目前，在我國電視領(lǐng)域里活躍在新聞第一線的出鏡記者，大多是由節(jié)目主持人和普通記者直接轉(zhuǎn)化而來的。但是需要指出的是，并不是所有好的主持人都是好的記者，也不是所有的好的記者都可以出鏡。這其中不乏有一些出鏡記者完全是為了“出鏡報(bào)道”而出鏡，照本宣科、機(jī)械生澀的語言和表現(xiàn)，已基本喪失了出鏡報(bào)道的應(yīng)有之義。

在現(xiàn)場報(bào)道中存在的問題

缺乏對新聞現(xiàn)場核心價(jià)值的判斷力。1997年中央電視臺(tái)對香港回歸的全程直播，曾經(jīng)有一段現(xiàn)場報(bào)道給所有人留下了深刻印象，只是，這個(gè)印象讓很多人覺得十分尷尬。報(bào)道剛開始一切正常，末代港督彭定康按照計(jì)劃乘車離開總督府，該記者對現(xiàn)場進(jìn)行了直白的描述，發(fā)了感慨，作了評論，報(bào)道本可以就此告一段落了。但是誰也沒想到，記者的話音剛落，彭定康的車子竟然繞了一圈又回來了，該記者只好拿起話筒把現(xiàn)場的情況又重復(fù)了一遍。更加崩潰的是，片刻之后，彭總督的車又回來繞了一圈，這位記者只好又把剛才的話第三次重復(fù)了一遍。很明顯，這位出境記者缺乏對這條新聞核心價(jià)值的判斷。

電視新聞的出鏡串詞并不是可有可無的語言，它應(yīng)該講出觀眾所不知道又想知道的新聞事實(shí)。衡量一個(gè)“出境報(bào)道”優(yōu)劣最有效的方式就是:如果去掉了你的這個(gè)出鏡，新聞仍然成立、很完整，那你這個(gè)出鏡就是失敗的，至少是不必要的。

缺乏用“具體可感”的語言進(jìn)行表達(dá)的技巧。為了讓現(xiàn)場出鏡的時(shí)候語言流暢通順，很多記者會(huì)在出鏡前預(yù)先寫好出鏡串詞，但這些串詞往往是書面語言而不是瑯瑯上口的口語。其實(shí)，記者要錘煉的是“具體可感”的語言，用它調(diào)動(dòng)觀眾的感官，包括視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等，使觀眾獲得身臨其境的感受，讓新聞更加真實(shí)、更加生動(dòng)。

當(dāng)前，我國一條電視新聞的平均長度一般都在3分鐘以內(nèi)，作為出鏡記者，得在短短的幾分鐘之內(nèi)將現(xiàn)場情況、背景信息、突發(fā)狀況等等融為一體，同時(shí)生動(dòng)、客觀地傳播出去，這對出鏡記者的語言組織能力和口頭表達(dá)能力都是相當(dāng)大的考驗(yàn)。

沒有理清出鏡記者自身和新聞事件之間的關(guān)系。這個(gè)問題應(yīng)該是出鏡記者的常識(shí)，但是仍然有很多出鏡記者并沒有做到，打開電視，我們可以看到很多出鏡記者在鏡頭面前“裝腔作勢”，甚至于關(guān)注自己多于關(guān)注新聞本身。他們或者故作深沉，或者自我欣賞，將觀眾的注意力過多地集中在出鏡記者本人身上了，這樣的現(xiàn)象出現(xiàn)在新手身上的時(shí)候比較多，他們往往會(huì)因?yàn)樽孕判牡牟蛔愣a(chǎn)生心理障礙，轉(zhuǎn)而過多地苛求自身的形象。

另一方面，出鏡記者在做現(xiàn)場采訪的時(shí)候，也很容易出現(xiàn)喧賓奪主的現(xiàn)象，愛表達(dá)自己的意見，特別是在提問過程中，不注意傾聽，不會(huì)積極給嘉賓以鼓勵(lì)并不斷尋求新的突破口，引導(dǎo)采訪對象講出更精彩的信息，也是很多出鏡記者在采訪時(shí)愛犯的毛病。事實(shí)上，在現(xiàn)場訪談中，記者完全可以通過“傾聽”來展現(xiàn)新聞報(bào)道的核心事實(shí)，這同時(shí)也是自身素質(zhì)的體現(xiàn)。

