早在多年前就曾經(jīng)有人預(yù)言報紙的“寒冬”到了。美國的菲利普·邁耶(philip Meyer)教授寫了一本書《正在消失的報紙》，以1967年~2002年日報讀者數(shù)量下降圖表推測:到2043年春，日報就沒有讀者了。的確，新媒體的出現(xiàn)使傳統(tǒng)紙媒受到了巨大的沖擊，面對這種沖擊，每一個報人都感受到了巨大的壓力，同時也一直在思索如何才能沖出重圍，讓報紙成為人們精神世界里一道不可替代的大餐。

隨著中國新聞傳播理論觀念的不斷發(fā)展，我們逐漸形成了從傳者本位到受眾本位、從宣傳意識到報道意識的轉(zhuǎn)變，與此同時，新聞報道方式也悄悄地在革故鼎新，近些年，許多報紙對同一重大事件展開了連續(xù)性的、多形式的報道，“深度報道”這一名詞開始廣為流傳。作深度報道，增強報紙的生命力在業(yè)內(nèi)已經(jīng)形成了某種共識，而事實也證明這的確是捍衛(wèi)報紙這一傳統(tǒng)媒體地位、形成其核心競爭力的一個非常有效的途徑。

深度，字面上的意思即是觸及事物本質(zhì)的程度。美國哥倫比亞新聞研究生院在教程中談到新聞報道的層次時，曾提出“三層報道”的概念:第一層報道是事實性的直截了當(dāng)?shù)膱蟮?第二層報道是發(fā)掘表象背后實質(zhì)的調(diào)查性報道;第三層報道則是在事實性和調(diào)查性報道的基礎(chǔ)上所作的解釋性和分析性報道。深度報道指的就是第三層報道。在《新聞學(xué)大詞典》中，對“深度報道”是這樣定義的:運用解釋、分析、預(yù)測等方法，從歷史淵源、因果關(guān)系、矛盾演變、影響作用、發(fā)展趨勢等方面報道新聞的方式。

從對深度的解釋上我們不難看出，并非所有的新聞事實都適合作深度報道，如何挖掘深度，首先要能夠發(fā)現(xiàn)選題并確定選題。在導(dǎo)向正確的大前提下，其選題必須具有這樣的特點:

是否有延展性。意即是否有某個層面的事實特別缺乏，而這個層面足以引起人們強烈的了解興趣。

是否夠重大。這個重大有很多判斷標(biāo)準(zhǔn)，涉及新聞價值觀問題，不同定位的媒體，判斷標(biāo)準(zhǔn)也必不同，但有一個最簡易的方式，就是把自己換在讀者的位置上考慮一下，看這個東西是否能引起自己強烈的興趣。

是否有代表性。有的事件雖然也重大，也受人關(guān)注，但太特殊、太個案，它們的發(fā)生往往是絕對的偶然因素造成的這樣的事件，就不適合作為深度報道的題材，作為一個奇聞報道足矣。比如侏儒百萬富翁抱得美人歸(假設(shè)它不是假新聞)。只有那些集中體現(xiàn)社會矛盾，代表了一群人或是一些現(xiàn)象，能讓人聯(lián)想起很多其他類似事件、類似現(xiàn)象的，才適合作深度報道。有些類型的故事其實是講了又講，每次講都能引起讀者注意的。

在整個深度報道的過程中，我們大抵可以分為三個層次，即偏向于事件本身的第一層次;將事實說清楚，滿足廣大讀者需求的第二層次;注重事件前因后果以及延伸價值的第三層次。而通常報道中我們經(jīng)常會忽略第一、第二個層次，也是深度報道的組成部分，事實上，同一題材的不同報道形式和不同報道側(cè)重也合乎深度報道的意義，同樣也是深度報道，而不僅僅是把事件前因后果以及深層內(nèi)涵說清楚的第三層次報道。

以《南方周末》為例，其報業(yè)集團(tuán)下屬都市報所作的深度報道更多的是偏向于事件本身的，是將事實的本身說清楚，因而它所作的也就是屬于第二層次的調(diào)查性報道?！赌戏街苣返奶厣谟?，它所作的深度報道更多是側(cè)重于第三層次的報道，更加注重事件發(fā)生的前因后果，并高角度把握新聞事件所處的時代坐標(biāo)。這就實現(xiàn)了一個題材真正意義上的深度報道。

“廣度+密度+進(jìn)度+深度”是深度報道的大體方向，當(dāng)然深度報道作為新聞報道的一種，它也應(yīng)該注重其時效性，堅持客觀的報道原則。深度報道以其深刻性、調(diào)查性、過程性、解釋性深得觀眾或讀者的厚愛，從不同的角度入手，深度報道有不同的類型劃分方式。通常，我們從編輯角度、從報道形式來劃分深度報道的類型，可分為以下幾種類型:

調(diào)查性報道。這類報道最為我們熟知，目前各媒體基于事件本身進(jìn)行的報道，基本都屬于這種類型。

回顧性報道，或稱綜述性報道。最具代表性的篇目之一是《華商報》作的有關(guān)王明成之死的報道。王明成是中國安樂死第一人的兒子，為了給母親實施安樂死，他被自己的姐姐送進(jìn)監(jiān)獄，十幾年后他病重，也選擇安樂死卻不得，最后病痛而終。這是個可遇不可求的好題材，戲劇性極強，把一個大觀念沖突以相當(dāng)多的故事串在了一個家庭之中，只是延續(xù)時間非常長，無法集中進(jìn)行報道。《華商報》在他死的當(dāng)天，作了一組篇幅很長、感情充沛的報道，將他家族的故事、他與安樂死這些年來的恩恩怨怨、他死前尋求安樂死的曲折經(jīng)歷集中展現(xiàn)在這篇報道當(dāng)中，由于記者對此了解很多，有很深的積累，這篇文章就做得很立體，克服了時間跨度大的缺憾，將戲劇沖突濃縮在一篇。

人物報道。深度報道中的人物報道，并不單純地局限于某一個人，也可以是一個特定的人群。譬如《中原鐵道報·周末旅行》中刊登的《80后火車詠嘆調(diào)》就是以80后火車司機(jī)這一特定群體所作的報道，既有新聞事件，也有論述這個類型的典型題材。

現(xiàn)象報道。這類報道見于雜志較多，不久前有本雜志作了一期報道叫做《風(fēng)水觀念悄然回歸》，就屬于這類報道，它從在北京雍和宮附近一條街發(fā)現(xiàn)若干以為人起名、解惑、看風(fēng)水的公司入手，介紹了目前國內(nèi)悄然興起但始終處于半地下狀態(tài)的風(fēng)水文化，并探討了這種觀念回來的社會原因和政治原因。同時，國外媒體關(guān)于中國的報道，很多都屬于這種類型，它因為有著一種不一樣的視角、局外人的立場?？l(fā)這類報道較多的有《華盛頓郵報》、《遠(yuǎn)東經(jīng)濟(jì)評論》等幾家媒體。

總之，深度報道是當(dāng)下報紙媒體沖出其他新媒體重重包圍的一個重要武器，一份報紙把深度報道真正做成精品，就會在受眾的精神大餐中締造自己不可替代的地位。

參考文獻(xiàn):

1.《新聞與寫作》，總第306期。

2.菲利普·邁耶:《正在消失的報紙》。

3.謝麗爾·吉布斯、湯姆·瓦霍夫:《新聞采寫教程·如何挖掘完整的故事》。

(作者單位:中原鐵道報社)

編校:董方曉