摘要:電視從產(chǎn)生發(fā)展到現(xiàn)在，受眾所接受的電視包裝和宣傳形式歸根結(jié)底靠的還是語言，即廣義的鏡頭和解說語言等。隨著電視傳媒發(fā)展的日新月異，以及廣大受眾的知識(shí)和欣賞品位的日益提高，人們對(duì)電視傳媒的要求越來越高，由這種要求所造成的壓力也越來越集中到廣義的電視語言上。本文從電視語言的幾種主要形態(tài)出發(fā)，分析闡述了怎樣才能讓電視語言適應(yīng)社會(huì)進(jìn)步、更好地服務(wù)于受眾和社會(huì)。

關(guān)鍵詞:電視語言 形態(tài)

當(dāng)人類社會(huì)進(jìn)入“電視文化”這一高度文明的歷史時(shí)期，電視藝術(shù)需要反映社會(huì)生活、塑造藝術(shù)形象、揭示人物心態(tài)、傳達(dá)思想感情，那么與之相適應(yīng)的多元化“電視語言”也就隨之而產(chǎn)生了。電視語言是一種特殊的畫面語言，作為一種符號(hào)代碼，它幾乎與文字的書面語言有著相同的規(guī)則和邏輯關(guān)系。通常，人們往往會(huì)認(rèn)為電視語言就是“畫面+解說”，然而實(shí)際上，電視語言包含了畫面語言、解說語言、音響、音樂、字幕以及燈影色調(diào)語言等等。

一、畫面語言

畫面語言，指的是是用紀(jì)實(shí)拍攝與畫面編輯的手段傳遞直接、有效信息的語言方式，是我們最常用，也是最能迅速掌握的電視語言。電視，區(qū)別于其它媒體的一個(gè)重要特征，就是以視覺形象傳遞有效信息。既然如此，那么首要的就是要讓觀眾 “看的懂”，并且“喜歡看”。這里涉及到了很多電視拍攝手法的運(yùn)用，例如遠(yuǎn)、全、中、近景以及特寫等不同景別的表現(xiàn)，又如長鏡頭和跟、抓、搶拍的紀(jì)實(shí)畫面等拍攝手法等等，在這里就不作一一贅述了。這樣的畫面本身就富含大量的信息，可以直觀具體的表現(xiàn)出被攝主體的表向行為、內(nèi)在情緒甚至心理活動(dòng)等。因此，要使用好的畫面語言，首先要對(duì)拍攝技巧多加重視。對(duì)于畫面語言來說，完成拍攝后全部工作只是進(jìn)行了一半，要想真正傳遞有效的信息，必須經(jīng)過“素材剪輯”這一程序。在畫面剪輯時(shí)，我們首先要遵循鏡頭組接的規(guī)律及原則，例如，鏡頭組接要符合觀眾的思想方式與整個(gè)節(jié)目的表現(xiàn)規(guī)律，景別的變化要采用循序漸進(jìn)的方法，遵循“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”的原則以及遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律，使得景別的過渡要自然、合理等等。

二、解說語言

電視作品是聲音與畫面藝術(shù)的結(jié)合物，兩者離開其中任何一個(gè)都不能稱為一個(gè)完整的作品。解說語言，也就是我們通常說的解說詞、畫外音、旁白等，它的主要作用就是補(bǔ)充畫面、提示畫面、概括畫面、強(qiáng)化畫面。在電視行當(dāng)中，關(guān)于“聲”、“畫”的爭論由來已久，“聲”與“畫”的關(guān)系，孰重孰輕，我們不敢妄自斷論，只是根據(jù)自己的實(shí)際工作做出一個(gè)適當(dāng)?shù)慕忉?。在聲畫組合中，有些時(shí)候是以畫面為主，說明畫面的抽象內(nèi)涵;有些時(shí)候是以聲音為主，畫面只是作為形象的提示。通常情況下，解說詞是為畫面服務(wù)的，也就是說，畫面是第一位的，解說詞是第二位的，是畫面的補(bǔ)充。由此可以看出，解說語言可以深化和升華主題，將形象的畫面用語言表達(dá)出來;可以抽象地概括畫面，將具體的畫面表現(xiàn)為抽象的概念;可以銜接畫面，使鏡頭過渡流暢;還可以省略畫面，將一些不必要的畫面省略掉。在電視作品中，如果把語言分解開來，會(huì)發(fā)現(xiàn)它不像一篇完整的文章，會(huì)出現(xiàn)語言斷續(xù)、跳躍性大等缺點(diǎn)，并且段落之間也不一定有嚴(yán)密的邏輯性。但如果將語言與畫面相配合，就可以看出節(jié)目整體的不可分割性和嚴(yán)密的邏輯性。這種邏輯性表現(xiàn)為語言和畫面不是簡單的相加，也不是簡單的合成，而是互相滲透、互相溶解、相輔相成。

因此，我們?cè)趯?duì)解說詞等進(jìn)行審查、編輯工作時(shí)，應(yīng)盡量避免只看文字內(nèi)容而沒有顧及與畫面的結(jié)合，這是有駁于電視客觀規(guī)律的。在我們實(shí)際工作中，經(jīng)常是先寫稿，然后再根據(jù)文字內(nèi)容把畫面往里填，這樣的操作方式，對(duì)我們節(jié)目的質(zhì)量來說，其實(shí)是有不好影響的。電視是一門視聽藝術(shù)，以畫面語言為本位，輔以解說語言，真正做到圖文并茂、渾然一體，應(yīng)該是每一個(gè)電視工作者努力的方向。

