電影：《父后七日》
　　導(dǎo)演：王育麟 劉梓潔
　　推薦：專欄作家楊文
　　
　　網(wǎng)友又又評(píng)論：荒謬過后，讓你能真正體會(huì)到失去一個(gè)人的傷心，卻是在許多的不經(jīng)意間。
　　早在2009年某日，參加一場(chǎng)喪葬的時(shí)候，我就想，如果把這一切拍成電影，一定是個(gè)絕妙的諷刺，那些壓抑著的情感表演，讓每個(gè)人的心頭都很糾結(jié)，喧鬧的鑼鼓、紛繁的規(guī)矩、座次的排定、哭與不哭的命令，把七日的喪葬弄得疲心疲力，目無表情，只等到葬禮完畢，坐在回廣州的飛機(jī)上，那一陣失去的痛楚才慢慢襲來，不能自拔。
　　《父后七日》就是這樣的電影。如果說感情，這會(huì)是我2010年最中意的一部電影，但非欣賞。電影很散漫，各種各樣的小細(xì)節(jié)充斥其中，中年婦女的嘮叨，門面的講究，淺薄的玩笑，倏忽而來的悲痛，真實(shí)得有些夸張，帶著最原始的描述，讓人的腦海里不斷地回憶著曾經(jīng)經(jīng)歷的某個(gè)時(shí)刻，那些不斷聚集又被打散的情感。導(dǎo)演也似乎不愿意給觀眾宣泄感情，他總是克制地?cái)⑹鲞@么一個(gè)過程，讓人迫不及待地期盼著一場(chǎng)情感大爆發(fā)。
　　嚴(yán)格來說，如果導(dǎo)演在最后設(shè)置一場(chǎng)高潮的淚點(diǎn)，這也許又會(huì)哭倒千萬人，但假若那樣，這樣一部電影便再無多36145e091f27614469cfc6abe080ceff談的必要了。既然選擇最樸實(shí)地記錄，那就該樸實(shí)到底，所以你看到最后，兒子還是在那木無表情地賣卡拉OK帶，女兒還是在四處奔波，直到最后一個(gè)鏡頭，旁白響起，才給了觀眾一個(gè)冷不防的心靈感動(dòng)。
　　直到父后某月某日，我坐在香港飛往東京的班機(jī)上，看著空服員推著免稅煙酒走過，下意識(shí)提醒自己，回到臺(tái)灣入境前記得給你買一條黃長(zhǎng)壽。這個(gè)半秒鐘的念頭，讓我足足哭了一個(gè)半小時(shí)。
　　“我也經(jīng)常忘記。”女兒如此說。她忘記了父親的死，以至于總是冷不防地記起。
　　電影是根據(jù)散文改編，由原作者執(zhí)導(dǎo)，這是個(gè)很有趣的嘗試，好處在于很是能抓住原著中那些在輕盈與沉重間反復(fù)的情緒，并且能把那些文本中呈現(xiàn)的節(jié)奏很好地處理，但壞處也在于作者過度的細(xì)枝末節(jié)的描寫，使得電影也似散文般漂浮。記得原著中有句話，大致是說希望這一切變得輕浮，電影有點(diǎn)這個(gè)意味，最突出的是關(guān)于師公（道士）的描述，一是其與初戀的感情回憶，一是其與初戀的兒子的相處。誠然那段回憶的手法戲劇性十足，卻在全篇中顯得突兀而又可有可無，而相處的段落，便有些索然無味。
　　由于是新導(dǎo)演的處女作，所以我們能原諒一切的過失，畢竟，那些過失也是有意義的。但如果你抱著大哭一場(chǎng)的情緒來看，這實(shí)在不適合你，它只適合你在夜深人靜的時(shí)候，看完最后的字幕，關(guān)燈，睡覺，長(zhǎng)長(zhǎng)地回憶著關(guān)于電影關(guān)于自身的每一個(gè)細(xì)節(jié)。