得知我們要去采訪他新開的雕塑藝術(shù)館，葉慶文教授讓我們先到他家接上他。

說話間，這位85歲的老雕塑家，精神矍鑠地走下樓梯，不用人攙扶，甚至沒用拐杖。上車后，他熱心地給我們指路，思路清晰，記憶力之強讓人驚奇。

我們要去的葉慶文藝術(shù)館，今年4月剛在杭州余杭區(qū)天都城揭幕。這座二層小樓總面積680平方米，展出了葉老161件作品。這是葉老的第二處個人作品陳列館，第一處位于他的家鄉(xiāng)浙江省蘭溪市，作品數(shù)量為122件。兩座藝術(shù)館的館藏，全部都是葉老無償捐獻給國家的。

從上世紀40年代開始，葉老就開始留存自己雕塑作品的石膏原坯像，不少有錢老板知道后，都上門來求購，但他一件也不肯賣。葉老的心愿是把作品獻給國家，讓更多的人都能看到。如今他就和其他游客一樣，一起靜靜徜徉在藝術(shù)館，欣賞著這些凝固了他畢生心血的雕塑作品，回味著歲月留下的無聲印跡。

學(xué)雕塑，是因為比畫畫便宜

葉老在自傳中，稱自己為“幸存者”。在動蕩不安的戰(zhàn)亂年代，少年時的回憶，更多的是幸酸與沉重。

蘭溪市北鄉(xiāng)東葉村，山巒起伏，小溪潺潺，景色秀麗。這是葉慶文的出生地。父母加上四個兄弟姐妹，一家人日子簡樸而溫馨。然而抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，正在讀書的葉慶文和弟弟葉慶武跟隨學(xué)校轉(zhuǎn)到江西玉山，但不久日軍攻陷玉山，學(xué)校也解散了。兄弟倆逃到附近的五家莊村，日寇也隨后而至。這時小慶文正好發(fā)熱高燒，小慶武拖著他往山坡上爬。兩個少年邊哭邊逃，躲進山頂破廟。小慶文每天腹瀉數(shù)十次，全身虛脫。

總算等到日軍撤離，慶武背著慶文，一小步一小步挪下山，終于找到了學(xué)校。在弟弟的照顧下，葉慶文脫離了死亡危險，身體慢慢好轉(zhuǎn)，這時家里人總算找到了兩兄弟，將他們接回了蘭溪。

回家后，家人對病重的慶文悉心照料，卻忽視了積勞成疾的弟弟慶武。葉慶武在到家后的第三天就得病了，病勢來得兇，沒幾天就離開人世，年僅14歲。弟弟的突然辭世，讓葉慶文至今傷痛不已。

葉慶文的藝術(shù)天賦，自幼便有所顯露。他從小就愛畫畫，每到春節(jié)，村里人蜂擁求畫，村子里到處是葉慶文畫的龍燈、走馬燈和壁畫。解放戰(zhàn)爭爆發(fā)后，葉父不幸病故，葉母拿出為兒子積攢的錢，讓葉慶文去討個媳婦成個家。慶文苦苦哀求母親，終于說動她，拿了這筆錢去讀書，學(xué)繪畫。1947年，苦練多時的葉慶文帶著五塊銀元和一包干糧，前往杭州，報考他夢寐以求的國立藝專。

然而夢想中的學(xué)校卻給了他一個沉重打擊。一進考場，葉慶文就懵了。眼前是從沒見過的石膏像，別的考生們帶著木炭條和小面包，而他只用過鉛筆和白報紙。

考試失敗了，失魂落魄的葉慶文不知道是該回去，還是留下來。緊要關(guān)頭，幸運女神再次伸出援手，葉慶文得到了進國立藝專工讀的機會。每天打掃衛(wèi)生，準備教具，回報是可以和別的同學(xué)一起聽課。

一年的早起晚睡，勤工苦讀。第二年重考，葉慶文以第一名成績考取雕塑系，并且拿到了獎學(xué)金。

其實葉慶文一直想學(xué)繪畫，無奈畫畫實在燒錢，就算買最廉價的白紙，畫了擦，擦了畫，家境拮據(jù)的他依舊無法負擔(dān)。由于當(dāng)年的窘迫，葉慶文失去了進入畫家行列的機會，但這世上卻從此多了一個雕塑大師。

在困境中創(chuàng)作

早年的苦難經(jīng)歷，讓葉慶文格外珍惜來之不易的創(chuàng)作環(huán)境。為了創(chuàng)作出一件滿意的作品，他經(jīng)常不辭辛苦，深入生活，考察與創(chuàng)作有關(guān)的風(fēng)土人情。

