作曲家王西麟的《第五交響曲》(Op.40)為22件弦樂器而作，創(chuàng)作于2001年，作者注明“為紀(jì)念魯迅先生120誕辰而作的追思曲”。作者在音樂會(huì)節(jié)目單中說:“雖然我在作品中只能表達(dá)我對(duì)魯迅精神的個(gè)人感知，但是我所以寫作此作品卻是為了對(duì)魯迅精神和魯迅人格的深切呼喚!”

這是一部27分鐘一氣呵成的作品。全曲明顯地分為慢板、快板、慢板三個(gè)部分:

第一部分，慢板(Adagio)。樂曲的開端，新穎之感撲面而來，立即使人感到耳目一新，使音樂具有吸引力。這是由于在一個(gè)簡短的只有一小節(jié)的但卻很有表現(xiàn)力的藝術(shù)性的音型中，或者說是在一個(gè)很小的短句中，把12支小提琴齊奏同一個(gè)單音(這是傳統(tǒng)的旋律寫法的思維)，與分奏12個(gè)半音的音塊(這是現(xiàn)代音樂的思維)，靈活而出其不意地結(jié)合起來，從而使單音和音塊靈活地交替，強(qiáng)弱力度自如地轉(zhuǎn)換，清純的旋律與膨脹的音塊出其不意地對(duì)置，發(fā)出時(shí)而單純溫柔、時(shí)而尖銳膨脹的音響。在這個(gè)很有特點(diǎn)的音響背景下，獨(dú)奏大提琴奏出了突出以小二度和三全音為特征的長線條的旋律，這個(gè)“憤懣而壓抑的弦樂音團(tuán)和大提琴的深沉獨(dú)白”(作曲家語)準(zhǔn)確地表達(dá)了追思之情。

第二部分，快板(Allegro)。從第83小節(jié)開始的快板起，直到全作品后部的總高潮出現(xiàn)的第325小節(jié)，這里的總長度幾乎占有全作品的五分之三，是作品最重要的核心部分，好像是一個(gè)篇幅巨大的“展開部”。作曲家最大可能地充分地發(fā)揮了他偏愛的長呼吸的交響樂思維特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)功力，使這個(gè)結(jié)構(gòu)長大的展開部，真正成為所向披靡的英雄用武之地。

樂曲的第三部分即尾聲，慢板(Adagio)音樂突然跌入低谷，中提琴和大提琴聲部一聲強(qiáng)烈撥弦之后，在加弱音器的小提琴聲部六組不同的三全音輕聲演奏顫音，短暫再現(xiàn)樂曲開端動(dòng)機(jī)的背景下，作曲家別出心裁地讓獨(dú)奏低音提琴發(fā)出了同全曲開頭的大提琴獨(dú)奏遙相呼應(yīng)的旋律，進(jìn)一步深化了追思之情。但是這里的CB獨(dú)奏并非是簡單的回應(yīng)，而是充滿了悲愴和激憤的吶喊，是對(duì)全作品的主題的進(jìn)一步深化和提升。

這部作品是魯迅先生辭世70年來中國第一部紀(jì)念他的交響樂作品，因此具有特殊的意義。但是我們也未嘗不可以把它也看成是一部廣義的對(duì)作者心目中的理想主義的精神的追思曲，作者是在追思一種偉大的民族理想主義的精神啊!這也許是作者寫作這部作品的更深刻的良苦用心吧!