今年八十七歲高齡的黃正襄先生，人稱是當(dāng)下中國(guó)書畫界“海歸派”大師級(jí)領(lǐng)軍人物。他與黃永玉被尊稱為“二黃”。

黃正襄在自撰的《傳略》中，便以一首七言詩(shī)開篇：

坎坷半世逐風(fēng)塵。書畫詩(shī)文只效顰。

往事云煙渾似夢(mèng)。醒看萬(wàn)木盡逢春。

又在結(jié)束時(shí)坦言：“總之。我的一生前后生涯判若兩人。俗云：‘木生于崗則高，魚潛于淵則深?！夷塬@此殊榮，全賴今日之盛世，絕非一己之功……”

讓我們一起來(lái)看看他的“前后生涯”是如何“判若兩人”的吧。這得先從黃家三代都出“翰林”的傳奇說(shuō)起。周恩來(lái)總理說(shuō)“新社會(huì)的文史研究館館員，是當(dāng)代翰林”。黃家三代四人，都是新中國(guó)的“文史研究館館員”，黃彥威、黃正襄父子是北京市文史研究館館員：黃正襄的哥哥黃畬和侄子黃均還是中央文史研究館館員呢。如果加上他的叔叔是清末翰林，黃家則是一家三代有五人是“翰林”了!

父親趕考參加“公車上書”，一家三代是文史館館員

黃正襄的祖父黃玉柱，是在福建中舉的臺(tái)灣舉人。曾經(jīng)在廣西桂林為官，是著名的臺(tái)灣籍畫家，最擅長(zhǎng)畫竹。他的父親黃彥威、叔父黃彥鴻都在臺(tái)灣考取了舉人。

當(dāng)時(shí)，臺(tái)灣的舉人如果要考進(jìn)士，就必須到皇城北京參加考試。中舉后的黃彥威兄弟便起程赴大陸，乘舟過(guò)海、千里迢迢進(jìn)京趕考。這時(shí)，正當(dāng)清朝與日本簽訂喪權(quán)辱國(guó)的《馬關(guān)條約》，此事件激起全國(guó)人民的極大憤怒與抗議，進(jìn)京趕考的學(xué)子更是義憤填膺，黃彥威、黃彥鴻兄弟便參加了康有為組織發(fā)起的“公車上書”運(yùn)動(dòng)。

清朝割臺(tái)之后，臺(tái)灣許多讀書人、士大夫不愿為日寇奴役，便陸續(xù)返回大陸的閩、粵原籍。其時(shí)，黃彥鴻留京刻苦攻讀，考取了進(jìn)士，在翰林院任編修。黃彥威則出任山西朔州知州，后又轉(zhuǎn)任福建、河南等地知事。民國(guó)時(shí)期，他在北平任職。最后留京十多年，以教書為生。新中國(guó)成立后，經(jīng)周總理介紹，黃彥威被聘為北京市文史研究館館員，著有《浣月齋吟稿》，于1958年辭世，享年九十六歲。

兄長(zhǎng)書稿存放在毛主席書房，請(qǐng)耀邦同志派人查找

黃正襄之兄黃畬，字經(jīng)笙，號(hào)紉蘭簃主。自幼隨父從臺(tái)來(lái)京，1941年考入北平國(guó)學(xué)院，專攻古典詩(shī)詞及辭賦。畢業(yè)后曾先后參加蟄園詩(shī)社、瓶花簃詞社、咫社詞社、庚寅詞社等社團(tuán)，與關(guān)賡麟、章士釗、葉恭綽、夏仁虎、龍沐勛、張伯駒、王冷齋、黃君坦、肖勞諸社友切磋詩(shī)詞、相互唱和。

由于父親黃彥威早年便與周恩來(lái)相識(shí)，新中國(guó)成立后，又由周總理推薦他在文史研究館工作，被禮聘為北京市文史研究館館員。新中國(guó)成立之初，全國(guó)只有“北京市文史研究館”，當(dāng)時(shí)中央文史研究館尚未成立。20世紀(jì)50年代，黃畬因在外地工作，不便照顧年邁的父親，他寫信給周總理呈述此意，并將本人簡(jiǎn)歷與一部《三海全詠》書稿一同呈送他審閱：根據(jù)周總理指示，將黃畬調(diào)回北京，并日后聘為中央文史研究館成立后的第一批館員。

