由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國美術(shù)家協(xié)會、中共浙江省委宣傳部聯(lián)合主辦的“時代畫農(nóng)民——新中國農(nóng)民題材優(yōu)秀作品展”于7月6日至8月4日在浙江美術(shù)館隆重舉行。

本展覽作為“農(nóng)民畫時代·時代畫農(nóng)民——全國農(nóng)民繪畫展”的系列展覽之一，選取一批新中國美術(shù)史中優(yōu)秀農(nóng)民題材繪畫作品，并邀請一批擅長農(nóng)民題材的當(dāng)代著名畫家進行主題創(chuàng)作，以展覽的形式回顧新中國農(nóng)民在各個時期生產(chǎn)、生活的情景和精神面貌，突顯新時代、新農(nóng)村、新農(nóng)民在社會變遷、現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中的時代風(fēng)貌、價值觀念和審美取向，關(guān)注民生、傾聽民聲、反映民情，體察民意，謳歌時代精神，并以此呈現(xiàn)新中國農(nóng)民題材繪畫的豐碩成果。

農(nóng)民在中國，不僅代表一種職業(yè)，而且代表了與自然和傳統(tǒng)耕作相依存的廣大農(nóng)業(yè)，代表了千百年民間生活延續(xù)的遼闊農(nóng)村。

在中國，關(guān)于農(nóng)民的繪畫，曾經(jīng)是一個時代的命題。這樣說，是指農(nóng)民的生存方式曾經(jīng)成為全社會都給予鼓勵和支持、所有的人都受之于改造和磨練的生存方式。這使得與農(nóng)村的接觸，經(jīng)受農(nóng)活的改造，面對農(nóng)民的精神洗禮，不僅成為那個時代眾多畫家們的生存經(jīng)歷，而且成為那種經(jīng)歷在他們生命中完成某種自我鑄造的深刻體驗。也就是說，在那樣一個背景下，農(nóng)民這一“存在者”，深深地嵌入那個時代的“存在過程”中，嵌入了這些藝術(shù)家的自覺趨近的“存在生命”?！皶r代畫農(nóng)民——新中國農(nóng)民題材優(yōu)秀作品展”的參展作品包含了方增先先生的《粒粒皆辛苦》、《說紅書》；陜北繪畫的代表作劉文西先生的《祖孫四代》；四川新時期繪畫代表作羅中立的《父親》和何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》等，構(gòu)成了中國當(dāng)代歷史的集體記憶，成為與共和國成長相關(guān)的文化標(biāo)志?？梢哉f，這些畫作，不僅塑造了它們自己，而且參與創(chuàng)造了一個個文化的新時代。他們都在繪畫農(nóng)民的同時，揭示了自己的藝術(shù)生命；又在自我塑造的時刻，為中國農(nóng)民鑄魂。

當(dāng)此深刻變革的時代，農(nóng)民，農(nóng)村、農(nóng)業(yè)再次成為中華民族發(fā)展的聚焦點。我們將這些新中國歷史上有影響的關(guān)于農(nóng)民的繪畫收集在一起，將今日優(yōu)秀藝術(shù)家的表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村題材的近作收集在一起，不僅要形成一個與農(nóng)民畫相對應(yīng)的視野，來展現(xiàn)農(nóng)民與藝術(shù)的相互鑄造的精神聯(lián)系，更是要與農(nóng)民畫一道構(gòu)筑起一片精神的大地，一片關(guān)于中國農(nóng)民之魂的大地，并以此來向偉大的農(nóng)民、偉大的大地主人，致以深深敬意。

本次展覽共展出作品100件，由兩部分組成。一部分是具有文獻性的反映新中國各個時期農(nóng)民題材優(yōu)秀繪畫作品，其中中國美術(shù)館藏品40件，浙江美術(shù)館藏品20件；另一部分是國內(nèi)當(dāng)代重要美術(shù)家創(chuàng)作反映當(dāng)下農(nóng)民題材的作品，計40件。