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        史依弘:將京劇進(jìn)行到底

        2011-01-04 10:23:14徐約維
        上海采風(fēng)月刊 2011年6期
        關(guān)鍵詞:京劇舞臺(tái)

        文/徐約維

        史依弘:將京劇進(jìn)行到底

        文/徐約維

        史依弘近照(楊立德攝)

        歲月老去,200多年歷史的京劇漸行漸遠(yuǎn),曾經(jīng)影響十幾代人的鏗鏘國(guó)劇,在好多年輕人眼里,依稀已是前朝遺事了。那種一唱三嘆的嗟嘆,那種“端著架子的拿腔拿調(diào)”,那種慢,離當(dāng)下的那種快,已太遙遠(yuǎn)了。曾經(jīng)向天而歌的悲壯大戲,仿佛已離你而去,成為我們記憶中閃光的碎片。

        國(guó)粹生香,歲月踉蹌。曾經(jīng)轟轟烈烈、威風(fēng)凜凜的大門猶然合攏,或曰虛掩著。推開縫隙,忠誠(chéng)的欣賞者與懷舊者依舊徘徊其中,沉浸其中。

        昔日輝煌,龍吟虎嘯。眼下,是蓬蓬勃勃的現(xiàn)代生活,日新月異,望塵莫及。

        在物質(zhì)化時(shí)代,如何感受非物質(zhì)文化遺產(chǎn)?

        京劇,如何與時(shí)代同行?

        絕響誰聽

        2011年元宵,上海逸夫舞臺(tái)。史依弘掛牌唱程派代表作《鎖麟囊》。

        史依弘是梅派大青衣。在特別講究師承的京劇,是跨界的大動(dòng)作。為此,各派名家匯聚,連央視資深戲劇主持人白燕升也特地趕到上??磻颉?/p>

        看完后,他的評(píng)價(jià)是:“史依弘的《鎖麟囊》唱腔,完全不同于當(dāng)下程派,沒有刻意模仿男聲的特殊嗓音,聽到的是女性自然的柔美嗓音,舒服不造作,流暢不矯情,太美了?!?/p>

        昆劇巾生岳美緹則說史依弘給了他“嶄新的感覺”。而程派名家李薔華也很激動(dòng):“史依弘演得太好,讓人驚訝?!?/p>

        兩場(chǎng)演出,場(chǎng)場(chǎng)爆滿。加座。這樣的盛況,于上海的京劇界,已十年未見。而票價(jià)680元,更是京劇的創(chuàng)記錄。

        原來京劇還可以這樣唱。好多人驚訝著。

        京劇是青春出征,還是懷舊之旅?是英雄落寞與消失,還是刺激與驚喜?

        如何尋找京劇精華與觀眾興趣之最佳契合點(diǎn)?是“依然如故”還是與時(shí)代相融?而史依弘則希望自己的戲?qū)κ袌?chǎng)有一種沖擊,“就是沖一沖。京劇不走市場(chǎng),就沒戲。我們撲上去了,事情成功了。說明只要把事情做好了,京劇是可以有票房的。”

        盡管京劇市場(chǎng)化還有很長(zhǎng)的路要走,但她從中看到了希望。

        “天生麗質(zhì)難自棄”。說的是史依弘,也是京劇。

        舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)

        史依弘是史敏的藝名,意思是“依舊弘揚(yáng)京劇”。我喜歡“依”這個(gè)字,含有靜靜地眷戀的內(nèi)涵。

        春日午后二時(shí),上海京劇院會(huì)客室,史依弘準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在我眼前。

        淡到那種幾乎不露痕跡的裸妝。短發(fā)簡(jiǎn)潔,風(fēng)衣修身,清清爽爽,亭亭玉立。窈窕,時(shí)尚。有聲有色,率真爽直。用她朋友的話說:完全是個(gè)鄰家姐姐,陽(yáng)光,開朗。

        1972年出生的史依弘有一連串頭銜:上海京劇院一級(jí)演員,第十、十一屆上海市政協(xié)委員,中國(guó)“京劇之星”,上海市“十大杰出青年”、上海市“三八紅旗手”、上海市領(lǐng)軍人才、上海市“文化新人”等。

        史依弘后臺(tái)化妝照

        10歲,史依弘進(jìn)上海戲曲學(xué)校。14歲以一出《擋馬》獲上海戲曲武功電視大賽二等獎(jiǎng)。當(dāng)同齡人還在父母呵護(hù)下撒嬌時(shí),史依弘已走上獲獎(jiǎng)星途:19歲獲“中國(guó)京劇之星”稱號(hào),22歲獲“全國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)”,23歲就成為國(guó)家一級(jí)演員。當(dāng)她還在戲校當(dāng)學(xué)生時(shí),就開始赴美演出,香港、臺(tái)灣、日本、澳大利亞、瑞典。