黃畬成為中央文史研究館館員后，特將《三海全詠》書稿呈送毛澤東主席。毛主席看后即將此書稿放置在他的書房中，幾經(jīng)工作人員整理、搬放多次，又因幾十年來(lái)管理書房的工作人員有所變動(dòng)，故有“耀邦同志兩次派人查找書稿”之事。

毛主席逝世后，黃畬在整理出版自己的文集時(shí)，才想起此書稿已呈送給毛主席了。為此，他特地寫信給時(shí)任中共中央組織部部長(zhǎng)的胡耀邦同志，請(qǐng)他幫忙找找。耀邦同志為此兩次派專人查找，在毛主席書房中歷時(shí)兩天之久，好不容易才找到，并按他的指示，將《三海全詠》書稿復(fù)印件仍保留在毛主席書房之中，將書稿原件奉還給作者黃畬。此事成為文化界一大美談。

1978年，北海公園和景山公園重新對(duì)外開放時(shí)，胡耀邦得知缺少宣傳材料，便將《三海全詠》中有關(guān)北海公園的資料復(fù)印，送給公園管理處以供參考。由此可見，他在政務(wù)繁忙之中，卻擠出時(shí)間閱讀了《三海全詠》，并存記于心了。

《三海全詠》為黃畬二十八歲時(shí)所寫。當(dāng)時(shí)他住在中南海的流水音，游遍三海無(wú)數(shù)次，并認(rèn)真查閱了大量的文獻(xiàn)資料，而且追根溯源地對(duì)每處景點(diǎn)進(jìn)行了仔細(xì)的考察。又根據(jù)自己的研究心得，于每一段前面做詩(shī)一首為引子，加以導(dǎo)讀詮釋，增其趣味。旨在為后人了解、研究三海園林之方便，從而將資料匯集一起，寫成《三海全詠》。1941年此書稿曾連續(xù)在北平報(bào)刊上發(fā)表。一個(gè)甲子之后。在全國(guó)政協(xié)和中央文史研究館的大力支持下，《三海全詠》終于出版發(fā)行。黃畬于2008年去世，享年九十六歲。

侄子畫作收入中學(xué)課本，任教中央美院桃李天下

黃均是黃正襄的侄子，這是按輩分而言。其實(shí)，當(dāng)叔叔的黃正襄卻比侄子年齡還要小十歲。黃均既是中國(guó)著名的大畫家、書法家、美術(shù)教育家、美院教授，還是中央文史研究館館員。

20世紀(jì)50年代，中國(guó)歷史博物館陳列的《鄭成功收復(fù)臺(tái)灣》的巨幅畫卷，就是黃均特意創(chuàng)作的。此幅巨畫最為周恩來(lái)總理看重。此畫展出后，即被收入中學(xué)課本和歷史教材、資料等書籍中。在“文革”以前，他的畫作未經(jīng)中宣部、文化部、中國(guó)美協(xié)和文物局等有關(guān)部門的批準(zhǔn)，是絕不允許被攜帶出境的。

黃均曾經(jīng)跟齊白石、陳半丁、秦仲文等大師名家學(xué)畫，并拜師于徐燕孫、陳少梅、劉凌滄門下。因此，與其家學(xué)淵源一脈相承的他，在大師名家指點(diǎn)下，加上自己的勤奮、修養(yǎng)和悟性，他的畫作水平突飛猛進(jìn)，由于他的功底特別扎實(shí)，技藝猶為精湛。黃均還是溥心畬的人室弟子，在寧砥中之前，是寧的師兄。今年黃均已是九十七歲的長(zhǎng)壽老人了，他一生從事教育事業(yè)，為祖國(guó)畫苑培育棟梁之材，可謂桃李滿天下了。

意境“詩(shī)畫相表里”，風(fēng)格“中西合璧”

