作為201 0年SBS電視臺(tái)的主打韓劇、明世彬睽別3年的復(fù)出之作，《三姐妹》將觀眾的視線又重新引回了家庭：年長(zhǎng)者守家，年輕者成家，迷途知返者回家……家庭中的磕磕絆絆與喜怒哀樂(lè)，女兒輩與母親輩兩代人的命運(yùn)糾纏和共同面對(duì)的女性困局，無(wú)不讓觀眾在家長(zhǎng)里短中再度感悟到了溫馨，平淡的人生真諦。

似曾相識(shí)的韓式院落里，身穿圍裙的女人一邊熟練地腌著泡菜，一邊聊著家長(zhǎng)里短——電視劇《三姐妹》開頭的這一幕已遭出劇集的主題：女性與家庭。主題的類似，讓人很容易將這部SBS的主打劇與《傳聞中的七公主》、《醫(yī)家四姐妹》和《看了又看》做對(duì)比，只不過(guò)這次的“三姐妹”，早已過(guò)了可以隨心所欲做夢(mèng)的年紀(jì)，身為人母、主婦、大齡離異女，迎接她們的，與其說(shuō)是“純情”和“夢(mèng)想”，不如說(shuō)是更為現(xiàn)實(shí)的坎坷與磨礪。

賢妻良母的逆轉(zhuǎn)人生

結(jié)婚5個(gè)月旋即閃電離婚的明世彬，在離婚后便中斷了演藝生涯，并曾堅(jiān)決拒演代表作《想結(jié)婚的女人》續(xù)集《仍想結(jié)婚的女人》。睽違熒屏3年多，如今在《三姐妹》中以面臨離婚危機(jī)的主婦角色復(fù)出，明世彬?qū)λ茉爝@樣的角色充滿信心：“無(wú)論怎么說(shuō)我都是有過(guò)實(shí)際經(jīng)歷的，好像會(huì)做得更好。”只這一點(diǎn)，就不能不教人期待。

明世彬飾演的恩英出場(chǎng)之時(shí)，就是令人熟悉的賢妻良母形象。不施粉黛的臉上掛著柔順的笑，站在寫字樓停車場(chǎng)默默地等候丈夫一起回家。這樣的恩英與時(shí)髦干練的女強(qiáng)人、丈夫的初戀情人江美蘭形成鮮明對(duì)比。身為三姐妹中的大姐，恩英也是家中唯一擁有美滿家庭的女兒。24歲結(jié)婚，做了15年家庭主婦，她的生活重心已完壘轉(zhuǎn)移到丈夫英浩與女兒寶蘭身上。笑容明朗、衣著樸素，言談舉止無(wú)不流露著工薪家庭全職主婦所特有的本分與務(wù)實(shí)。在家是無(wú)可挑剔的家庭主婦，在外也是天使般的老好人，精打細(xì)算地過(guò)日子，寧肯自己省吃儉用也要滿足婆婆的物質(zhì)要求。雖然每天圍著家人忙碌，幾乎沒(méi)有別的娛樂(lè)、交際，可她卻一直無(wú)怨無(wú)悔，安分守己。家境盡管不算優(yōu)裕，她卻一直過(guò)得十分滿足——“有一個(gè)可靠的老公，一個(gè)會(huì)讀書的聰明女兒，這樣的我已經(jīng)很幸福了。”

以一個(gè)主婦特有的敏感，恩英幾乎從一開始就對(duì)丈夫的異樣表現(xiàn)有所察覺(jué)。只是15年的主婦生活教會(huì)恩英的，不只是相夫教子的生活技巧，還有“難得糊涂”的生活智慧。面對(duì)矛盾，她更愿意選擇相信而非懷疑，選擇忍耐而非揭穿，直到最后，她親眼目睹英浩偷情，也仍然極力壓抑痛苦，暗自希望丈夫能理智處理問(wèn)題，回心轉(zhuǎn)意?？墒撬牟讲饺套?，換來(lái)的不是出軌老公的痛悔歉疚，而是一句足以撕碎恩英15年努力的話語(yǔ)：“這一切都是你自愿的，我沒(méi)有強(qiáng)求過(guò)你?！?/p>

背叛當(dāng)前，有人選擇繼續(xù)隱忍，有人掀起復(fù)仇的狂瀾，而恩英選擇轉(zhuǎn)身離開，重拾尊嚴(yán)。一直以來(lái)，她都好像只是為了丈夫、女兒而存在，活得沒(méi)有自我，到頭來(lái)卻還被丈夫挖苦“太傻，又寒酸”。哀奠大于心死，心灰意冷的恩英反而變得出奇的堅(jiān)定。在英浩、美蘭面前，她決不做一個(gè)只會(huì)一哭二鬧的受害者，而是自己決定自己的路，任憑后來(lái)丈夫苦苦請(qǐng)求原諒，任憑女兒激烈抵觸，她已下定離婚的決心。