四清運動期間，在中央美術(shù)學(xué)院華東分院(今中國美術(shù)學(xué)院)教書的葉慶文帶著學(xué)生下鄉(xiāng)體驗生活，和農(nóng)民同吃同住同勞動。葉慶文住在一戶雇農(nóng)家樓下，床邊就是豬圈，每天晚上都要忍受熏天臭氣和豬的哼哼聲。白天三餐稀飯，在這種環(huán)境下，葉慶文還堅持帶著學(xué)生們一起去田里插秧、施肥，幾個月下來，這群來自城里的文化人終于得到了當(dāng)?shù)厝说慕蛹{。當(dāng)農(nóng)民把他們當(dāng)成了朋友，事情就變得好辦了。葉慶文提要求，農(nóng)民們就擺出各種姿勢造型讓他們寫生。就這樣，葉慶文積攢了大量的一手素材，為他以后創(chuàng)作真實生動的農(nóng)民形象打下了堅實基礎(chǔ)。

但葉慶文要面對的挑戰(zhàn)，不僅是來自藝術(shù)本身的創(chuàng)作歷練，還有當(dāng)時接連不斷的政治風(fēng)波。

1968年，浙江大學(xué)邀請葉慶文創(chuàng)作一尊毛澤東大型雕塑。這是葉慶文當(dāng)時創(chuàng)作過的毛澤東雕像中最大的一件，高達13.9米。

要做大型雕塑，是件費心費力的事。首先是出小樣，用石膏做一個10厘米左右的范本，通過審定后，再將小樣同比例放大，放大為3.2米的定稿。定稿完成后，再同比例4倍放大到13.9米，這樣才能保證最后的成品不走樣。

3.2米的石膏像出來后，為了便于搬運，石膏像被分成兩段，運到杭州制氧機廠車間劃線。搬進車間時有人氣勢洶洶地說:“怎么可以把毛主席鋸成兩段!反革命!”葉慶文心知不妙，等他們一走，馬上指揮工人把兩段接到一起。很快一批“革命工人”擁入車間，但他們看到的是一座完整無缺的塑像，無可指摘。

3個多月辛苦勞作后，13.9米的泥塑完成了，可就在這時又出現(xiàn)了麻煩。一夜，葉慶文被叫到浙大一間大教室，教室里燈火通明，一屋子人表情嚴肅地等著他。人群中一個年輕工人高聲質(zhì)問:“葉慶文!你為什么把主席的頭部割下來?這是反革命!”

原來為了防止雕塑翻模出錯，葉慶文讓工人把雕塑頭部倒放，扎好鋼筋后再灌水泥。這倒置的毛澤東頭像便成了葉慶文被批斗的理由。葉慶文向這群外行人反復(fù)解釋雕塑創(chuàng)作的流程。聽完葉慶文的解釋，工人們實在想不出還有其他更好的處理方式，這才放過了葉慶文。

那年10月1日，毛澤東像順利揭幕。這座高大的白色雕像至今仍矗立在浙江大學(xué)校園內(nèi)，是學(xué)校最經(jīng)典的標(biāo)志景點之一。

育人出佳作

十年文革結(jié)束，壯年歲月也隨之流逝。但是葉慶文并沒有就此停下創(chuàng)作的腳步。他的作品和中國社會一樣，煥發(fā)出了新的生命。1984年，葉慶文完成了木雕“希望”。這座雕塑的主體是一對母子，長發(fā)而美麗的年輕母親溫柔地托起孩子，兩人相視而笑。在這座木雕中，葉慶文摒棄了自己一貫愛用的寫實手法，而從羅丹的《巴爾扎克》中得到啟示，虛實結(jié)合，以抽象方式刻畫母親，而以寫實手法突出表現(xiàn)孩子所象征的“希望”主題。這件作品得到了當(dāng)年全國美展優(yōu)秀作品獎。

晚年成了他新一輪的創(chuàng)作高峰期。這個時期內(nèi)，他創(chuàng)作了大量人物紀念像，如“魯迅”“諸葛亮”“孔子”“祖沖之”等人物雕塑，以及“發(fā)動群眾”“抗日戰(zhàn)斗”等大型群雕。此外還有領(lǐng)導(dǎo)人系列、十大元帥系列、蘭溪歷史名人系列等。作品遍布全國各地，獲獎不斷。在余杭的葉慶文藝術(shù)館中，可以看到十大元帥系列和其他數(shù)十座著名的人物雕像。