黃正襄1923年生于臺(tái)灣淡水縣，因?yàn)殚L(zhǎng)輩酷愛書畫，受家庭熏陶，他自幼年便樂(lè)此不疲。加之家居淡水，山水相依、海浪帆影、漁歌互答，風(fēng)景如畫。稍長(zhǎng)，他拜臺(tái)灣畫家林中明先生為師，立志拓展自己在書畫上的潛質(zhì)與天賦，更加勤奮習(xí)畫，刻苦鉆研。畢竟家風(fēng)相傳，習(xí)文弄墨已潛移默化地植入其血脈。

黃家雖為書畫世家，生活卻很清苦。父親不愿他再走繪畫之路，就向他講述了閻立本這個(gè)在當(dāng)時(shí)最著名的大畫家也要給皇帝跪著作畫，受到人格侮辱，閻立本發(fā)誓日后不讓自己的兒子學(xué)畫的故事。少年黃正襄明白父親的良苦用心，深知學(xué)畫將無(wú)以為生，但是迷戀于丹青的他，依然無(wú)法放棄自己的理想與追求。他對(duì)繪畫如此濃厚的興趣，也讓父親為之感動(dòng)了，也就聽任他忘情于書畫之中了。

在開蒙恩師林中明先生的諄諄教誨下，黃正襄更加勤學(xué)苦練，進(jìn)步很大，對(duì)書畫藝術(shù)的體悟漸入佳境。終于有一天，恩師對(duì)他深情地說(shuō)道：“中國(guó)國(guó)畫之發(fā)祥地乃在祖國(guó)大陸，欲有所成，非去尋根訪源，方可成就千古大業(yè)?！庇谑撬闳浑x開臺(tái)灣來(lái)到北京。

黃正襄1943年離開家鄉(xiāng)來(lái)到北京，并于1944年考取北京大學(xué)，1948年畢業(yè)。在京期間，黃正襄由齊白石引薦，拜國(guó)畫大師胡佩衡為師，專攻山水。北大畢業(yè)后，他定居北京，在新大眾出版社當(dāng)編輯的同時(shí)創(chuàng)作連環(huán)畫，先后出版了《新中國(guó)英雄排》等多部連環(huán)畫冊(cè)。一次，他去畫家劉凌滄先生家拜望，見劉先生的畫作透視準(zhǔn)確，景物逼真，自感功力太淺。由此認(rèn)識(shí)到藝海無(wú)涯，便向出版社申請(qǐng)?jiān)诼氝M(jìn)修，考入北京美專接受嚴(yán)格的素描、水彩畫技法等訓(xùn)練，從此他的畫技進(jìn)入了新的階段。畢業(yè)后，他任北師大美術(shù)系助教。此時(shí)，他以為自己的工作和生活已步入坦途，而“肅反”運(yùn)動(dòng)卻以“臺(tái)灣潛伏特務(wù)”之嫌，將他通報(bào)全市，開除出教育界，并逮捕入獄。一年后查無(wú)實(shí)據(jù)，無(wú)罪釋放，調(diào)入北京三十二中學(xué)任藝術(shù)教研室主任。

他才華出眾，曾為天安門國(guó)慶游行設(shè)計(jì)彩排示意圖并被采用，所創(chuàng)作《婁山關(guān)》畫作也被高掛在北京市政府會(huì)議大廳。對(duì)此，黃正襄自以為已被信任。然而，好景不長(zhǎng)，“反右”運(yùn)動(dòng)接踵而至，以“歷史不清”之嫌，將他下放南口農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)。他又不甘寂寞地為南口農(nóng)場(chǎng)繪制三十六米巨幅的《南口農(nóng)場(chǎng)鳥瞰圖》。總之，能拿起畫筆，他就感到高興、幸福。誰(shuí)知運(yùn)動(dòng)一個(gè)緊接一個(gè)，“文革”風(fēng)暴席卷神州，他那幅《婁山關(guān)》中毛主席屹立于山頂，背景落日銜山一片紅霞，題字為“而今邁步從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血……”竟成為他“誣蔑領(lǐng)袖、反動(dòng)思臺(tái)、妄圖復(fù)辟”的罪證。紅衛(wèi)兵們對(duì)他吼叫：“毛主席是我們心中永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不落的紅太陽(yáng)，你竟敢畫個(gè)‘殘陽(yáng)’，分明是惡毒影射、攻擊我們的紅司令，今日要你死無(wú)葬身之地……”于是，他被定為“現(xiàn)行反革命”，勒令連續(xù)勞動(dòng)四十八小時(shí)，隨時(shí)接受批斗。當(dāng)他直面烈日當(dāng)頭，汗流如雨，痛苦不堪時(shí)，黃正襄仍不失詼諧，苦吟一首于心中：