在這一點(diǎn)上，明世彬本人對(duì)離婚的態(tài)度或許可以作為注腳：“要盡快擺脫現(xiàn)在的傷痛，重新找回自己的本來(lái)面貌”。初遇美蘭之時(shí)，不知情的恩英曾不無(wú)羨慕地贊嘆她的生活環(huán)境、談吐風(fēng)度，得知實(shí)情后，她亦不無(wú)心痛地說(shuō)：“她什么都有，跟她比我真的很憔悴”，這樣的話語(yǔ)既像自憐又像自省。身為女人，到底是追求完全沒(méi)有自我的主婦人生還是太過(guò)獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)的現(xiàn)代女性形象，這同樣是一個(gè)問(wèn)題。好在，恩英選擇了做回自己。

愛情不只是風(fēng)花雪月

無(wú)論偶像劇中如何宣稱“相愛就已足夠”，真實(shí)的愛情關(guān)系總是無(wú)法遺世獨(dú)立，尤其當(dāng)戀愛的主角乃是攜家?guī)Э诘氖炷惺炫?，戀愛的終點(diǎn)又必將指向婚姻的時(shí)候，只有男女雙方的兩情相悅是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。誠(chéng)如木心所言：“在愛情上，以為憑一顆心就可以無(wú)往而不利，那完全錯(cuò)!”

三妹恩珠，是韓劇中典型的“受氣包”媳婦，一出場(chǎng)就為籌備婆婆的生日晚餐辛勤忙碌，結(jié)果自然還是吃力不討好。她具備了一切“受氣包”媳婦的條件：結(jié)婚前須排除萬(wàn)難，結(jié)婚后又好景不長(zhǎng)，早早失去疼愛自己的丈夫，不得不獨(dú)自撫養(yǎng)年幼的孩子，對(duì)待惡毒婆婆的百般挑剔也惟有忍字當(dāng)先，面對(duì)黃金單身漢的追求只能步步小心、時(shí)時(shí)在意，隨時(shí)提防被“棒打鴛鴦”。

韓國(guó)人的婚戀觀歷來(lái)比較傳統(tǒng)，男方家庭挑選未來(lái)媳婦時(shí)又很在意門當(dāng)戶對(duì)，所以像恩珠這樣家境平常、又拖著一個(gè)孩子的大齡寡婦，要想再嫁一個(gè)好家庭恐怕只能自求多福。偏偏她的戀愛對(duì)象敏宇，家世顯赫，又是自己丈夫的生前好友。門第懸殊，人言可畏，想要再譜戀曲絕非輕松之事。

無(wú)功利的純愛總是令人神往，就像恩珠與敏宇單獨(dú)相處時(shí)，大可以花前月下山盟海誓，然而一旦談婚論嫁，種種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題立刻接踵而至。雖說(shuō)戀愛只是兩個(gè)人的事，但誰(shuí)又能真正遠(yuǎn)離塵囂地躲進(jìn)二人世界?面對(duì)親友的偏見，旁人的蜚短流長(zhǎng)，不是每個(gè)人都能若無(wú)其事地一意孤行。即使敏宇為了結(jié)婚不惜斷絕母子關(guān)系，為了避人耳目情愿私奔異國(guó)他鄉(xiāng)，恩珠卻放不下太多顧慮和牽掛。她會(huì)告誡自己“要明白自己的處境、身份”而接受相親，也會(huì)因?yàn)橐袚?dān)不孝不義的罵名而提出和敏宇分手，愛情的難題，不是只要情投意合就能迎刃而解的。

同樣的難題也在大姐的丈夫英浩和其初戀情人美蘭的關(guān)系中突顯。從20年前的苦戀，到20年后的婚外戀，英浩和美蘭的感情，不妨用朱天心的一句話總結(jié)：“丘比特帶了愛之箭，卻忘了戴手表?！泵捞m利用職務(wù)之便，也利用思英的善良、英浩的動(dòng)搖，費(fèi)盡心機(jī)想要找回當(dāng)年錯(cuò)過(guò)的愛情，她可以放下一切尊嚴(yán)，可以忍受恩英的指責(zé)、外人的羞辱，只因她追求的是兩個(gè)人真正在一起，而不僅是享受短暫出軌的甜蜜。可是到最后，她所做的一切努力卻被英浩宣判為：“你太天真了。”為愛沖鋒陷陣時(shí)，局中人大都可以舍棄身外之物，然而戰(zhàn)火平息、回歸現(xiàn)實(shí)，生活的百般輜重仍需要背負(fù)著繼續(xù)前行。

