大齡，單身，離異，女，不幸或者有幸生了個(gè)孩子，如何面對(duì)孩子沒有父親的壓力?如何解決孩子沒有父親的難題?——這個(gè)問題，偶爾讓我疑惑，或者引發(fā)了一些想象，尤其是看到《出租爸爸》這個(gè)書名的時(shí)候。

我對(duì)作者鄧燕婷并不熟悉。由她的簡(jiǎn)介中看出，曾經(jīng)的作品光看書名就覺得很有張力，比如《禁止擁抱》、《請(qǐng)你撫摸我》這些標(biāo)題都帶有如此多維的想象空間，有一種隱忍的犀利和細(xì)微的溫柔，像貓毛一般細(xì)密的繡花針，穿透肌膚，即使疼痛，也先從酥癢開始，事后或許還能感覺到一些自虐的快感。

25歲以后，我看的小說(shuō)不多，但《出租爸爸》是其中一本。年紀(jì)大了，吸引我的小說(shuō)基本有兩類，一類是故事情節(jié)精彩的，一如小時(shí)候躲在被窩里看福爾摩斯或者孫龐演義，在那時(shí)候的視野里，那種充滿玄機(jī)或神秘、草蛇灰線的情節(jié)可以讓我不顧夜深、不顧寒冷、不顧被家長(zhǎng)當(dāng)賊抓;另一種是文字美好的，尤記得張愛玲小說(shuō)中對(duì)于月光的描述，以及像星星落在草地上那種無(wú)處不閃亮的比喻，至今都讓我咂摸不已。

有朋友說(shuō)過，這個(gè)世界上，小說(shuō)遠(yuǎn)沒有生活本身精彩，更何況小說(shuō)來(lái)自生活。相比較于鄧燕婷的文字，小說(shuō)的情節(jié)雖有特意之處、也盡是想象空間，包括源頭的新奇或者筆觸的獨(dú)辟蹊徑，仍舊奪不去文字本身的芳華。

但鄧的文字并不是那種如舞臺(tái)錦繡幕布拉開一樣撲面而來(lái)的艷麗，更像是一款波西米亞風(fēng)格的衣裙，繁復(fù)的花朵，開合之間的流轉(zhuǎn)，流蘇與珠片鑲嵌其間，在沙丘底下、大篷車邊上，當(dāng)叮叮鏘鏘的異域音樂響起的時(shí)候，婉轉(zhuǎn)起舞，一醉方休。篝火烘托出熱情奔放，月色反而印證凄惶?；蛟S這就是鄧小說(shuō)的基色，用華麗去描述灰白，用繁華去表達(dá)黯然。

《出租爸爸》的故事或許并不復(fù)雜，一個(gè)年輕人，在海城這么一個(gè)充滿無(wú)數(shù)可能的地方，或許是意外，或許是命運(yùn)使然，從事了“出租爸爸”這么個(gè)工作。男人可能是普通男人，但是他來(lái)自古城，來(lái)自監(jiān)獄，傳奇之外，似乎也如同手工印染的棉布一般，多了一些沉重柔軟的質(zhì)感;生活或許也是普通生活，但是特殊的角色，特殊的人，在海城這么個(gè)冒險(xiǎn)浮躁而四處驚奇的城市，當(dāng)一雙眼睛面對(duì)一個(gè)紛繁的世界，一個(gè)線索穿掇起不同人群不同背景的不同故事，光怪陸離之外又常常忍不住一聲嘆息，嘆息的最后，面對(duì)所有人物的大結(jié)局，難免在釋然之后還有一些悵然。

佛家說(shuō)，一沙一世界，男主人公方原這粒沙子，或許承載了一個(gè)世界——起碼印照了海城這個(gè)世界。

海歸強(qiáng)女，高官情婦，無(wú)論哪一個(gè)女人，當(dāng)孩子、命運(yùn)和一個(gè)陌生的她們的需要的男人出現(xiàn)時(shí)，仍舊免不了一陣慌亂，慌亂的不只是這段機(jī)遇，或許也是他們七零八落的人生。表面的光鮮有何意義?當(dāng)時(shí)間被用來(lái)作為審判一切的工具，最后獲得幸福的那一個(gè)，仍舊充滿玄機(jī)。

或許，書中的人，書外的人，一切的女人，人生不過如此吧，繁華謝幕，誰(shuí)跟我們一起回家?在這個(gè)問題上，鄧燕婷是厚道而樸實(shí)的，她最終給一個(gè)女人一個(gè)相對(duì)完善的人生，一份愛情，一份結(jié)局，哪怕她贈(zèng)予的這個(gè)人生有一些好萊塢式的老套，終究讓人欣然，如同電影《2012》結(jié)尾處那一大束陽(yáng)光，無(wú)論喜劇是否太過刻意，起碼，我們都笑了。