        中南海、春晚、維也納金色大廳。從《楊門女將》《貴妃醉酒》到《白蛇傳》;從《火鳳凰》到《西施》《昭君出塞》到《八仙過?!?,唱一出,紅一出。從武旦到青衣,唱念做打,樣樣拔尖。1993年到2000年,史依弘連續(xù)八次到日本巡演,數(shù)萬名日本戲迷提前排隊(duì)買票,就為一睹其風(fēng)采。

        我相信榮譽(yù),也相信榮譽(yù)背后的東西。雖然史依弘沒有說。不說傷口,鋪墊與艱辛已經(jīng)過去,剩下的是遼闊為懷。

        如今的她,甚至被京劇評(píng)論家稱為“史依弘現(xiàn)象”:一個(gè)不是梨園出身、沒有拜師、沒有背景的人能在上海京劇舞臺(tái)上活躍20年,而且還沒有人能夠取代,是一個(gè)奇跡。

        在京劇上“興風(fēng)作浪”

        武旦開蒙,后潛心學(xué)梅蘭芳。20年來,史依弘不斷變形著也不斷改良著。

        “我是從武旦過渡到刀馬旦再到花衫,然后是花旦,接著是昆曲的閨門旦,最后才是青衣。只有經(jīng)過這個(gè)過程,站在那里唱心里才不慌,否則形體是空的,手沒地方放,眼睛沒地方看?!?/p>

        1993年,在京劇《扈三娘與王英》中,史依弘融合自身優(yōu)勢(shì),打破了京劇行當(dāng)?shù)慕缦?,將花旦、花衫、青衣、刀馬旦等表演元素融為一體,塑造了一個(gè)有情有義有擔(dān)當(dāng)、身手不凡的“一丈青”形象,獲得中國(guó)戲劇與最高獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)。那年,史依弘22歲。

        2000年,史依弘與譚盾合作多媒體交響樂《門》。那個(gè)唱著西皮南梆子,頭戴如意冠,身著魚鱗甲的虞姬顯然是全劇中最出彩的一位。

        敢于堅(jiān)持也敢于創(chuàng)新,就是史依弘。

        而立后,史依弘的創(chuàng)新更是層出不窮。成熟度、自由度全有了;能量、精力全投放在藝術(shù)上。從大型神話劇《寶蓮燈》到革命現(xiàn)代戲《映山紅》,從中西合璧的創(chuàng)新京劇《圣母院》(根據(jù)雨果《巴黎圣母院》改編),到與上海音樂學(xué)院攜手的多媒體京劇音樂劇場(chǎng)《白娘子·愛情四季》。史依弘不斷做著別人不敢做的事情,不斷在京劇舞臺(tái)上“興風(fēng)作浪”,風(fēng)生水起。

        研究觀眾的訴求點(diǎn),但不隨波逐流,是引導(dǎo)而不是迎合觀眾。提升觀眾的審美,是藝術(shù)家的責(zé)任。

        而史依弘也具有這個(gè)實(shí)力,因?yàn)槭芬篮胗谢A(chǔ),也有眼光,才敢這樣說這樣做。

        功成名就的她,卻總想著“試試看”。史依弘說,梅蘭芳年輕時(shí),也是根據(jù)觀眾口味,不斷求新求變,才闖出一條自己的路來。

        史依弘至今懷念當(dāng)年騎著自行車,每天早晨從楊浦的家到徐匯的衡山路的日子。梧桐疏影,陽(yáng)光細(xì)碎,耳機(jī)里回蕩的是梅蘭芳原版唱腔?;叵肽嵌螛闼囟鴮W⒌娜兆樱靶睦锸浅鋵?shí)的”。

        但學(xué)梅派不是死模仿,而是把它揉碎、滲透在骨子里。也就是在吃透消化的基礎(chǔ)上,蛻變出一個(gè)新的自我,才是高境界。

        也許,最好的繼承不是能演梅派經(jīng)典劇目,更重要的是創(chuàng)新與發(fā)展。

        2007年史依弘被推為“上海領(lǐng)軍人才”。時(shí)年史依弘35歲。

        不想被定型

        京劇以外,史依弘還喜歡現(xiàn)代藝術(shù),如話劇、電影、交響樂、音樂劇、歌舞劇。她還在電視劇《人生幾度秋涼》《舞臺(tái)姐妹》中扮演過角色,上過上海電視臺(tái)的舞林大會(huì)。凡戲劇類的,史依弘她都喜歡。當(dāng)然,一切都是圍繞京劇來的,“想吸取一些東西”。

