這不是一個(gè)飽含精神力度和主觀情緒的貝多芬，而是一個(gè)充滿理性和技術(shù)雕琢的“命運(yùn)”，卻彰顯了一支年輕樂(lè)團(tuán)良好的潛質(zhì)與合奏感覺(jué)。

盡管王羽佳是7月3日當(dāng)晚國(guó)家大劇院音樂(lè)廳的明星，但國(guó)家大劇院音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)(以下簡(jiǎn)稱音樂(lè)廳樂(lè)團(tuán))卻是整場(chǎng)演出真正的主角。見(jiàn)證一支年輕樂(lè)團(tuán)的成長(zhǎng)是奇妙的經(jīng)歷，當(dāng)勃拉姆斯《悲劇序曲》第一個(gè)短促的和弦出現(xiàn)時(shí)，樂(lè)隊(duì)的確發(fā)出了有別于以往的聲音，輪廓明朗，細(xì)節(jié)清晰，樂(lè)隊(duì)此時(shí)仍然有點(diǎn)“發(fā)緊”，缺少點(diǎn)彈性，但一板一眼，很是扎實(shí)。老實(shí)說(shuō)勃拉姆斯這首序曲在速度變化方面略顯散亂，主題結(jié)構(gòu)也沒(méi)有其交響曲般圓融貫通，樂(lè)隊(duì)好像必須得“趕”著演才行，碰上經(jīng)驗(yàn)豐富的樂(lè)團(tuán)可以用得當(dāng)?shù)暮粑蛣蚍Q的分句對(duì)節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整，但對(duì)于一支年輕樂(lè)團(tuán)多少有點(diǎn)勉為其難。

倒是《帕格尼尼主題狂想曲》符合一支年輕樂(lè)隊(duì)的胃口，靈動(dòng)機(jī)敏，狂放不羈，只不過(guò)那時(shí)大多數(shù)人的注意力都在王羽佳身上，忽略了樂(lè)隊(duì)的存在。陳佐湟一反常態(tài)將一些諧謔的素質(zhì)注入到伴奏中，卻獲得頗為良好的呈現(xiàn)效果。王羽佳一度自說(shuō)自話，游離在樂(lè)隊(duì)之外，但音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)還是不緊不慢地將音樂(lè)帶向正途，此時(shí)聲音更具彈性，也比勃拉姆斯時(shí)更為流暢。

此前不敢對(duì)這個(gè)團(tuán)員平均年齡不到27歲的樂(lè)團(tuán)的貝多芬抱有幻想，但陳先生手下的“貝五”仍然比我想象得要好。首樂(lè)章工整而穩(wěn)健，音樂(lè)的棱角被削弱，外部形態(tài)上曲折的溝壑被填平，聲音輪廓趨于和緩。第二樂(lè)章前二十幾小節(jié)低音弦組的吟唱十分動(dòng)人，Dolce“甜美”的感覺(jué)顯而易見(jiàn)，木管進(jìn)入時(shí)音響效果立刻美作一團(tuán)，大提琴的三連音伴奏也頗為得體，陳先生扎實(shí)細(xì)膩的優(yōu)點(diǎn)在第二樂(lè)章得到了很好的體現(xiàn)。第三樂(lè)章的諧謔曲三重奏不免書卷過(guò)氣，但末尾的撥奏質(zhì)感良好，氣氛充足，第四樂(lè)章進(jìn)來(lái)前“抻”的感覺(jué)有了，后面的強(qiáng)音全奏顯得就不那么突兀。圓號(hào)此時(shí)扎實(shí)而硬朗，弦樂(lè)在高音區(qū)的連奏(Legato)節(jié)節(jié)上升，不亦樂(lè)乎。陳先生仍然回避了那種凌厲的音響效果，有意壓制了小號(hào)和定音鼓的作用，他明顯淡化了貝多芬的對(duì)抗情緒，而強(qiáng)調(diào)了其積極的精神凈化作用。

總體來(lái)說(shuō)，這不是一個(gè)飽含精神力度和主觀情緒的貝多芬，而是一個(gè)充滿理性和技術(shù)雕琢的“命運(yùn)”，卻彰顯了一支年輕樂(lè)團(tuán)良好的潛質(zhì)與合奏感覺(jué)。在完成了一系列歌劇伴奏后，這支年輕樂(lè)團(tuán)在未來(lái)三個(gè)月將注意力轉(zhuǎn)向音樂(lè)廳，我不太建議他們過(guò)早去觸碰布魯克納、瓦格納、馬勒等浪漫主義晚期作品，而是精心培育其在古典主義領(lǐng)域中的“果實(shí)”，而至少7月3日晚，音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)在勃拉姆斯和貝多芬中的表現(xiàn)已表明他們正在逐步走上正軌。