大提琴拇指技巧的出現(xiàn)，要追溯到古典時(shí)期意大利大提琴奏鳴曲出現(xiàn)以后。隨著演奏技巧的迅速發(fā)展，巴洛克時(shí)期較窄的音域，已明顯局限了音樂表現(xiàn)力。為探求更為寬闊的演奏空間，開發(fā)更富穿透力的高音區(qū)，大提琴家們不斷探索實(shí)踐，開始了對(duì)新技法的追求。為了豐富大提琴獨(dú)奏作品，他們繼承了弦樂家族的傳統(tǒng)，直接將小提琴作品移植為大提琴所用，通過對(duì)這些作品地不斷摸索和反復(fù)實(shí)驗(yàn)，終于發(fā)現(xiàn)了拇指在大提琴高音區(qū)的重要作用，大提琴拇指技巧從此出現(xiàn)了。

拇指在大提琴高把位，猶如一個(gè)可移動(dòng)的琴枕，起到臨時(shí)固定把位的作用。通過拇指的介入，使弦與弦之間建立起橫向的連接，方便了高音區(qū)的演奏，避免了縱向換把的單一性。使用拇指把位演奏可減少換把次數(shù)，保證更精確的音準(zhǔn)，減少不必要的大跳換把。通過琴弦的轉(zhuǎn)換，可豐富高音區(qū)色彩，以滿足不同情緒的表達(dá)需要。

拇指在大提琴演奏中的用力不同于其它手指。掌心朝內(nèi)、掌關(guān)節(jié)發(fā)力支撐、指肚緊貼琴弦，是普通手指的發(fā)力特點(diǎn)。而拇指是靠手指外側(cè)的力量按緊兩條弦，同時(shí)需要掌關(guān)節(jié)與腕關(guān)節(jié)的支撐力。拇指的動(dòng)作，包括支撐和沿弦移動(dòng)，這種動(dòng)作對(duì)于初學(xué)拇指把位的演奏者有一定難度。拇指側(cè)面的肉皮與粗硬的金屬琴弦不停地接觸磨擦，使肉皮很容易受傷，甚至出血起泡。練習(xí)拇指把位的過程是艱苦的，需要極大的毅力和耐心，初學(xué)者的練習(xí)時(shí)間不宜過長，琴馬不宜過高，逐漸培養(yǎng)拇指的獨(dú)立性和承受力。經(jīng)過一段時(shí)間的磨練，拇指側(cè)面的肉皮會(huì)自然地長出厚繭，那時(shí)它就會(huì)與其它手指一樣，隨意靈活地使用了。

拇指可以和任何手指發(fā)生聯(lián)系，組成多變的音程。無論是怎樣的排列順序，都要在音程與嚴(yán)格的指序調(diào)控下合理使用，盲目的亂用指法，只會(huì)給演奏者增添不必要的煩亂，降低演奏規(guī)格。拇指技巧被開發(fā)使用后，拓寬了高音區(qū)演奏音域。受到八度演奏技法的啟示，演奏家們根據(jù)樂曲音區(qū)、音型組合等具體要求，將拇指延伸到低音區(qū)，由此編創(chuàng)出在低音把位內(nèi)可以演奏的拇指指法。