        我相信,藝術(shù)是相通的。就像世界上的水是相通的。各種養(yǎng)料,堆肥與發(fā)酵,消化與沉淀,哪怕是細(xì)小的感悟,氤氳在自己心靈的谷倉(cāng)里,才會(huì)在舞臺(tái)上(作品里)不經(jīng)意之間流露出來。

        我也相信,人性是相通的。時(shí)代不同,國(guó)度不同,形式不同,但情感曲徑通幽。這是人類可以溝通可以傳承的基礎(chǔ),這也是京劇可以走向世界走向當(dāng)下的基礎(chǔ)。也就是說,人物活了,作品就活了。人物的命運(yùn)能引起觀眾的共鳴,作品也就有了生命力。而這正是京劇的優(yōu)勢(shì)所在。千錘百煉,人物鮮活,擲地有聲,歷久彌香。且基本都是宏大敘事,那些強(qiáng)烈的激越的生命感覺,那些蒼勁、醇厚、悲壯的英雄情結(jié),正是我們細(xì)碎的平常生活所缺少又渴望的感覺與情懷。

        一個(gè)個(gè)靈魂站立著,思想的碎玉,藝術(shù)的鴻影。人物的命運(yùn)感與無助感,人生的浮華與蒼涼。我們彼此吸引與珍惜的一刻,我們的心就通了。這就是經(jīng)典的價(jià)值所在。觀眾會(huì)結(jié)合自身命運(yùn)與認(rèn)知和感受,對(duì)作品進(jìn)行新的解讀與感悟。

        說到底,藝術(shù)其實(shí)就是我們每一個(gè)人的內(nèi)心投射,也是情感需求。

        古典心,現(xiàn)代氣息,現(xiàn)代意識(shí),現(xiàn)代藝術(shù)成分。史依弘就這樣活潑,進(jìn)退自如,不斷切換著也契合著?!拔也恢雷约河卸嗌倏赡苄?,我也不想被定型”。

        但京劇是史依弘最合適最喜歡的一種生活方式,是她釋放能量的方式。史依弘喜歡舞臺(tái)的感覺,一站在舞臺(tái)上,人就變了個(gè)樣。神韻飛揚(yáng),激情燃燒,極具爆發(fā)力。也許氣場(chǎng)就是某種投入。有投入才有感染力。熱情與激情,內(nèi)心的東西出來了,就會(huì)不知不覺帶動(dòng)周圍的人情陷其中。

        永遠(yuǎn)在路上

        京劇創(chuàng)新歷來有爭(zhēng)議。京劇到底應(yīng)像古建筑“修舊如舊”,保持其飽經(jīng)滄桑原貌;還是“不拘一格”,不斷出新?京劇,是遺世獨(dú)立,延年益壽;還是返老還童,與時(shí)俱進(jìn)?

        也許,堅(jiān)持有堅(jiān)持的美德,改良有改良的勇氣。

        我不知道,我只是把我的困惑說出來,也把真實(shí)的史依弘說出來。

        我想說,今天的史依弘正努力撞開京劇厚重的大門。也許,路漫漫。但一種藝術(shù)只有被一代一代人喜歡并繼承下去,才能具有永久的生命力。今天的創(chuàng)新應(yīng)該成為明天的傳統(tǒng)。

        我很喜歡2010年年底德國(guó)《時(shí)代周刊》在推出一期特刊,評(píng)價(jià)德國(guó)50位堪稱楷模的昔日人物時(shí),寫下的一段話:這里不是在回顧各領(lǐng)域歷代大師與英杰,不是再次指點(diǎn)與欽佩某個(gè)人的超凡業(yè)績(jī),而是要推一些人,他們的某些言行,他們的個(gè)性與品格,他們的勇氣與技能,甚至于他們的某些秉性與弱點(diǎn),對(duì)于今天與明天有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

        也就是說,不是要再現(xiàn)經(jīng)典和偶像,而是要借鑒他們身上那些鮮活的思想與先鋒精神。也就是說,他們是今天所缺少的人,是人們今天所希望看到的人,是今天和明天所需要的人。

        史依弘《貴妃醉酒》(惠惠攝)

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