lái)如行云流水般暢快，千字之文無(wú)一懈筆，令人驚嘆。

圖1 《赤壁賦卷》 （局部）

圖2 《醉翁亭記》 （局部）

作品《醉翁亭記》 （圖2），縱53.5厘米，橫28.6厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。《醉翁亭記》是宋代歐陽(yáng)修謫于安徽滁州期間，修建醉翁亭后寫(xiě)下的膾炙人口的名篇，歷來(lái)書(shū)家多有發(fā)揮題寫(xiě)。這幅《醉翁亭記》是文徵明82歲時(shí)（公元1551年）書(shū)寫(xiě)，書(shū)后有長(zhǎng)跋，談到當(dāng)時(shí)書(shū)法上的體驗(yàn)與書(shū)歐陽(yáng)修《醉翁亭記》的原由。與前幅作品相比，此帖風(fēng)格似乎與大多數(shù)作品風(fēng)格不一，甚至略有魏碑筆意。線條沉厚凝重，墨色略濃。字形上也多欹側(cè)變化而少婉約柔美之姿。

《離騷經(jīng)》 （圖3） 是文徵明小楷的代表作?？v23.0厘米，橫263.0厘米，這幅精工的小楷是文徵明85歲時(shí)所書(shū)。整幅作品四千多字，每字字徑不足0.5厘米。從頭至尾，字字勻稱(chēng)端莊，無(wú)一筆茍且。該作線條干凈果斷，堅(jiān)挺剛健，決不拖泥帶水。用筆大多露鋒，筆勢(shì)清晰有力，頓按鮮明可辨，順勢(shì)落筆，鋒芒外露，精神抖擻，點(diǎn)畫(huà)、筆勢(shì)更加流暢，透出一種爽利秀勁的姿態(tài)。當(dāng)然他這種起筆露鋒的筆法，也曾被人指責(zé)。作品結(jié)構(gòu)上勻稱(chēng)端莊。章法處理上，該作縱有行，橫有列。字距較緊，行距稍開(kāi)。整幅作品體式左低右高，欹側(cè)取勢(shì)，平中寓險(xiǎn)，勻稱(chēng)協(xié)調(diào)。其用筆總體上顯得神采奕奕，挺然秀出而有新意，突顯眉清目秀之態(tài)。

圖3 《離騷經(jīng)》局部

其小楷代表作還有《太上老君說(shuō)常清凈經(jīng)》、《老子列傳》、《歸去來(lái)兮辭》、《蓮社圖記》、《草堂十志》、《落花詩(shī)冊(cè)》等。正如朱和羹《臨池心解》所言：“明楷以文衡山第一。”[4]

5 后世影響

王世貞在《藝苑卮言》中說(shuō)：“右軍以后其法不傳，至趙孟頫始得神體，繼之者則文徵明一人。”文徵明一門(mén)風(fēng)雅，其后人如文彭、文嘉、文伯仁、文臺(tái)等，“書(shū)畫(huà)傳家三百年”。直至清代中葉，不絕如縷。陳淳、王寵、周天球、陸師道等百余人，皆出自文徵明門(mén)下，其對(duì)吳門(mén)書(shū)派、吳門(mén)畫(huà)派的影響、發(fā)展是無(wú)人可替代的。特別是文徵明的小楷成就直接延續(xù)了元代趙孟頫小楷高峰的成就和影響，亦發(fā)揚(yáng)了魏晉隋唐小楷的古樸天真和謹(jǐn)嚴(yán)法度。在文徵明以后的時(shí)代，文徵明的小楷書(shū)風(fēng)和書(shū)家風(fēng)范一直影響著無(wú)數(shù)的后學(xué)，直至現(xiàn)在和將來(lái)。

[1]虞曉勇.明代書(shū)壇浪漫派與古典派的兩大先驅(qū)——祝允明、文徵明書(shū)藝比較[M].北京:榮寶齋出版社,2009.

[2]劉九庵.帖學(xué)鼎盛時(shí)期的明代書(shū)法[M]∥中國(guó)美術(shù)五千年.北京:文物出版社,人民美術(shù)出版社等.

[3]楊薇,王桂先.文徵明文待詔題跋的書(shū)學(xué)思想[J].內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報(bào),2009,（9）:121-124.

[4]朱和羹.臨池心解[M]∥歷代書(shū)法論文選.上海:上海書(shū)畫(huà)出版社,1979.

WEN Zheng-ming's Small Regular Script Art

LIU Xue
（Art institute of Nanjing Technical College of Special Education,Nanjing Jiangsu 210038,China）

WENZheng-ming is Ming Dynasty calligrapher,he is the Dynasty calligraphers of the mid-Ming Dynasty pioneer in the rise of classical.In the study of calligraphy,he is affected popular retro art and he inherited the point of traditional calligraphy,in the meantime he removed the calligraphy abuses from the early Ming and became the backbone of the Ming Dynasty calligraphy.He is especially famous of small regular script,he's writing style was tactful and powerful,vivid testimonies,rigorous in the state,changed the habit of Yuan Dynasty's weak style,strived to simple vigorous,dignified so that we can communicate the small regular script's style of vigorous graceful from Wei and Jin Dynasty.

WEN Zheng-ming;small regular script;tactful;dignified;graceful

J 292.33

B

1671-0142（2011）02-0016-03

劉學(xué)（1976-）,女,江蘇常州人,講師.

（責(zé)任編輯李冠楠）