細(xì)水長(zhǎng)流中的冷暖人間

家長(zhǎng)里短和人情味，是韓國(guó)家庭劇長(zhǎng)盛不衰的兩大法寶，正如《賢內(nèi)助女王》的導(dǎo)演所言：“家庭，友情，愛情是韓劇不變的主題，也是韓劇的根基和本質(zhì)。”

作為2010年SBS的主打韓劇，《三姐妹》具備韓國(guó)家庭劇的一切要素，而與早早為國(guó)人所熟悉的《看了又看》、《傳聞中的七公主》和《藻堂老板家的男人們》相比，它在保留了家庭式的格局、生活化的細(xì)節(jié)的同時(shí)，又減輕了以往過(guò)于瑣碎的戲份，將敘事重心轉(zhuǎn)向更為現(xiàn)實(shí)的情感關(guān)系和人生命題。娶妻嫁女、婆媳關(guān)系、婚戀糾葛，皆是人生中無(wú)可回避的大小事，而所有的線索又都最終指向“家庭”。年長(zhǎng)者守家，年輕者成家，迷途知返者回家……不出家門，兒女情長(zhǎng)、喜怒哀樂(lè)已盡收眼底。

“三姐妹”代表的是女兒輩的三姐妹和母親輩的三姐妹。姐妹之間的情誼總是讓人感到窩心，兩代人之間也似乎可以兩兩對(duì)應(yīng)：處處散發(fā)母性光輝的長(zhǎng)愛，是與恩英一樣穩(wěn)重、識(shí)大體的長(zhǎng)女；養(yǎng)育了三女一子的順愛，和恩珠一樣會(huì)為了重要的親情忍受一切屈辱；人老心不老的小姨智愛，則與二女兒恩實(shí)有著異曲同工之趣。如果說(shuō)恩英、恩珠演繹著生活的辛酸，恩實(shí)就是以大無(wú)畏的精神面對(duì)一切。她會(huì)不以為然地偷吃恩珠精心為婆婆準(zhǔn)備的醬蟹，會(huì)和智愛一起穿著肚皮舞裙在街上落跑，當(dāng)恩英為家事操勞，恩珠為再婚顧慮重重的時(shí)候，她則把當(dāng)模特掙到的錢都用來(lái)健身和美容，只為自己括得盡興。33歲的恩實(shí)，言行舉止和涉世未深的少女殊無(wú)二異，雖然經(jīng)歷過(guò)失敗的婚姻，卻依然對(duì)“遇見白馬王子”滿懷憧憬。只不過(guò)，她每每看似氣勢(shì)很盛，自信滿滿，內(nèi)心卻也和小女孩一樣單純?nèi)彳?。就像她每每意氣風(fēng)發(fā)地與“鉆石王老五”約會(huì)，受傷敗陣時(shí)又會(huì)孩子般任性哭泣，盡管她極力掩飾也還是會(huì)被輕易看穿。恩實(shí)表面揚(yáng)言只鐘意“又帥又有錢”的男人，一顆真心還是暗許給了身家平幾的小導(dǎo)演佑燦。總是追求著浪漫，卻始終老實(shí)而又認(rèn)真地活著，看起來(lái)最沒(méi)心沒(méi)肺的她，其實(shí)也是因?yàn)楹?jiǎn)單而可愛。

而這個(gè)經(jīng)營(yíng)飯店的尋常人家，彼此之間雖不乏磕磕碰碰，更多的還是家人之間的互相扶持?？粗髦榈哪赣H順愛一心維護(hù)女兒而在親家面前忍氣吞聲，又因無(wú)力解決女兒的難題而在街頭痛哭失聲，讓人很難不被此等細(xì)膩的真情所打動(dòng)。

如果說(shuō)偶像劇表現(xiàn)的是戲劇化的生活，那么家庭劇就是生活化的戲劇，總像是演著身邊發(fā)生的事，動(dòng)輒百來(lái)集的緩慢節(jié)奏也有種細(xì)水長(zhǎng)流“過(guò)日子”的陪伴之感。矛盾再激烈，總不過(guò)是茶碗里的風(fēng)波；生活再不易，相信總會(huì)有峰回路轉(zhuǎn)的一天。就像不斷努力獲得未來(lái)婆婆認(rèn)可的恩珠，誰(shuí)都期待著她和敏宇能夠有情人終成眷屬。而不再年輕卻仍懷抱少女之心的二女兒恩實(shí)和小姨智愛，也讓人希望她們能一直這樣單純地活著，抵達(dá)各自幸福的彼岸。平淡是生活的底色，跌蕩是成長(zhǎng)的過(guò)程，家庭是每個(gè)人的出發(fā)點(diǎn)也是歸宿，這正是韓國(guó)家庭劇以及這出《三姐妹》所要傳達(dá)的人生真意。