9月21—26日，來(lái)自摩納哥大公國(guó)的蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)將在國(guó)家大劇院上演其保留劇目——時(shí)尚版童話芭蕾《睡美人》與《灰姑娘》。

《睡美人》和《灰姑娘》兩部作品皆由舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、號(hào)稱“編舞界小王子”的馬約編舞，創(chuàng)作于2001和2003年。馬約在創(chuàng)作中摒棄了古典芭蕾中繁文縟節(jié)的段落和程式化的表演，兩部芭蕾也不再是古董的復(fù)制品，而是一個(gè)活在當(dāng)下的藝術(shù)家創(chuàng)作的“活了的童話”，用馬約的話說(shuō)就是“希望與當(dāng)下的生活發(fā)生聯(lián)系”。

《睡美人》中公主不再是精心裝扮的可愛(ài)甜心，她沒(méi)有王冠沒(méi)有紗裙，梳著精干的短發(fā)、身著一襲近乎透明的緊身衣。馬約還把“氣球”這個(gè)意象貫穿全劇——它既是母親懷孕時(shí)隆起的小腹，又是象征生命與希望的丁香仙女滿身的裝飾，更是睡美人童年時(shí)代的“保護(hù)層”。如果說(shuō)“氣球”制造了《睡美人》的魔幻，那“亮片”則營(yíng)造了《灰姑娘》的神奇。這部《灰姑娘》中甚至沒(méi)有水晶鞋的出現(xiàn)，而是讓灰姑娘的雙腳沾滿了金粉，仙女教母的角色更是從頭到腳每一寸肌膚上都灑滿了亮片，活脫脫一個(gè)從童話中飛出的精靈。在渲染童話氛圍的同時(shí)，《灰姑娘》還將舞臺(tái)營(yíng)造成了一個(gè)時(shí)尚秀場(chǎng)，麥當(dāng)娜的“錐胸裝”、Lady Gaga的夸張發(fā)型被戲劇性地用在了后母和兩個(gè)姐姐的造型上，而灰姑娘則是純潔簡(jiǎn)約的一襲白裙，整部作品似乎都要告訴人們:保持心靈的純凈才能離夢(mèng)想更近。

馬約的編舞不僅在視覺(jué)呈現(xiàn)上有新的探索，更在時(shí)尚的童話外衣下融入了新時(shí)代的先鋒思想。

此次上演的《睡美人》對(duì)童話進(jìn)行了顛覆性的改編:王子與睡美人分處在相隔百年的兩個(gè)時(shí)空，王子的母后在其間穿梭，她對(duì)兒子病態(tài)的占有欲令她不惜一切穿越百年去殺死兒子未來(lái)的愛(ài)人。這樣的心理狀態(tài)仿佛在當(dāng)代人身上也能看到一些影子。《灰姑娘》則更添加了令人驚訝的深刻內(nèi)涵:灰姑娘的生母與仙女教母兩個(gè)角色合二為一，仙女便是母親生前愿望的延續(xù)、用無(wú)私之愛(ài)讓女兒的人生之路更加平順。

在此次訪華演出中，擔(dān)任兩部芭蕾主演的是舞團(tuán)的當(dāng)家紅星伯妮絲·科碧特絲。與當(dāng)今大多芭蕾明星不同，伯妮絲具有健美的線條和超強(qiáng)的力量感，用藝術(shù)總監(jiān)馬約的話說(shuō):“這便是一種‘溫柔+暴力’的綜合體，即使是一個(gè)最簡(jiǎn)單的動(dòng)作都仿佛充滿了生命，她為自己制造了一種約束感，正是這種約束感成就了一種自由的最佳形式”。