閑時，葉老又撿起了畫筆，再次投入他自小就熱愛的繪畫，創(chuàng)作了大量國畫作品。其藝術(shù)水準之高，屢次獲得國內(nèi)外大獎。特別是在美國旅游探親期間，葉老舉行了幾次美術(shù)講座、個人畫展，還辦了一個美術(shù)培訓(xùn)班。他的以鷹為主題的一系列畫作，深受美國友人歡迎。

葉慶文不僅是一位雕塑大師，更是一位優(yōu)秀的教育工作者。

1951年葉慶文畢業(yè)，留在母校任教。時逢下鄉(xiāng)鍛煉之風(fēng)盛行，葉慶文帶著學(xué)生們深入農(nóng)村、海港、部隊，克服了重重困難，考察和記錄下生活最原始而真實的面貌。他總是告誡學(xué)生基本功的重要性，正如泥塑之于雕塑，是最基礎(chǔ)的也是最要緊的。由淺入深，由易到難，漸臻熟能生巧，進而隨心所欲。

新中國成立前，美院繪畫系和雕塑系基礎(chǔ)練習(xí)用的石膏像都是從國外引進的。這些石膏像都是以外國人的外型為模板，和中國人的形象有較大差異。為了讓學(xué)生熟悉了解中國人的氣質(zhì)和形體結(jié)構(gòu)造型，葉慶文從1953年開始制作解剖頭像，并陸續(xù)做了一批男女老幼不同形象的頭像、胸像及人體。這些雕塑不僅成為了中國美術(shù)學(xué)院的教具，還流傳到了市面上，如今已經(jīng)是全國美術(shù)院校以及美術(shù)愛好者的學(xué)習(xí)必備品。

除了這一系列堪稱經(jīng)典的教具，葉慶文在教學(xué)方式上也有所創(chuàng)新。他積極響應(yīng)“任務(wù)帶教學(xué)”模式，結(jié)合社會上的雕塑任務(wù)帶學(xué)生到實地，分配題材，邊學(xué)習(xí)邊工作，在實踐中鍛煉提高學(xué)生水平。通過這樣的方式，葉慶文培養(yǎng)出了一大批優(yōu)秀的學(xué)生。其中很多已經(jīng)成為如今中國美術(shù)學(xué)院的骨干力量，以及社會知名的藝術(shù)家。提起門下學(xué)生，葉老總是略帶得意，高興地說:“誰誰誰，那是我的學(xué)生;誰誰誰，那也是我的學(xué)生?！?/p>

對中國美術(shù)學(xué)院以及中國雕塑界來說，葉慶文已經(jīng)堪稱是元老級的藝術(shù)家了。他見證了中國美術(shù)學(xué)院的幾番名號更迭，也見證了雕塑藝術(shù)在現(xiàn)代中國的發(fā)展史。作品遍神州，桃李滿天下，對他來說絕非溢美之辭。

最美的作品

雖然創(chuàng)作無數(shù)，但對一位父親來說，最好最美的作品，永遠是自己的孩子。這話對于葉慶文來說，更有了另外數(shù)重涵義。

葉家是藝術(shù)之家，在父親葉慶文的親自傳授下，三位子女都在藝術(shù)界有所成就。特別是大女兒葉青，高中畢業(yè)就跟著父親學(xué)畫畫，藝術(shù)天賦被充分激發(fā)，如今已定居美國，是一家時裝設(shè)計公司的高級設(shè)計師。1994年，葉慶文、葉青父女倆聯(lián)手，在美國底特律開辦畫展，受到了熱烈歡迎。

幼時痛失親人的經(jīng)歷，讓葉慶文格外珍惜家庭的溫馨。在葉慶文藝術(shù)館二樓，陳列著一系列“家庭成員塑像”。塑像被擺在一起，就像一個熱鬧的家庭聚會。每件雕塑都活靈活現(xiàn)，比照著身邊的真人，格外有趣。也許這就是生在雕塑師之家的福利，可以將瞬間的歡樂，定格為永恒的溫暖。

1948年，葉慶文和妻子訂婚，兩人相濡以沫，牽手走過60余年風(fēng)風(fēng)雨雨，恩愛始終。在藝術(shù)館明媚的陽光下，我們要求為二老合影，拍照片的過程中兩位老人笑笑鬧鬧，一時擺這個姿勢，一時又擺那個造型，歡笑不斷，仿佛青春的活力、愛情的甜蜜恒久地在他們身上流淌。歲月帶走了種種苦難波折，歷練出豁達與樂觀。如今的他們，正享受著生活最單純的幸福、快樂?！?/p>