如何抓住現(xiàn)場的核心價(jià)值

應(yīng)該承認(rèn)的是，出鏡記者在新聞報(bào)道的現(xiàn)場，既要顧及鏡頭，又要對新聞事實(shí)作出準(zhǔn)確、迅速的判斷，心理壓力很大，在這樣的背景下，要做到對突發(fā)新聞事件的核心價(jià)值有清晰的掌握很不容易。因此，需要在兩個(gè)方面加以努力。

對新聞事件發(fā)生的背景有翔實(shí)的了解。在出境報(bào)道前，對所報(bào)道的背景素材有全面的了解和掌握，要把可能發(fā)生的各種情況、可能涉及的各種知識(shí)都要在腦子中有清晰的印象，這樣才可能在新聞現(xiàn)場有更加深入、更加獨(dú)到的報(bào)道。例如，前邊提到的有關(guān)香港回歸時(shí)，末代港督彭定康離開總督府轉(zhuǎn)而又駕車返回的新聞事件，如果當(dāng)時(shí)的記者對彭定康的相關(guān)背景知識(shí)有更扎實(shí)的掌握，就會(huì)知道彭定康本人在英國是一位以觀點(diǎn)強(qiáng)硬著稱的政治家，很有思想和抱負(fù)，他對出任香港總督的五年有著特殊的感情，因此，“欲走還留”的事情發(fā)生在這位末代港督身上可以說一點(diǎn)都不奇怪。如有如此深入的了解，就會(huì)從“不管它做出怎樣的舉動(dòng)，都無法阻止我們收回香港主權(quán)的決心”這一角度來評論彭定康駕車返回的新聞事件，這樣做，就會(huì)獲得出境報(bào)道的全面成功。

對現(xiàn)場信息有敏銳的捕捉能力。在這方面，《北京青年報(bào)》在2007年6月的一篇報(bào)道應(yīng)該說是很好的范例。當(dāng)時(shí)全國人大常委會(huì)正在分組審議“節(jié)能法草案”，《北京青年報(bào)》的記者突然發(fā)現(xiàn)，參加審議的大部分男委員“都穿著襯衫入了場”，會(huì)議廳里的空調(diào)溫度也由24攝氏度調(diào)至26攝氏度。這名記者馬上以這個(gè)細(xì)微的變化為重點(diǎn)，組織了一篇專題報(bào)道《人大常委會(huì)會(huì)議委員改穿襯衫》。這樣的報(bào)道角度就充分體現(xiàn)了記者敏銳的現(xiàn)場信息捕捉能力，讓整篇報(bào)道顯得既生動(dòng)、又意味深長。

在現(xiàn)場報(bào)道中的語言表達(dá)技巧

“感性”是現(xiàn)場報(bào)道的核心價(jià)值，如何做到語言的“感性”，可以從以下幾個(gè)技巧入手。

抓住新聞現(xiàn)場的細(xì)節(jié)展開報(bào)道。出鏡記者身處新聞現(xiàn)場，要學(xué)會(huì)觀察整體局面和事實(shí)狀況，更要學(xué)會(huì)觀察現(xiàn)場的細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)是最有說服力的。1995年7月至9月，嚴(yán)重干旱和缺水的山西省運(yùn)城地區(qū)，在短短兩個(gè)多月的時(shí)間內(nèi)，建成了可灌溉100萬畝農(nóng)田的滲灌池。但是，3年之后，開始有人反映，滲灌工程完全是假的，甚至為了應(yīng)付領(lǐng)導(dǎo)參觀，當(dāng)?shù)剡€修出了半弧形的“池子”——從公路上看過去是一個(gè)完整的池子，而另一半?yún)s是空的。為了表現(xiàn)這個(gè)完全是政績工程的“滲灌設(shè)施”，當(dāng)時(shí)在央視《新聞?wù){(diào)查》欄目擔(dān)任出鏡記者的王利芬跳到農(nóng)田中，輕松地就將滲灌管道從地里拔了出來，同時(shí)發(fā)現(xiàn)這些插在農(nóng)田里的所謂“水管”其實(shí)很多就是一根木頭，在木頭上甚至已經(jīng)長出了木耳。通過這些細(xì)節(jié)的展示，地方官員欺下瞞上的丑惡嘴臉可以說暴露無遺。而《透視運(yùn)城滲灌工程》也成為了電視新聞采訪學(xué)的經(jīng)典案例。