三、音響與音樂

我們制作電視節(jié)目，經(jīng)常會(huì)應(yīng)用到音響效果聲，也就是我們通常所說的“同期聲”，它包括了自然界的聲響、機(jī)器設(shè)備的音響以及風(fēng)聲、雷聲、雨聲、動(dòng)物叫聲等自然界的音響等等。音響效果聲能夠增強(qiáng)畫面形象的真實(shí)感，擴(kuò)大并加強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。例如，課堂里學(xué)生朗朗的讀書聲表現(xiàn)了學(xué)生勤奮學(xué)習(xí)的氣氛，學(xué)生在專心做作業(yè)時(shí)“沙沙”的翻書聲則更烘托出肅靜的環(huán)境氣氛。恰如其分地運(yùn)用好現(xiàn)場語言，能給觀眾以直接的聲音，使我們的節(jié)目更具真實(shí)感、現(xiàn)場感。

通常音樂是作為一種獨(dú)特的聽覺藝術(shù)形式來滿足人們的藝術(shù)欣賞要求，但電視節(jié)目中的音樂將喪失自己的獨(dú)立性，成為某一個(gè)節(jié)目的組成部分，服從節(jié)目的總體要求。電視音樂具有目的性，即電視節(jié)目的內(nèi)容、對(duì)象、形式的不同，決定了各種影視節(jié)目音樂的結(jié)構(gòu)和目的的表現(xiàn)形式各有特點(diǎn)。使用同樣的音樂，在不同的節(jié)目中也會(huì)產(chǎn)生不同的作用和目的。另外，音樂本身在表達(dá)感情的程度上往往不夠準(zhǔn)確，但如果與語言、音響和畫面融合，就可以突破這種局限性。音樂具有感情色彩，能帶給觀眾喜、怒、哀、樂、舒緩、緊張等各種不同的感受，同時(shí)也有助于形成節(jié)奏感，使觀眾隨著樂曲的節(jié)奏進(jìn)入作者所想表達(dá)的意境。

四、字幕語言

電視字幕，是各類電視節(jié)目或電視作品普遍運(yùn)用的一種表現(xiàn)手段，是指各類電視節(jié)目或電視作品從創(chuàng)作和傳播效果出發(fā)，在制作或播出過程中所加的直接見諸熒屏的文字。字幕語言是對(duì)畫面語言、現(xiàn)場語言起補(bǔ)充作用的語言方式，有時(shí)也可以作為解說語言的補(bǔ)充。字幕語言對(duì)觀眾來說并不陌生，它按照用途的不同通常分為三種:一是解說詞用字幕形式出現(xiàn)，一般見于數(shù)字較多，或較為復(fù)雜的、不易聽懂的文字解說;二是對(duì)畫面的解釋，這種最為常見，比如被采訪者講話的內(nèi)容、身份等，用字幕來表現(xiàn);三是通過一兩個(gè)，或一兩行字對(duì)畫面中不易被看見、或者看不懂的局部進(jìn)行提示。電視字幕就其表達(dá)和傳遞的內(nèi)容來分，大致可以歸納為以下幾種類型:一是標(biāo)題性字幕;二是標(biāo)意性字幕;三是標(biāo)詞性字幕;四是標(biāo)名性字幕;五是標(biāo)時(shí)性字幕;六是標(biāo)數(shù)性字幕;七是標(biāo)圖性字幕;八是標(biāo)識(shí)性字幕。

電視字幕是電視圖像和聲音的補(bǔ)充和延伸，可以獨(dú)立地表情達(dá)意，作為電視節(jié)目的制作人員，字幕的設(shè)計(jì)是必須具備的素質(zhì)，電視字幕的設(shè)計(jì)力求活潑多樣，生動(dòng)形象。字體字型的設(shè)計(jì)、字體顏色的選擇、字在畫面中的位置、字幕進(jìn)入屏幕的方式等等都是可變因素，最終選擇何種形式，還應(yīng)與節(jié)目圖案、色彩、畫面、光色、節(jié)目內(nèi)容、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏和形式等結(jié)合起來，力爭做到畫面的和諧統(tǒng)一，具有藝術(shù)美感，才能為電視節(jié)目增輝添色，起到相得益彰的作用。

當(dāng)然，在電視語言中，還包括燈影色調(diào)語言、圖表語言、特技語言和主持人語言等等，由于篇幅所限，文中就不再一一列舉了。

盡管電視已經(jīng)毫不客氣地占據(jù)了我們生活中的重要位置，但是要掌握電視作為一種“語言”或者說表意方式所具有的獨(dú)特屬性和表現(xiàn)潛能，還是一件并不輕松的事情。電視語言的運(yùn)用，千變?nèi)f化，在實(shí)際的工作中，關(guān)鍵是要有意識(shí)地運(yùn)用電視語言，要協(xié)調(diào)好畫面語言、解說語言、現(xiàn)場語言和字幕語言之間的關(guān)系，根據(jù)節(jié)目所要表達(dá)的內(nèi)容，有意識(shí)地調(diào)整主次，找到電視語言最佳的表達(dá)方式。

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