秋天是最容易讓人感懷的時節(jié)，在無盡的秋色中，歷代的文人墨客都以自己特有的方式來感悟自己別樣的情懷。自古以來，每逢秋風(fēng)起時，不禁令人產(chǎn)生一種傳統(tǒng)而深沉的情懷——悲秋。人們每逢秋天，都會以一種低調(diào)的生活態(tài)度來面對，感慨世事，評議人生。在一些唐詩宋詞中，悲秋這一經(jīng)典題材被描繪得淋漓盡致。這其中蘊藏著古人對歲月易逝的感嘆及古人心靈與自然萬物間的微妙感應(yīng)。如晚唐著名詩人馬戴的《灞上秋居》：“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨夜人。空圓白露滴，孤碧野成鄰?！泵枋鏊l(xiāng)的枯葉已經(jīng)落下，寒燈一盞伴著孤獨的游人，空寂的園中自露點點滴落，孤零零的房舍與荒郊為鄰。大詩人杜牧筆下的“多少綠荷相倚恨，一時回首背西風(fēng)”借描寫荷葉在秋風(fēng)中向東傾斜，表達(dá)出深深的傷秋的情緒。晚清革命者秋瑾的臨刑絕筆“秋風(fēng)秋雨愁煞人“人”更是讓人心生悲涼。

的確，當(dāng)盛夏滿載它的狂熱姍姍而去，天地始秋，大自然顯出幾分清寂，若再加上幾場綿綿無期的秋雨，伴著無寒但足以醒骨的秋風(fēng)，怎能不令那些多愁善感的文人墨客生愁呢?但也有的古人對秋天有不一樣的解讀，例如唐朝詩人劉禹錫一反常人的“悲”，托出秋天的另一番新意：“自古逢秋悲寂寥，我畝秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄?！倍S巢的《不第后賦菊》中“待到秋來九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲”更是充滿樂觀豪邁的氣概，今天讀來仍令人蕩氣回腸。

不僅文人墨客喜歡藉著秋景感物傷懷，歷代的畫家們同樣對秋天情有獨鐘，創(chuàng)作了大量描繪秋天景色的繪畫作品，使秋景這一題材成為中國繪畫史上一個永恒的主題，在歷代傳世美術(shù)作品中，有相當(dāng)一部分堪稱是中國古代繪畫史上的珍品，由于篇幅有限，本文只能擇其部分略作賞析。

文伯仁《秋山游覽圖》 長卷 紙本 設(shè)色 縱17.9厘米 橫156.6厘米 上海博物館藏

全卷層巒疊讞，千巖萬壑，崗嶺蜿蜒，龍脈起伏不斷，溪間飛瀑如練，樹叢依聚溪畔坡石。江面空曠波光激蕩，舟帆點點，遠(yuǎn)山朦朧。野色橋邊，樹石掩映，露出茅屋草亭，人物幽閑。既繼承家法，又追宗王蒙，山石多用蜷曲皴筆，有條不紊，理具其中而得質(zhì)感。整卷布景奇兀，筆力清勁。

文伯仁(1502－1575年)，明代畫家，字德承，號五峰，長洲(今江蘇省蘇州市)人，文徵明之侄。善畫山水，少傳家學(xué)，時發(fā)巧思。其山水畫有簡、繁兩種面貌。簡者效文徵明細(xì)筆山水，景色疏朗，筆墨細(xì)秀，多抒情意趣，繁者出自王蒙，山林層疊構(gòu)圖飽滿，皴點繁密，境界郁茂。

閻次于《秋山煙靄圖》冊頁 絹本 淺設(shè)色 縱21.3厘米 橫24.6厘米 中國臺北故宮博物院藏

此用水墨繪淡墨遠(yuǎn)山，煙靄朦朦，若隱若現(xiàn)。下部作山坡秋樹，山坡處用筆勾出染色，畫樹枝用勁硬筆法，但整幅畫面以水墨渲染為主，以墨色的濃淡分出層次，有“嵐頂柔和”的風(fēng)格，近乎秀潤清真。

