《白雪公主》那些紛紛的情欲

白、黑、紅;柔曼的舞姿，夾雜幾絲暴力，情欲從臺(tái)上紛紛墜落……

5月初，法國普雷約卡伊芭蕾舞團(tuán)代表作《白雪公主》獻(xiàn)演上海大劇院，編導(dǎo)安格林#8226;普雷約卡伊(Angelin Preljocaj)與時(shí)裝設(shè)計(jì)大師讓#8226;保羅#8226;高提耶(Jean Paul Gaultier)聯(lián)手打造的這出現(xiàn)代芭蕾，為經(jīng)典童話增添了一層深味。

“對于《白雪公主》，我運(yùn)用了一個(gè)眾所周知的說服方式，這種方式讓我集中在身體、能量與空間的傾訴，以角色的感受與經(jīng)歷，來體現(xiàn)肢體是如何被超越的?！逼绽准s卡伊自信地表示:“《白雪公主》的形象超越了編舞家的想象力?！?/p>

普雷約卡伊懂得運(yùn)用視覺效果講故事。和《天鵝湖》等傳統(tǒng)古典芭蕾相比，《白雪公主》在講故事基礎(chǔ)上有著更大自由度和擴(kuò)張力。蒂埃里#8226;勒普勞斯特(Thierry Leproust)創(chuàng)作的森林布景，如同深淵一般充滿黑暗氣息;舞臺(tái)深處小矮人的房子就像石頭鑿出的一個(gè)個(gè)洞穴，頭頂火炬式發(fā)型的小矮人們看去就像礦工，通過腰間的繩索爬上爬下;蘋果、鏡子、美少年的手帕、活蹦亂跳的小鹿……所有元素幻化一體，極盡彰顯了法國人骨子里的浪漫與性感。

小矮人們以輕快的雜技舞步作水平旋轉(zhuǎn)，妙趣橫生;公主被皇后強(qiáng)行塞下毒蘋果時(shí)的高潮，妖嬈而令人窒息;王子與睡夢中的公主隱喻死亡的雙人舞，在馬勒第五交響曲柔板伴奏下，凄美動(dòng)人……直至皇后以一段激烈的單人舞結(jié)束整場芭蕾。

輕快的跳躍、優(yōu)雅的劈叉、旋轉(zhuǎn)的手臂和豐富的角度變化，盡管如此，臺(tái)上卻看不到白雪公主穿著古典氣息的長裙，在高提耶的鬼斧神工之下，女主角披上前衛(wèi)的薄紗內(nèi)衣，自臀部以下裸露的大腿，令觀眾目不暇接。

白雪公主扮演者、芭蕾舞演員維吉尼#8226;高辛(Virginie Caussin)表示:“這種外形上的反差要求對角色內(nèi)心有更深的探索，需要不斷挑戰(zhàn)自己，我喜歡純潔無瑕的白雪公主，但扮演舞劇中‘另類’的白雪公主讓我更為興奮，我也希望通過表演帶給觀眾不同層面的思考。”

“安格林把惡毒皇后定位為一個(gè)性感、強(qiáng)勢的女性，他給我講解了一個(gè)舞會(huì)場景，我負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)宮廷服飾。我當(dāng)時(shí)想到一種袖子，帶有燒傷的印記，可以傳遞出人物自負(fù)的性格?！备咛嵋f，“普雷約卡伊的作品帶給我思維上的撞擊，作品中表現(xiàn)出來的那種敏感、眼神、身姿以及欲望，增加了它的力量感和現(xiàn)代性，我感到非常興奮!”

劇中，穿著黑色緊身衣的邪惡皇后，寬袍大袖卻雙腿裸露的白雪公主，造型上形成鮮明對比，折射出兩個(gè)角色不同的心理活動(dòng)。高提耶強(qiáng)調(diào):“我設(shè)計(jì)的服裝不是為性感而性感，它符合我對這個(gè)故事的理解——少女長成女人，和母親的差距越來越小，因此兩代人之間的關(guān)系變得微妙起來。無論從性還是精神分析的角度來看，母女之間都會(huì)暗暗滋生一種無形競爭，我設(shè)計(jì)的服裝把這種隱喻和矛盾表達(dá)出來了。”高提耶還給最后舞會(huì)上的公主呈上白色襯架女裙，賦予角色性格的同時(shí)，充分給予演員身體舞動(dòng)的自由，可以說，他為整部舞劇設(shè)計(jì)了一批永不落伍的服飾。

普雷約卡伊稱贊道:“我想通過‘白雪公主’營造出一種仙境般宏偉的神奇場景，能將這種極致意境充分表達(dá)的服裝師，非高提耶莫屬。劇中有個(gè)充滿愛意的花園，戀人在那里互訴情衷。我想要一種赤裸裸的、充滿肉欲的東西，他為演員設(shè)計(jì)的透明襯衣如夢似幻，若有若無:讓人在同一時(shí)間感受到了人類赤裸的肉欲以及高尚的詩意?！?/p>

法國《世界報(bào)》評論:“‘袒露’提醒我們，性是這個(gè)故事的中心。邪惡的皇后在意的不僅是自己的美貌，更多的是她流失的性吸引力。在這個(gè)面部拉皮手術(shù)混淆了年齡的時(shí)代，這個(gè)故事提醒我們時(shí)間是不可抗拒的，女兒會(huì)取代母親或繼母。那就是生命的真諦:殘酷無情?！?/p>