號(hào)稱(chēng)“古典音樂(lè)救世主”的委內(nèi)瑞拉指揮家杜達(dá)梅爾4月底率洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)開(kāi)始了他上任音樂(lè)總監(jiān)以來(lái)該團(tuán)歷時(shí)4個(gè)月的首度大型國(guó)內(nèi)巡演。然而，首度巡演卻出師不利，由于過(guò)于張揚(yáng)的指揮風(fēng)格，杜達(dá)梅爾招來(lái)美國(guó)東岸城市的評(píng)論家們的一片惡評(píng)。

5月18日至21日，算得上美國(guó)評(píng)論界對(duì)杜達(dá)梅爾群起而攻之“火力”最猛烈的一周。在結(jié)束了鳳凰城、芝加哥、納什維爾和華盛頓等城市的演出后，美國(guó)主要媒體紛紛發(fā)表樂(lè)評(píng)批評(píng)杜達(dá)梅爾的“不當(dāng)演繹”。

《紐約時(shí)報(bào)》樂(lè)評(píng)家安東尼·托馬西尼在觀看了5月20日洛杉磯愛(ài)樂(lè)在紐約的首場(chǎng)演出后如此評(píng)價(jià)杜達(dá)梅爾:“身為美國(guó)主要樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)，他首要的職責(zé)之一是在主要演奏曲目中給予樂(lè)團(tuán)一種確定的、新鮮的作品演繹。然而，杜達(dá)梅爾在指揮柴科夫斯基的《第六交響曲》中顯然讓人失望，‘老柴’的作品幾乎被他扭曲殆盡……”

《華盛頓郵報(bào)》的樂(lè)評(píng)家安妮·麥格里特認(rèn)為:“毫無(wú)疑問(wèn)，杜達(dá)梅爾是一位非常有光彩的天才，但他的演繹每每都可以找出紕漏。他是只憑直覺(jué)來(lái)感受音樂(lè)的音樂(lè)家，但作為一位指揮家，他的直覺(jué)不應(yīng)該只停留在樂(lè)章的某個(gè)的片刻，而應(yīng)當(dāng)照顧作品的全局……”

5月23日，《洛杉磯時(shí)報(bào)》的批評(píng)更加具體:5月22日，洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演出了杜達(dá)梅爾特別委約約翰·亞當(dāng)斯創(chuàng)作的《City Noir》和馬勒的《第一交響曲》。樂(lè)團(tuán)在演奏馬勒《第一交響曲》的時(shí)過(guò)于放縱，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了馬勒的本質(zhì)。此外，樂(lè)隊(duì)木管聲部演奏的不齊整和管樂(lè)部分的粗糙處理也是杜達(dá)梅爾指揮的一大敗筆。

總的說(shuō)來(lái)，上述這些樂(lè)評(píng)均指出了杜達(dá)梅爾在演繹經(jīng)典樂(lè)隊(duì)作品時(shí)的問(wèn)題:熱情張揚(yáng)有余而細(xì)致處理不足。評(píng)論界認(rèn)為，杜達(dá)梅爾無(wú)論是演繹馬勒或者是柴科夫斯基的作品均表現(xiàn)出了過(guò)于“濫情”的毛病，表達(dá)音樂(lè)作品浮于表面而缺乏思想深度的問(wèn)題。

5月28日在結(jié)束沃爾特·迪斯尼音樂(lè)廳的演出之后，洛杉磯愛(ài)樂(lè)將轉(zhuǎn)戰(zhàn)好萊塢碗型劇場(chǎng)一直演出至10月20日。