閻次于，生卒年不詳，南宋畫家，閻次平之弟。于孝宗隆興初被補為承務(wù)郎，后亦為畫院祗候。次于亦傳家學(xué)，畫山水人物，工于畫牛。

趙伯駒(傳)《江山秋色圖》 手卷 絹本 設(shè)色 縱55.6厘米 橫333.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖為高頭大卷青綠山水巨作。卷中山重水復(fù)，間以竹林喬木，樓觀屋宇，山莊茅舍，及騾綱行旅等人物活動，畫風(fēng)精密不茍，設(shè)色艷麗和諧，章法嚴(yán)謹(jǐn)，造型準(zhǔn)確生動，更多地體現(xiàn)出宮廷畫院藝術(shù)特色《下圖為局部)。

趙伯駒，生年不詳，卒于約公元1173年南宋畫家。字千里，宗室，宋太祖七世孫，趙伯骕兄。擅畫金碧山水，取法唐李思訓(xùn)父子，并精人物，承襲周文矩、李公麟畫法，線條綿密，造型古雅，兼工花木、禽獸，舟車樓閣，界畫盡工細(xì)之妙。

倪瓚《秋亭嘉樹圖》 立軸 紙本 墨筆 縱134厘米 橫34.3厘米 北京故宮博物院藏

此畫描繪秋山嘉樹，沙磧孤亭。山石用折帶皴，橫筆點苔。畫樹取疏松之態(tài)，筆簡意賅。風(fēng)格天真幽淡，意境荒寒。

倪瓚(1301－1374年)，元代畫家、詩人。一說初名“珽”。字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號云林，又署云林子，或云林散人。無錫人。世居無錫祗陀里，多喬木，建堂名云林，因以云林自號。

倪瓚詩書畫三絕。倪瓚的繪畫開創(chuàng)了水墨山水的一代畫風(fēng)，與黃公望、吳鎮(zhèn)，王蒙并稱”元代四大家。其畫法疏簡格調(diào)天真幽淡，以淡泊取勝。作品多畫太湖一帶山水，構(gòu)圖多取平遠(yuǎn)之景，善畫枯木平遠(yuǎn)、竹石茅舍，景物極簡。其畫多以干筆皴擦，筆墨極簡，所謂有意無意，若淡若疏”，形成荒疏蕭條一派。在元四家中，倪瓚在士大夫的心目中享譽極高。明代江南人以有無收藏他的畫而分雅俗。其繪畫實踐和理論觀點對明清數(shù)百年畫壇有很大影響至今仍被評為”中國古代十大畫家”之一英國大不列顛百科全書將他列為世界文化名人。

佚名《溪山秋霽圖》 手卷 絹本 淡設(shè)色 縱26厘米 橫206厘米 (美)華盛頓弗利爾美術(shù)館藏

本圖以長卷形式表現(xiàn)秋日雨過天晴后郊野的清麗風(fēng)光。卷中忽而兩山夾峙野水逶迤，忽而重巖疊嶂連綿而起，忽而江水橫陳浩渺空闊，其中點綴高人逸士漁夫釣者，表現(xiàn)其悠閑生活情趣。此圖畫風(fēng)清潤秀雅，用筆尖利。整幅畫面布置有序，意境優(yōu)美，正如宋人論畫山水所寫：出于可游可居之景。

趙孟頫《鵲華秋色圖》 長卷 紙本 設(shè)色 縱28.4厘米 橫93.2厘米 中國臺北故宮博物院茂

此卷畫山東濟(jì)南東北華不注山和鵲山一帶的秋景。圖中平川洲渚，江樹蘆荻，漁舟出沒，房舍隱現(xiàn)。綠蔭叢中兩山突起，山勢峻峭，遙遙相對。畫家用寫意筆法畫出山石樹木，脫去精勾密皴之習(xí)然而參以董源筆意，樹干只作簡略的雙鉤，樹葉用墨點草草而成。山巒用細(xì)密柔和的皴線畫出山體的凹凸層次，然后用淡彩、水墨暈染使之顯得濕潤融合，草木華滋?？梢娮髡吖P法靈活，畫風(fēng)蒼秀簡逸，富有創(chuàng)新之意(此圖為局部)。

