馬澤爾讓大劇院管弦樂(lè)團(tuán)這支年輕的隊(duì)伍完全發(fā)揮出了現(xiàn)有的水平，用鮮活的層次感代替了演奏幅度的不足。

9月26日晚洛林·馬澤爾指揮國(guó)家大劇院音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)帶來(lái)一場(chǎng)全俄羅斯作品的音樂(lè)會(huì)，年輕的樂(lè)團(tuán)與年過(guò)八旬的馬澤爾大師上演了一場(chǎng)宛如“過(guò)山車”般的表演。開場(chǎng)的穆索爾斯基《荒山之夜》整體感覺凌厲有余而層次對(duì)比不足，曲子高開低走，在較為豐滿的音響效果背后，演奏呈現(xiàn)出一種散亂的狀態(tài)，《荒山之夜》應(yīng)有的神秘感和緊張度鮮有體現(xiàn)。

張漢娜在EMI錄制的那張肖斯塔科維奇大提琴協(xié)奏曲為廣大國(guó)內(nèi)樂(lè)迷所熟知，因此我也相當(dāng)期待當(dāng)晚的第二個(gè)曲目:肖斯塔科維奇第一大提琴協(xié)奏曲。該作品為肖氏獻(xiàn)給羅斯特羅波維奇的作品，據(jù)稱當(dāng)年肖斯塔科維奇完成此曲后一度認(rèn)為有些段落難度過(guò)大而無(wú)法演奏，后經(jīng)羅斯特羅波維奇確認(rèn)并未具有“無(wú)法演奏的難度”，才最終定稿，有此可見此曲對(duì)于演奏者的要求之高。第一樂(lè)章與肖氏第12交響曲的第一樂(lè)章風(fēng)格很相似，都以凄厲的曲風(fēng)見長(zhǎng)，當(dāng)晚張漢娜的演奏在這一點(diǎn)上非常到位，其女性特有的偏執(zhí)風(fēng)格將音樂(lè)中的沖突處理得別具一格，但伴奏的樂(lè)隊(duì)繼續(xù)不知所云，兩者有如自說(shuō)自話一般無(wú)甚交流，甚至偶有脫節(jié)，讓人對(duì)馬澤爾及張漢娜這一老少搭檔大跌眼鏡，惟一亮點(diǎn)在于該樂(lè)章末尾的處理，馬澤爾在速度上的變化讓本來(lái)唐突的結(jié)尾顯得從容。第二樂(lè)章樂(lè)隊(duì)相對(duì)完成較好，烘托出了一種較為悲涼的氣氛。

該作品的特別之處就在于第三樂(lè)章肖氏將華彩發(fā)展為一個(gè)單獨(dú)的樂(lè)章，舞臺(tái)完全成為張漢娜獨(dú)自發(fā)揮的空間，張漢娜也延續(xù)了第一樂(lè)章的風(fēng)格，繼續(xù)濃墨重彩地渲染音樂(lè)飽含的情感，這種直白的風(fēng)格讓人樂(lè)意接受。在終樂(lè)章樂(lè)隊(duì)終于追上了張漢娜的腳步，顯得朝氣十足。

下半場(chǎng)的柴科夫斯基第四交響曲讓人欣喜若狂。作為一名經(jīng)驗(yàn)豐富的指揮，馬澤爾讓大劇院管弦樂(lè)團(tuán)這支年輕的隊(duì)伍完全發(fā)揮出了現(xiàn)有的水平，用鮮活的層次感代替了演奏幅度的不足，第三樂(lè)章的撥弦則延續(xù)了大劇院管弦樂(lè)團(tuán)的“優(yōu)良傳統(tǒng)”，今年5月樂(lè)團(tuán)首演時(shí)的布列頓小交響曲的撥弦樂(lè)章就給我留下了深刻印象，此番的再次發(fā)揮也不足為奇。緊湊、從容、韌度也有所提高，多數(shù)時(shí)間能體現(xiàn)出樂(lè)團(tuán)與指揮意志上的一致和默契，大劇院管弦樂(lè)團(tuán)亦通過(guò)此曲展現(xiàn)了其在駕馭戲劇性作品方面的可喜進(jìn)步。