通過具體形象的道具展開報(bào)道。出鏡記者除了要有敏銳的現(xiàn)場觀察力之外，還應(yīng)該做個(gè)有心人，心思巧妙才能出奇制勝。依托新聞現(xiàn)場的一些小道具，或者精心設(shè)計(jì)一些小環(huán)節(jié)來展開報(bào)道，通?？梢愿佑行У貙⑿畔鬟_(dá)出去，這樣的做法在一些內(nèi)容比較晦澀的報(bào)道中尤其值得嘗試。

在2010年的兩會(huì)報(bào)道中，央視的新聞評論員楊禹在衛(wèi)生部部長陳竺答記者問的現(xiàn)場所做的一段報(bào)道就讓人印象深刻。當(dāng)時(shí)楊禹為了說明“醫(yī)療改革要摒棄過去以藥養(yǎng)醫(yī)的體制”時(shí)，拿出自己的筆記本，在筆記本上寫了一個(gè)很潦草的藥品名稱，然后開始現(xiàn)場報(bào)道:“我的字有些難看，相信很多觀眾都看不清楚我寫的是什么，其實(shí)我寫的是一種藥的名字。不過相信這樣的寫法在醫(yī)院里倒是很常見，因?yàn)楹芏噌t(yī)生都不想讓你知道他給你開的是什么藥，這樣的話，你就只能在這家醫(yī)院的藥房買藥了。”這個(gè)現(xiàn)場報(bào)道在我看來就是運(yùn)用道具展開報(bào)道的成功范例，生澀枯燥的醫(yī)療體制問題在這樣的報(bào)道方式下輕松地就被觀眾所理解、所接受了。

找準(zhǔn)參照物，相互對比展開報(bào)道。如果想要讓新聞事實(shí)獲得最直觀的展示，相互對比無疑是最為有效的表達(dá)方式。而利用對比手法最關(guān)鍵的策略就是找好參照物，合適的參照物可以讓新聞報(bào)道更加具體、更加形象。

《焦點(diǎn)訪談》在早期就曾有一個(gè)關(guān)于工廠排污的著名報(bào)道，由于當(dāng)?shù)卣块T的阻撓，記者只能在晚上到排污現(xiàn)場進(jìn)行報(bào)道，但是因?yàn)槭峭砩?，鏡頭就沒辦法展現(xiàn)河道里污染物的情況。于是記者就在同一條河的上游用礦泉水瓶裝了一瓶水，然后現(xiàn)場下到排污口附近的河道旁又裝了一瓶水。記者就利用這兩瓶顏色截然不同的水展開現(xiàn)場報(bào)道，相互對比的效果讓企業(yè)違規(guī)排放污染物的新聞事實(shí)鐵證如山。

除了這樣的對比，出鏡記者還可以利用觀眾熟悉的事物和信息進(jìn)行對比，這樣做可讓新聞報(bào)道的傳播效果大大提高。

如何更好地融入到現(xiàn)場報(bào)道中

調(diào)節(jié)情緒，適應(yīng)現(xiàn)場報(bào)道的氛圍。情緒控制是出鏡記者現(xiàn)場控制力的重要方面。我們經(jīng)?？梢钥吹竭@樣的情況:某些記者在現(xiàn)場時(shí)，往往受到現(xiàn)場情緒的感染，被現(xiàn)場氛圍牽著鼻子走，或激動(dòng)萬分，或驚詫惶恐，或興高采烈，或悲憤不已，而這樣的表現(xiàn)跟新聞報(bào)道的客觀屬性肯定是背道而馳的。在新聞事件的發(fā)生現(xiàn)場，出鏡記者應(yīng)該具備身在現(xiàn)場而不為現(xiàn)場所左右的定力，要適時(shí)跳出“新聞現(xiàn)場”，擺正作為記者的角色位置。

