普拉松的處理充滿了速度、力度和音色的細(xì)節(jié)變化，這是歐洲樂團(tuán)的傳統(tǒng)風(fēng)格，當(dāng)晚的貝多芬聽起來不再是一瀉直下的“憤青”。在《圖畫展覽會》中，普拉松致力于他的同胞作曲家拉威爾配器中各組樂器的音色美和力度美。

中國國家交響樂團(tuán)9月4日在國家大劇院音樂廳的《大師風(fēng)范》音樂會是文化部主辦的2010國家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演的閉幕大軸大戲，同時(shí)又拉開了樂團(tuán)新樂季的帷幕。在這次展演中，中國國家交響樂團(tuán)主打經(jīng)典牌——經(jīng)典的曲目和經(jīng)典的演奏，共推出了三臺四場音樂會，其中樂隊(duì)兩臺音樂會，合唱團(tuán)一臺兩場音樂會。

9月4日的《大師風(fēng)范》交響音樂會，國家大劇院音樂廳，樂團(tuán)首席指揮米歇爾·普拉松指揮，曲目為貝多芬《第五“命運(yùn)”交響曲》、俄羅斯作曲家穆索爾斯基的管弦樂組曲《圖畫展覽會》和吳祖強(qiáng)編配的弦樂合奏《二泉映月》。

《貝五》開頭的“命運(yùn)”主題惟有先聲奪人才能成功，但它不是正拍開始，起拍難。普拉松老而彌堅(jiān)，“命運(yùn)”牢牢地掌握在他的手中。他的開頭令四個(gè)音符個(gè)個(gè)板上釘釘，隨后的速度充滿動力，并在“命運(yùn)”主題再現(xiàn)部時(shí)拉住速度，“扼住命運(yùn)”的咽喉，讓“命運(yùn)”動機(jī)成為貫穿樂章首尾的“主導(dǎo)動機(jī)”。普拉松的處理充滿了速度、力度和音色的細(xì)節(jié)變化，這是歐洲樂團(tuán)的傳統(tǒng)風(fēng)格，當(dāng)晚的貝多芬聽起來不再是一瀉直下的“憤青”。在《圖畫展覽會》中，普拉松致力于他的同胞作曲家拉威爾配器中各組樂器的音色美和力度美。國交的小號首席在“兩名猶太人”一段的獨(dú)奏中展示了快速吐音的絕技，低音單簧管和次中音號的大段獨(dú)奏行云流水。低音提琴聲部大顯身手，產(chǎn)生了德奧樂團(tuán)所具有的渾厚而彈性的低音。在全曲完美的演繹后，普拉松“專程”走到這些聲部跟前致謝。

普拉松首次指揮《二泉映月》，詮釋盡管與小澤征爾不同，但他對作品的深度挖掘同樣是大師級的演繹。他突出作品“靜”的意境，調(diào)動樂隊(duì)的內(nèi)聲部，令這部和聲與復(fù)調(diào)完美結(jié)合的經(jīng)典作品聽來格外充實(shí)、格外親切，感人至深。

8月27日的《英雄生涯》交響音樂會。樂團(tuán)首席常任指揮李心草指揮，在北京音樂廳演出。俄羅斯作曲家普羅科菲耶夫的第二小提琴協(xié)奏曲，小提琴家李傳韻獨(dú)奏。不修邊幅的他在技巧上非常細(xì)膩，激情四射而又收放自如。德國作曲家理查·施特勞斯的交響詩《英雄生涯》。中國國家交響樂團(tuán)曾于2002年7月2日首次在李心草的指揮下演出了這部作品，此后多次公演，并在香港演出。當(dāng)晚，樂團(tuán)在李心草的指揮下，順暢自然地奏出作曲家總譜中那些異化的和聲、和弦和“勾心斗角”的織體，令音樂主人公戰(zhàn)勝內(nèi)心糾葛、戰(zhàn)勝自我，實(shí)現(xiàn)了精神升華。這些段落演奏好了是作曲家的神來之筆，演奏不好便是敗筆。國交的銅管在這里為作品添彩。與來華的一些歐美超級樂團(tuán)銅管頻現(xiàn)“注水”、衛(wèi)星轉(zhuǎn)播的紐約愛樂赴平壤演出圓號“砸鍋”相對照，國交以圓號、小號為代表的銅管聲部已經(jīng)令人刮目相看了，而弦樂又足以與強(qiáng)大的管樂集團(tuán)軍相抗衡。當(dāng)晚，各聲部骨干技藝高超，讓作品中的一些獨(dú)奏段落成為引人關(guān)注的節(jié)點(diǎn)。理查·施特勞斯在小提琴獨(dú)奏段落中，將小提琴協(xié)奏曲的技巧都用上了，樂隊(duì)首席劉云志的獨(dú)奏將這段音樂演繹為“戲中戲、曲中曲”。