破帽遮顏禾下土，蛇神豈憾越吟苦：

丹青早悔謬家傳，終日斗私摧肺腑。

然而，更糟的是，在紅衛(wèi)兵抄他家時(shí)，發(fā)現(xiàn)描筆、白礬、膠水、復(fù)印紙等。這難道不是黃正襄的“通敵密寫工具”?于是，“證據(jù)確鑿”，再次將他逮捕入獄。這期間，黃正襄每日除強(qiáng)制勞動(dòng)、交代罪行外，還要挨批斗、掛牌游街……那年月，時(shí)有人絕望跳樓或自縊。黃正襄坦言：“我亦常為所動(dòng)。然念司馬遷語(yǔ)：‘勇者不必死節(jié)，怯夫慕義，何處不勉焉?！谑?，隱忍茍活，做詩(shī)多篇以自嘲而解憂。”

黃正襄在“文革”浩劫中，歷盡坎坷與磨難。他兩次入獄、挨無(wú)盡批斗、遍體鱗傷，可謂九生一死!

將書畫藝術(shù)視為生命的理想追求、豁達(dá)的人生觀、詼諧樂(lè)觀的性格，激發(fā)起他無(wú)比巨大的生存斗志，支撐住他的身體和精神不倒。從監(jiān)獄假釋后，他被下放農(nóng)村，勞動(dòng)改造。每天他在勞動(dòng)和批斗之后，無(wú)論在瓜棚豆架之下，還是在場(chǎng)院地頭，抑或是在地震時(shí)的防震棚里，他會(huì)見縫插針地拿起畫筆寫生，給老少貧下中農(nóng)、男女民兵們畫素描，不時(shí)也畫畫山村風(fēng)景、民俗年畫等。至今，他還保存著這些珍貴的速寫本。在勞動(dòng)之余，他不忘閱讀、不輟筆耕。

幾十年的艱難歲月，讓黃正襄篤信“天道酬勤”的古訓(xùn)。在繪畫技巧上，他博采眾家之長(zhǎng)，不囿于門戶之見，在繪畫理論上，他刻苦鉆研古今中外畫理，并加以比較而定取舍。他坦言“讀書然后方知畫，卻與匠家總不同”。為此，他以詩(shī)的意境作畫，又以畫的內(nèi)涵寫詩(shī)，便“畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫”了。他強(qiáng)調(diào)無(wú)論作畫與寫詩(shī)，遵循“意在筆先”，應(yīng)“書畫載道”，既有充沛的思想感情。又有深厚的內(nèi)涵意蘊(yùn)。也就是說(shuō)筆墨之下不僅是大自然造化的畫面與文字的反映，更是藝術(shù)家、作家駕馭下的符號(hào)與意象之載體，應(yīng)“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”，從而使讀者觀眾也“身臨其境”了。這是“大家”而非“匠人”必須達(dá)到的境界。

劫后余生畫筆迎春添彩，愛我中華君子榮辱與共

“文革”結(jié)束，撥亂反正，1979年北京市委為黃正襄平反，恢復(fù)名譽(yù)。煥發(fā)活力的黃正襄不僅迎來(lái)了自己生命的“第二個(gè)青春”，他為之神迷心醉的繪畫事業(yè)與詩(shī)詞創(chuàng)作也迎來(lái)了“春華秋實(shí)”的收獲季節(jié)。

僅舉1985年為例，黃正襄的活動(dòng)能量，實(shí)屬讓人“刮目”了。

首先，黃正襄于1985年首倡組織“海峽兩岸書畫家聯(lián)誼會(huì)”。經(jīng)北京市委批準(zhǔn)成立，他擔(dān)任常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，在毛主席紀(jì)念堂受到鄧穎超同志的接見和鼓勵(lì)。隨即，應(yīng)臺(tái)灣“文教基金會(huì)”邀請(qǐng)，他帶團(tuán)赴臺(tái)北講學(xué)，并在中正紀(jì)念堂舉行畫展。