在2008年汶川地震的相關(guān)報(bào)道中，中央電視臺(tái)記者張泉靈堪稱出鏡記者的楷模。她是第一批進(jìn)入災(zāi)區(qū)的記者，十多天現(xiàn)場報(bào)道中的所見所聞給她的情感和心靈帶來了巨大的沖擊，用她自己的話說，是每一個(gè)場面都足以讓她落淚。但只要出現(xiàn)在鏡頭前面，她總能表現(xiàn)出冷靜和克制的一面。當(dāng)然作為一個(gè)女性，她也時(shí)時(shí)在體會(huì)角色沖突的痛苦，當(dāng)她聽到一個(gè)母親為保護(hù)孩子而失去生命的故事時(shí)，她完全崩潰了，但她的做法是，找到一個(gè)無人的帳篷失聲痛哭了5分鐘，然后再走到鏡頭前繼續(xù)自己的報(bào)道。在報(bào)道中，張泉靈雖然沒有把悲傷寫在臉上，但她的報(bào)道卻飽含情感。新聞始終是用事實(shí)說話，把事實(shí)中的情感因素融入到新聞敘述當(dāng)中，寓情于景，寓情于境，才能激發(fā)和調(diào)動(dòng)受眾的情感，產(chǎn)生共鳴的效果。其實(shí)這也告訴我們，記者在新聞報(bào)道中不是完全不可以展示出自己的情感，關(guān)鍵要看處理得是否恰當(dāng)。

此外，要拋棄不管現(xiàn)場氛圍如何，無論是什么題材、什么事件的新聞，記者總是千篇一律地保持同一風(fēng)格、同一表情。這樣的情況看似客觀公正、看似保持了報(bào)道者的立場，其實(shí)反倒容易造成觀眾和報(bào)道者、或者訪談雙方的情感隔閡。

與環(huán)境互動(dòng)，融入報(bào)道現(xiàn)場。首先在出鏡地點(diǎn)的選擇上，一定要選現(xiàn)場信息量最大，同時(shí)又具備視覺沖擊力的地方，在這樣的核心地點(diǎn)出鏡，環(huán)境本身對相關(guān)話題的說服力和震撼力也是遠(yuǎn)勝過單純的語言表述的;其次，在出鏡的形式上也可以做一些精心的設(shè)計(jì)，因?yàn)槌鲧R的形式本身就是在展示新聞現(xiàn)場的主題和特點(diǎn)，獨(dú)特的出鏡形式有利于出鏡記者快速融入到新聞現(xiàn)場中。最后，出鏡記者對于合作伙伴的關(guān)照也是現(xiàn)場報(bào)道成功與否不容忽視的方面，這包括對一起出鏡的搭檔的關(guān)照、對攝像等技術(shù)人員的關(guān)照、以及對編導(dǎo)的關(guān)照，其中尤其以跟攝像的關(guān)照最為重要。出鏡記者跟攝像的配合，主要體現(xiàn)在選擇出鏡的具體方位時(shí)，在考慮信息量大的同時(shí)，多關(guān)注構(gòu)圖和光影因素。場景設(shè)置及行為設(shè)計(jì)中，多考慮機(jī)位移動(dòng)路線的有效性和可行性、自己出入畫面的時(shí)機(jī)和方式、以及起幅落幅的視聽效果。

綜上所述，如今的電視媒體之間的競爭已經(jīng)不單純是新聞本身價(jià)值含量的競爭，它更體現(xiàn)于媒體挖掘新聞事實(shí)、選取報(bào)道角度、報(bào)道方式的能力之間的較量。而在這樣的背景下，出鏡記者作為進(jìn)行現(xiàn)場報(bào)道的核心，通常被看作是衡量媒體綜合實(shí)力的重要標(biāo)志之一。因此，苦練基本功，有效地避免諸如內(nèi)容空洞、形式僵硬、“為了出鏡而出鏡”等問題，在迅速抓住新聞現(xiàn)場的核心價(jià)值、不斷提高語言表達(dá)的技巧、以及完美融入事件發(fā)生的現(xiàn)場這三個(gè)方面不斷實(shí)踐、不斷努力，才有可能最大限度地發(fā)揮出鏡報(bào)道的優(yōu)勢，才有可能將更多的現(xiàn)場信息傳達(dá)給受眾。