有一部法國電影名為《FAT GIRL》，中文譯名為“小胖妞思春”。說的是小姐妹二人，一個(gè)情竇初開的美人胚子，一個(gè)懵懵懂懂的小胖妞，一家人來到海邊度假，兩人同處一室。美人胚子成為男性追逐的獵物，小胖妞則在這個(gè)假期當(dāng)中見識了情欲為何物?！抖爬氂洝窡o論是徐靜蕾的電影版還是王珞丹的電視劇版，本質(zhì)上其實(shí)也都是這樣的一個(gè)故事:獨(dú)自闖蕩職場的杜拉拉不正是那個(gè)在十二歲的暑假里見識了情欲為何物，暗自啜泣之后，終于硬起心腸梗著脖子活下去的女人嗎?

那個(gè)小胖妞在《杜拉拉升職記》這樣的女性勵(lì)志片當(dāng)中仿佛是隱形的，她藏在了俏麗可人和健康明媚的后面，她的肥肉在顫抖、她的目光在閃爍、她死命咬著自己手指，幾乎已經(jīng)窒息。這就是那個(gè)女性，那最齷齪和最脆弱同時(shí)也是最真實(shí)的一面嗎?當(dāng)她被花樣翻新的各種裝飾品深深隱藏之后，甚至她自己都不再相信那個(gè)肥胖丑陋的自己是真實(shí)存在的?？墒?，當(dāng)她被某種價(jià)值體系強(qiáng)行塑造，當(dāng)她被迫去吮吸權(quán)力的塵柄，當(dāng)她被簡單化、被商品化、被符號化、被定義、被解釋、被同情、被拋棄，甚至被女權(quán)主義之后，她那個(gè)自卑的靈魂卻依然蜷曲在角落里面，無法接受但又極度渴望那份情欲的誘惑。

張愛玲說過“權(quán)力是最好的春藥”，陳淑樺唱著“女人何苦為難女人”，張艾嘉無休止地交付著“愛的代價(jià)”，而我們的杜拉拉小姐呢?卻依然在她的頂頭上司兼潛規(guī)則情人面前含羞低頭說著“有了你我就足夠了”這樣氣若游絲的謊言。沒錯(cuò)，在女人的血液之中，感性的因子相對活躍，于是就有數(shù)不清的東西冒出來以那些因子的出現(xiàn)作為交換。《杜拉拉升職記》中精美的鮮花、銀質(zhì)的掛鏈、閃著煙火在溫泉池中漂過的蛋糕，這些廉價(jià)的玩意兒，終歸會讓女人成為俘虜。而杜拉拉升職記，無論電影還是電視劇，都不過是一個(gè)送給女人的應(yīng)景的小禮物。眼瞅著杜拉拉一步步升職，誰還會關(guān)心小胖妞如何思春呢?

如今的時(shí)代，女人所面臨的誘惑有多么復(fù)雜，她的困惑就有多么復(fù)雜。一部極盡可能商業(yè)化的影視劇，會醉心于表現(xiàn)那誘惑的復(fù)雜性而盡可能回避那困惑的復(fù)雜性。如何在兩者之間實(shí)現(xiàn)平衡呢?《杜拉拉升職記》這樣的電視劇所用的手段卻往往陳腐透頂:愛情——一段浪漫的愛情，成了屢試不爽的良藥。這莫非就是那個(gè)女人被抓了幾千年的把柄?杜十娘怒沉一萬個(gè)百寶箱也砸不破的迷津?王珞丹以清純和傻笑繼承了徐靜蕾的衣缽，相對于徐靜蕾，她的樣子更接近于一個(gè)鄰家女子，她更簡單、更直接，更少文藝腔，在有關(guān)情欲的幻想當(dāng)中，她也更易于掌控，隨之而來的則是更容易讓人產(chǎn)生罪惡感。說到底，男人會在對王珞丹的杜拉拉的想象中更容易貼近她那“小胖妞”的本質(zhì)，那個(gè)本質(zhì)無疑會使人迅速痿遁，百無聊賴之下，只好細(xì)細(xì)品味附著在她身上的所謂的愛情——那原本就不存在的東西。

所謂的清純、所謂的浪漫，所謂的偶像劇，大概就是這樣吧。