黃正襄率團(tuán)回京后，中央統(tǒng)戰(zhàn)部胡德平副部長(zhǎng)為之設(shè)宴洗塵，北京市委在臺(tái)基廠禮堂頒發(fā)給他“對(duì)臺(tái)先進(jìn)工作者”榮譽(yù)證書。

同年，黃正襄與齊白石四子齊良遲先生一起創(chuàng)辦了“齊白石藝術(shù)函授學(xué)院”，他被推舉為學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)兼國(guó)畫系主任。教授山水畫和人物畫課程，他不僅學(xué)識(shí)淵博而且治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。他說(shuō)話和藹可親，謙虛幽默，學(xué)生們非常愛聽他的課，大家評(píng)價(jià)聽他的講課是“如沐春風(fēng)”，而“作畫育人”堪稱楷模。于同年，他撰寫齊派國(guó)畫教材四卷八冊(cè)，出任齊白石藝術(shù)函授學(xué)院副院長(zhǎng)，市高教局批準(zhǔn)他“教授”職稱，并同時(shí)分配他在首都博物館工作。

1988年3月3日，中共中央辦公廳邀請(qǐng)全國(guó)著名書畫家在北京人民大會(huì)堂揮毫潑墨，紀(jì)念周恩來(lái)誕辰九十周年。黃正襄在創(chuàng)作丈二巨幅臺(tái)灣《半屏山》畫作時(shí)，時(shí)任全國(guó)政協(xié)主席的鄧穎超同志前來(lái)握著他的手說(shuō)：“特別歡迎您?！蓖?月。黃正襄與臺(tái)灣書畫家王遐舉、黃均以及著名書畫家溥杰、胡絮青、孫菊生等聚會(huì)時(shí)，他談到臺(tái)灣書畫界來(lái)大陸探親旅游、尋故訪友、交流技藝的同胞很多，何不發(fā)起成立海峽書畫群眾團(tuán)體，以便與書畫同人切磋交流，為弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)、開展兩岸文化交流辦點(diǎn)實(shí)事。他的提議得到在場(chǎng)書畫家的贊同。啟功、官布、秦嶺云、任率英、歐陽(yáng)中石、齊良末等一致相允。連遠(yuǎn)在美國(guó)和澳大利亞的書畫家侯北人、唐向明等先生，一聽到此消息，也來(lái)信要求入會(huì)呢。之后，黃正襄被推舉為“海峽兩岸書畫家聯(lián)誼會(huì)”副會(huì)長(zhǎng)。

近年，黃正襄巨幅佳作頻頻問(wèn)世，并被收藏家和有關(guān)部門所收藏。粗略統(tǒng)計(jì)有：

1992年2月，他創(chuàng)作的《長(zhǎng)白山》圖，作為中共中央赴朝代表團(tuán)向金日成主席的贈(zèng)禮，后由毛主席紀(jì)念堂轉(zhuǎn)發(fā)給他朝鮮的感謝狀。

2001年，黃正襄赴澳門特區(qū)舉辦畫展，祝賀澳門特區(qū)選出第一任行政長(zhǎng)官，并接受了何厚鏵先生頒發(fā)的獎(jiǎng)狀。2002年，他參加新華社組織的赴北歐五國(guó)藝術(shù)交流。于同年，他又參加紀(jì)念北京市文史研究館成立五十周年的《萬(wàn)里江山》的巨幅畫作。2003年，他赴馬來(lái)西亞舉辦畫展，馬來(lái)西亞總理為開幕式剪彩。2008年，他參加北京市文史研究館向奧運(yùn)會(huì)獻(xiàn)禮的巨幅畫作《錦繪絲簧》的創(chuàng)作。同年，四川汶川發(fā)生特大地震，他在積極捐款的同時(shí)，認(rèn)真完成《峭壁響松濤》、《江岸秋聲》用于賑災(zāi)書畫捐贈(zèng)。2009年，他又參加北京市文史研究館向新中國(guó)成立六十周年獻(xiàn)禮的巨幅畫作《晴川遠(yuǎn)岫圖》的創(chuàng)作。

責(zé)任編輯：譚玉先