沒有江南絲竹的矯揉造作，也不似北方大團(tuán)那般雄渾厚重。

一提起山城重慶，立馬就會(huì)想到火爆的重慶火鍋和吆喝了千年的川江號(hào)子，重慶人火辣、直率的性格在這兩樣?xùn)|西中都能夠得到體現(xiàn)。重慶民族樂團(tuán)的音樂也是如此，沒有江南絲竹的矯揉造作，也不似北方大團(tuán)那般雄渾厚重，10月31日，重慶民族樂團(tuán)為觀眾獻(xiàn)上了一場(chǎng)純正巴渝風(fēng)味的音樂會(huì)。

正如本場(chǎng)音樂會(huì)的標(biāo)題“巴渝風(fēng)”一般，重慶民族樂團(tuán)選擇的曲目都具有濃郁的地方風(fēng)味。音樂會(huì)開場(chǎng)曲目《迎春花燈》情緒豐富，其中既包含了熱鬧、柔情，又突出了巴渝人民詼諧的爽朗性格。一個(gè)“耍”字能夠恰如其分地概括著這首作品的特點(diǎn)和樂團(tuán)的演奏。

《巫山神女》和《云陽猛將》皆出自重慶籍作曲家吳華所做的民族管弦樂《峽江三奇》，這兩段音樂描寫的分別是巫峽十二峰和云陽張飛廟，而其中描寫三國猛將張飛的音樂段落雄壯、氣勢(shì)恢宏，給人印象深刻。

通常來講，民族音樂似乎更加善于描述，而并不太擅長于敘事性，因此，以民族音樂的形勢(shì)來表現(xiàn)革命歷史題材的作品并不多見。但本場(chǎng)音樂會(huì)中，卻有吳華創(chuàng)作的兩首作品是取材于革命歷史題材。二胡與樂隊(duì)《懷想》是為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭期間曾在重慶曾家?guī)r工作時(shí)的周恩來同志而作，而民族交響詩《紅巖頌》則是取材于眾所周知的同名故事。這兩首作品中都不約而同的出現(xiàn)了《國際歌》的動(dòng)機(jī)，在民族樂隊(duì)的演繹下，體現(xiàn)出別樣的效果。

重慶民族樂團(tuán)成立于1989年，其成員中有許多是來自前重慶曲藝團(tuán)，因此樂團(tuán)的演奏風(fēng)格比較靈活，曲目類型也比較豐富。本場(chǎng)音樂會(huì)中，具有重慶風(fēng)味的打擊樂和竹板等樂器的運(yùn)用為音樂會(huì)增加了不少情趣，也使得該團(tuán)的演出在國內(nèi)眾多地方民族樂團(tuán)中獨(dú)樹一幟。

當(dāng)晚演出上下半場(chǎng)由王石民和王曉剛分別擔(dān)任指揮，下半場(chǎng)還演奏了王曉剛作曲的《燈、琴、竹、清韻》組曲。樂團(tuán)的隊(duì)伍整齊，對(duì)于不同的指揮和不同類型的作品，都能夠做到很好的適應(yīng)，可以感覺到該樂團(tuán)平常的訓(xùn)練能夠保證一定的質(zhì)量和水平。