趙孟頫(1254－1322年)，元代書畫家，文學(xué)家。字子昂，號松雪道人、水晶宮道人，中年曾作孟俯，湖卅(今屬浙江湖州市)人。宋宗室。宋亡，歸里閑居。元世祖忽必烈搜訪“遺逸”經(jīng)程鉅夫薦舉，始任兵部郎中。精通音樂，善鑒定古器物，干書法繪畫成就尤高。山水取法董源、李成，人物、鞍馬師法李公麟和唐人，工墨竹、花鳥皆以筆墨圓潤蒼秀見長，以飛白法畫石，以書法用筆寫竹。力主變革南宋院體格調(diào)，自謂“作畫貴有古意，若無古意，雖工無益”，遙追五代、北宋法度，開創(chuàng)了元代新畫風(fēng)。能詩文，風(fēng)格和婉。兼工篆刻，以“圓朱文”著稱。

佚名《秋山蕭寺圖》 長卷 絹本 淡設(shè)色縱32.5厘米 橫321.4厘米 (美)大都會藝術(shù)博物館藏

本圖開卷處繪遠(yuǎn)山溪岸，繼而群峰疊起，大壑飛瀑，頗為壯觀，再次又轉(zhuǎn)人平川岡阜秋樹遙山，漸成清遠(yuǎn)之境，布局變化錯落有致。全卷以水墨為主，問以簡淡之賦色，山石皴紋稍嫌呆板，林木結(jié)構(gòu)系出于郭熙傳派，與傳世燕文貴作品之畫風(fēng)頗有出入，似應(yīng)為南宋畫家的手筆。

盛懋《秋江待渡圖》 立軸 紙本 縱112.5厘米 橫46.3厘米 北京故宮博物院藏

此圖繪雜樹蘆荻、遠(yuǎn)山秋江的平遠(yuǎn)風(fēng)光。近景崗丘臨江，高大蒼翠的雜樹被秋風(fēng)吹拂，搖曳多姿，茂雁驚飛。岸邊樹蔭下一長者攜侍童席地而坐，遠(yuǎn)望江舟等待擺渡。遠(yuǎn)景山巒起伏連綿，江面寬闊平靜，一葉小舟載客正在搖櫓緩行。全圖用筆疏簡圓勁，精致細(xì)膩，墨色濃淡相問而富于變化。意境清幽，書風(fēng)略近董源而有自己的特色，為盛懋傳世山水畫杰作。畫幅左上自識“至正辛卯歲三月十又六日，武唐盛懋子昭為鹵白作秋江待渡。”

盛懋，生卒年不詳，元代畫家。字子昭。原籍臨安(今杭州)，寄居嘉善武塘鎮(zhèn)(今浙江嘉善縣魏塘鎮(zhèn))，與吳鎮(zhèn)為鄉(xiāng)鄰。父盛洪(子文裕)。民間畫工，繼父業(yè)。初學(xué)陳琳，略有變化，受趙孟頫影響，山水、人物、花鳥俱精。布置邃密，林木豐茂，筆墨勁利精到，稍見刻露，有“精絕有余，特過于巧”之評。惠宗至正末享有盛名。傳世作品有《秋林高士圖》、《秋江待渡圖》等。

李士達(dá)《秋景山水圖》 立軸 紙本 水墨 淡設(shè)色 縱168.8厘米 橫89.8厘米 (日)靜嘉堂文庫藏

此圖為李士達(dá)山水畫的代表作。畫深秋之季二位隱士于山中小亭對酌清談之境。畫面上的懸?guī)r突兀，山勢險峻，云霧繚繞。置陣布勢，氣魄雄偉。云煙斷白，巧妙地表現(xiàn)出了空間層次感。山石以碎筆鈹染，傅以淡色，墨色干濕濃淡相交相融，生發(fā)出豐富的效果，獨具韻味。

李士達(dá)(1550～1620年)，號仰槐，明代畫家。江蘇蘇州人。萬歷二年進(jìn)土。擅長繪畫，長于人物，并畫山水。權(quán)貴索畫，雖給重金也不賣。姜紹書論其畫謂：“山水有五美蒼也，逸也，奇也，遠(yuǎn)也，韻也：山水有五惡：嫩也，板也，刻也，生也，癡也?！笨芍^深得畫理。傳世作品還有：《潯陽琵琶圖》卷、《三駝圖》軸、《羅漢渡海圖》卷，現(xiàn)均藏故宮博物院，《西園雅集圖》卷，藏蘇州博物館。

查士標(biāo)《秋景山水圖》 立軸 紙本 淺絳 縱127.6厘米 橫41.9厘米 (日)大阪市立美術(shù)館藏

兩岸巖石錯落對峙，雜樹叢生，坡上孤亭，空無—人，舟上一漁父，陶醉于江邊晚景中，與白題詩“雨后飛泉下碧灣，長松修竹草堂寒，無人識得高人意，溪上青山獨自看”的畫意相契合。筆法疏簡，以粗筆濕墨寫山繪樹設(shè)色，意境荒寒。

查士標(biāo)(1615－1698年)，字二瞻，號梅壑、懶老等，安徽休寧人，后居江蘇揚州。工詩文、書畫，擅山水。筆墨縱橫、粗獷豪逸。

吳彬《云巒秋色圖》 立軸 紙本 設(shè)色 縱126.5厘米 橫28.3厘米 北京故宮博物院藏

圖繪巨峰高聳，壁如刀削，山巒層疊，樹木蔥郁；山麓林間，屋舍錯列；飛泉入溪，板橋橫列。此圖筆墨勁秀，風(fēng)格新奇。

吳彬(公元16－17世紀(jì)初)，明代畫家，生卒年不詳，字文中，又宇文仲，自稱枝庵發(fā)僧，福建莆田人。流寓金陵，萬歷間以能畫為授中書舍人，歷工部主事。工山水，布置絕不摹古，佛像人物，形狀奇怪，迥別前人，自立門戶。

丁云鵬《秋景山水圖》 立軸 絹本 設(shè)色 橫27厘米 縱63.5厘米 廣東省博物館藏

此圖寫天高氣爽，萬木紅綠相間，高人曳杖橋頭賞景。遠(yuǎn)山畢現(xiàn)，屋舍掩藏。山水相環(huán)，景致宜人。該圖取法董巨，用筆凝重圓潤，有別于丁氏的平常面目。

丁云鵬(1547－1628年)，明代畫家。宇南羽，號圣華居士，休寧(今屬安徽)人。名醫(yī)瓚子，宮廷畫家。工畫人物、佛像。兼工山水，取法文徵明。亦善花卉，能詩。

樊圻《秋山蕭寺圖》 立軸 紙本 設(shè)色 縱144厘米 橫70.3厘米 上海博物館藏

此圖畫山峰雄偉，有秋瀑澗水緩流，孤塔聳立，寺院深藏，山間林木，枯枝蕭葉。溪水板橋上，高人隱士曳杖而立，側(cè)首面山。山道曲徑通幽處，正是廟宇寺院。此幅風(fēng)格高爽，穆然恬靜。

樊圻，明萬歷四十四年至清康熙五十年(1616-1711年)后，清代畫家。字會公，金陵(今江蘇省南京)人。擅畫山水，花卉、人物。為“金陵八家”之一。

(責(zé)編：唐陌楚)